對朦朧詩之“朦朧” 藝術(shù)特點的新認(rèn)識

對朦朧詩之“朦朧” 藝術(shù)特點的新認(rèn)識0

一、“朦朧派”作品語言特色之“陌生化”。0

1、詞語陌生化。0

2、氛圍陌生化。1

3、主題陌生化。1

二、朦朧詩歌作品創(chuàng)作語言特色之“人工化張力”。1

1、朦朧詩歌流派主要詩人作品中的“人工化張力”。1

三、朦朧詩歌藝術(shù)手法的特點2

1、投射2

2、通感2

3、暗喻2

四、朦朧詩歌之“朦朧”構(gòu)成2

1、朦朧詩歌之“意象”3

2、朦朧詩歌之“形變”與“意變”3

3、朦朧詩歌之現(xiàn)代手法綜合運用3

對朦朧詩之“朦朧” 藝術(shù)特點的新認(rèn)識

內(nèi)容摘要：“朦朧派”作品語言特色之“陌生化”。朦朧詩歌作品創(chuàng)作語言特色之“人工化張力”。大量的、密集的詩歌創(chuàng)作技法使朦朧詩歌作品呈現(xiàn)出瑰麗的色彩，在藝術(shù)審美上取得巨大的成功。

關(guān)鍵詞：朦朧詩歌、語言陌生化、人工化張力

二十世紀(jì)七十年代后期，中國詩歌出現(xiàn)了一次意義深遠(yuǎn)的變革，即“朦朧詩歌”流派的崛起。以北島、舒婷、顧城、楊煉、江河等詩人為代表的“朦朧詩人”迅速崛起，他們的作品充滿了現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法，很多作品令讀者陷入一片茫然。就是這些令人“不明白”的詩歌作品，在以《詩刊》為代表的多家報刊引發(fā)了會聚當(dāng)時大部分詩歌評論家、理論家的大討論。在二十年后的今天，重新對朦朧詩歌加以研究，可以肯定“朦朧詩歌”對新漢語文學(xué)具有突出的貢獻(xiàn)，其藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)特色主要有以下幾個方面。