簡析西廂記中對白對人物身份、性格、環境心情的刻畫

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一、《西廂記》劇本發展及劇情簡介；
1、《西廂記》劇本發展
《西廂記》故事，最早起源于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》，敘述書生張珙與同時寓居在普救寺的已故相國之女崔鶯鶯相愛，在婢女紅娘的幫助下，兩人在西廂約會，鶯鶯終于以身相許。后來張珙赴京應試，得了高官，卻拋棄了鶯鶯，釀成愛情悲劇。唐代以后，這個愛情故事的結局，令許多人感到遺憾和不滿，斥責張生為“薄情年少如飛絮”。逐漸在民間流傳并將結局改變，于是出現了金代董解元的《西廂記諸宮調》，這就是所謂的“董西廂”。“董西廂”是在《鶯鶯傳》的基礎上創造出來的一種以第三人稱敘事的說唱文學。無論是思想性還是藝術性，都遠遠超過前人。它對《鶯鶯傳》中的故事情節和人物形象作了根本性的改造，矛盾沖突的性質衍變成了爭取戀愛自由婚姻的青年男女同封建家長之間的斗爭；張生成了多情才子，鶯鶯富有反抗性；故事以鶯鶯偕張生私奔作結，使故事有了新結局。王實甫的《西廂記》以《西廂記諸宮調》為基礎,在一些關鍵的地方作了修改,從而彌補了原作的缺陷。以老夫人不得不同意二人婚事，但“三輩兒不招白衣女媚，你明日便上朝取應去。”隨后張生進京趕考中狀元回來大團圓結局。“王西廂”與“董西廂”的故事情節大略相同，但題材更集中，反封建的思想傾向更鮮明，藝術水平也有很大的提高。 2、《西廂記》劇情簡介
前朝相國病故，其夫人及女兒鶯鶯小姐扶靈柩回老家，因路途有阻，寓居河中府普救寺，而書生張君瑞上京趕考，路過河中府，與鶯鶯小姐偶遇普救寺佛殿，一見鐘情。張生想方設法接近鶯鶯小姐，在丫環紅娘的幫助下得以互訴衷情，無奈相國夫人家教甚嚴，不能有進一步發展。巧的是剛好有賊兵圍困，相國夫人別無他法，只能“但有退兵之策的，倒陪房奩，斷送鶯鶯與他為妻。”張生獲此良機，請拜把兄弟白馬將軍帶兵退敵，但隨后相國夫人賴婚，只讓二人以兄妹相稱，張生一時走投無路，竟然得了相思病，幸得紅娘相助，與鶯鶯小姐私會成功。后事情被老夫人覺察，拷問紅娘，又得紅娘一番理論，老夫人不得不同意二人婚事，但“則是俺三輩兒不招白衣女婿，你明日便上朝取應去。”逼張生赴京趕考，取得功名，張生與鶯鶯小姐依依而別，半年后得中狀元。崔老夫人的侄兒鄭恒本與鶯鶯小姐有婚約，便趁張生還未返回之時謊報張生已被衛尚書招贅為婿，老夫人一氣之下要將鶯鶯小姐嫁給鄭恒，幸好張生及時歸來，有情人終成眷屬。
二、《西廂記》對白總體分析；
《西廂記》誕生數百年來，以深刻的反封建禮教的思想性和精湛優美的藝術性贏得了古往今來無數讀者的喜愛。歷朝歷代都給予極高的評價，被認為是一部偉大的里程碑式的巔峰之作，已經有許多文人墨客進行了深入解讀，寫了許多精彩的評論，本人才疏學淺，對古戲劇更是所知甚少，而這次因做畢業論文，有此機會仔細拜讀，盡管理解有限，仍被其深深折服，不敢有什么長篇大論對其肆意評析，只能選其對白分析一二，學識有限，錯誤難免，望讀者不吝批評指正。
《西廂記》的對白是整個作品的重要組成部分，對人物身份、性格、環境心情的刻畫生動傳神，使人物形象飽滿真實，栩栩如生。如老夫人賴婚的一節:
老夫人：小姐近前,拜了哥哥者!
張生(背云)：呀,聲息不好了也!
鶯鶯：呀,俺娘變了卦也!
紅娘：這相思又索害也!
很簡單的幾句話,分別顯出老夫人的虛偽,張生的驚恐,鶯鶯的意外,紅娘的同情,戲劇效果很強.
