論李清照詞藝術上的對立統一

論文編號:HY1527  論文字數:6293,頁數:05

論李清照詞藝術上的對立統一
 
[摘 要]本文主要論述了李清照詞藝術上的幾組對立統一的關系，即靜與動、樂與哀、平淡與濃烈，并探討了其詞之所以有這種藝術表現的原因，即作者獨特的生活經歷、藝術感受和審美追求。李詞在藝術上的美學追求，充分體現了中國傳統的美的理想。
[關鍵詞]李清照 動與靜 樂與哀 平淡與濃烈 對立與統一
 
 古人在詩詞創作中非常注重表現藝術，在寫景、狀物、言情、述志時，往往采用既對立又統一、既相反而又相成的辯證手法，讓讀者在品味賞讀中獲得無窮的藝術享受。在宋代詞壇上，李清照是獨樹一幟的人物，其文學創作是有鮮明獨特的藝術風格，下面就根據具體的作品，從“靜與動、樂與哀、平淡與濃烈”這三組對立統一的關系上來分析一下李清照詞藝術上的特點。
 一、靜中見動，以靜襯動
 李清照詞作的一個顯著特點就是靜中見動，以靜襯動。如《點絳唇》（蹴罷秋千）是李清照的早期詞作：
 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕衣透。見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。