以下就這一點分別予以分析。
三、分析對白對主要人物身份刻畫；
張生
張生一出場就有自我介紹：“先人拜禮部尚書，不幸五旬之上，因病身亡。后一年喪母。小生書劍飄零，功名未遂，游於四方。”可見他生于官宦家庭，小時候條件不錯，受過良好教育，是個公子哥書生，“頭房里下，先撒和那馬者！小二哥，你來，我問你：這里有甚么閑散心處？名山勝境，福地寶坊皆可。”這句對白充分展示了張生的公子哥書生做派，住要住上等房間，指派別人侍侯馬匹，自己立即要去游山玩水。這也給后面張生追求鶯鶯所展示的人品、才學、能支付一定金錢的能力做了鋪墊。
劇中對張生之才學、能力著墨頗多，一開始就吟出“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人？” 此詩即景寄情，抒發了張生內心的寂寞、孤獨的情懷，寄托了自己的相思之情。既描寫了眼前月色，又是試探鶯鶯。全詩字句清新，情景交融，意境清幽典雅，具有濃郁的詩情畫意，為他們之間的愛情增添了浪漫的氣氛。他的風流儒雅，給鶯鶯留下了良好而深刻的印象，博得鶯鶯贊嘆“好清新之詩，”并“我依韻做一首。”成就了兩人最初的交流。
而后被賊兵圍困，眾人無計之時，“［末鼓掌上云］我有退兵之策，何不問我？”，顯示他有過硬的才學與本領，因而成竹在胸、處事鎮靜、從容不迫、膽識過人，以及他對鶯鶯的一片真情。隨后果真“書去兵來”，更加深了鶯鶯對張生的認識，更令鶯鶯傾心相許。
在老夫人賴婚后，張生彈琴訴衷腸，也充分展示了他多才多藝，精通音律，“［禿廝兒］其聲壯，似鐵騎刀槍冗冗；其聲幽，似落花流水溶溶；其聲高，似風清月朗鶴唳空；其聲低，似聽兒女語，小窗中，喁喁。”
在以后的筆墨傳情中，張生又以文思敏捷、揮筆而就得到紅娘的贊揚：“我只道拂花箋打稿兒，原來他染霜毫不構思。先寫下幾句寒溫序，后提著五言八句詩。不移時，把花箋錦字，疊做個同心方勝兒。成聰明，成敬思，成風流，成浪子。雖然是假意兒，小可的難到此。”通過紅娘之口說出來，更顯客觀真實。
鶯鶯
鶯鶯是相國之女，可謂“千金小姐”，小時候條件不錯，肯定也受過良好教育，“針指女工，詩詞書算，無不能者。”但從小家教甚嚴，所以盡管她熱烈地追求自己的愛情，但又要顧及自己的身份，何況老夫人思想正統，還得防備，于是作出許多口是心非的事情。
［旦念詩云］”蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人。”［末云］好應酬得快也呵！
張生與鶯鶯最開始都是被彼此的外貌吸引，但光憑這點產生不了偉大的愛情，所以花園和詩至關重要，兩人分別展示了自己的才華，彼此在對方的心里都加深了印象，為寺廟被圍鶯鶯出計，張生獲得機會提供了條件。
“［旦云］孩兒有一計，想來只是我與賊漢為妻，庶可免一家兒性命。”
“我不如白練套頭兒尋個自盡，將我尸櫬，獻與賊人，也須得個遠害全身。”
“您孩兒別有一計；不揀何人，建立功勛，殺退賊軍，掃蕩妖氛；倒陪家門，情愿與英雄結婚姻，成秦晉。”
在老夫人無計可施時，鶯鶯提出三計，不由得老夫人不做選擇，可見她做為大家閨秀，同樣有膽識，有才華。
“［圣藥王］他那里思不窮，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我意轉濃，爭奈伯勞飛燕各西東：盡在不言中。”
這一段聽琴之感悟，充分反映了鶯鶯與張生比肩的音樂才華，使兩人能通過琴聲互訴衷腸。
其后鬧簡、賴簡、酬簡放在性格刻畫一節。
紅娘
“［紅云］姐姐情思不快，我將被兒薰得香香的，睡些兒。”紅娘是鶯鶯的貼身侍女，她的任務，不僅是要照顧好小姐的生活起居，同時也擔負著替老夫人“行監坐守”的任務，“［紅云］不干紅娘事，老夫人著我跟著姐姐來。”在鶯鶯的心目中，她有時甚至就是老夫人的影子。“小紅娘伏侍的勤，老夫人拒系的緊”。在張生初次向紅娘打聽鶯鶯的情形而遭到搶白，正是紅娘在履行自己的職責。
而后在兩人的愛情經歷中，紅娘幾乎是一個運籌帷幄的策劃者，在老夫人賴婚后，張生走投無路，也是紅娘出面挽救危局，“［紅云］街上好賤柴，燒你個傻角。你休慌，妾當與君謀之。”在紅娘帶鶯鶯到張生房間幽會，敲門后張生與紅娘一問一答“［末問云］是誰？［紅云］是你前世的娘。”更是讓人會心一笑。
老夫人
劇中老夫人戲分不多，但她卻是不可缺少的人物，她代表了封建勢力，是年輕人自由戀愛的束縛，但她同時又是位母親，對鶯鶯還是非常疼愛的。
“［夫人云］你看佛殿上沒人燒香呵，和小姐散心耍一回去來。”可見老夫人家教甚嚴，要佛殿上沒人，才讓小姐去玩。
“［夫人慌云］如此卻怎了！俺同到小姐臥房里商量去。” “［夫人云］老身年六十年，不為壽夭；奈孩兒年少，未得從夫，卻如之奈何？”“［夫人哭科］俺家無犯法之男，再婚之女，怎舍得你獻與賊漢，卻不辱沒了俺家譜！”可見老夫人非常疼愛女兒，又不忘“俺家譜”，為賴婚埋下伏筆。
“［夫人云］先生縱有活我之恩，奈小姐先相國在日，曾許下老身侄兒鄭恒。即日有書赴京喚去了，未見來。如若此子至，其事將如之何？莫若以金帛相酬，先生揀豪門貴宅之女，別為之求，先生臺意若何？”“［夫人云］好秀才呵，豈不聞“非先王之德行不敢行”。我待送你去官司里去來，恐辱沒俺家譜。我如今將鶯鶯與你為妻，則是俺三輩兒不招白衣女媚，你明日便上朝取應去。我與你養著媳婦，得官呵，來見我；駁落呵，休來見我。”可見老夫人口是心非，為維護家族的名譽，不怕犧牲女兒的幸福。
四、分析對白對主要人物性格刻畫；
張生
劇中張生是一個溫文爾雅、熱情奔放、執著志誠、略帶傻氣的書生。他憑著自己的英俊瀟灑和聰明機智深深地吸引著鶯鶯，并且熱情而執著地追求鶯鶯。在追求自由愛情婚姻的道路上，張生甘愿放棄功名，面對困難仍不屈不撓、毫不退縮。同時，由于對鶯鶯的刻骨相思，又使張生變成一個“傻角”、一個“銀樣錙槍頭”，使張生的形象更具生氣和活力。
開始看見鶯鶯的一句驚呼，“［末云］我死也!”非常形象地表現了張生看見美女毫不掩飾的吃驚樣。
“［末問云］何故？［潔云］這是崔相國小姐至孝，為報父母之恩。又是老相國（礻覃）日，就脫孝服，所以做好事。［末哭科云］“哀哀父母，生我劬勞，欲報深恩，昊天罔極。”小姐是一女子，尚然有報父母之心；小生湖海飄零數年，自父母下世之后，并不曾有一陌紙錢相報。望和尚慈悲為本，小生亦備錢五千，怎生帶得一分兒齋，追薦俺父母咱！便夫人知也不妨，以盡人子之心。［潔云］法聰與這先生帶一分者。［末背問聰云］那小姐明日來么？［聰云］他父母的勾當，如何不來。［末背云］這五千錢使得有些下落者。”“［末云］小生更衣咱。［末出科云］那小娘子已定出來也，我只在這里等待問他咱。……［紅出科］［末迎紅娘祗揖科］小娘子拜揖！［紅云］先生萬福！［末云］小娘子莫非小姐的侍妾么？［紅云］我便是，何勞先生動問？［末云］小生姓張，名珙，字君瑞，本貫西洛人也，年方二十三歲，正月十七日子時建生，并不曾娶妻……。”這里顯示了張生機巧聰明，馬上抓住了鶯鶯家做道場的機會，還顯示了自己的孝心，還自己創造機會接近紅娘，隨后一通自我介紹，又顯示出他不顧一切，大膽出擊，無所顧忌的“傻氣”，顯得書呆子氣十足。難怪紅娘打斷了他：“誰問你來?”然而張生卻不管紅娘的反應，還問道：“敢問小姐常出來嗎?”似乎他“并不曾娶妻”，鶯鶯小姐就合該跟他見面似的。他的言語是這樣的怪誕、迂腐，讓人在吃驚之余，感到又可氣又可笑。此舉當然激怒了紅娘，難怪張生被紅娘狠狠地搶白了一番，并且在小姐面前嘲笑他：“世上有這等傻角。”其迂腐的書呆子氣使張生從一開始便被人冠以“傻角”的稱號。但是如果沒有這“傻氣”他也就沒有后面的機會了。
“［末云］若在店中人鬧，倒好消遣；搬在寺中靜處，怎么捱這凄涼也呵。”這里說明了張生要追鶯鶯將要放棄熱鬧，忍受凄涼，但他還是搬入寺中，很有決心。
“我撞出去，看他說甚么。”大膽。
“［末云］“重賞之下，必有勇夫；賞罰若明，其計必成。”……［末云］即是恁的，休唬了我渾家，請入臥房里去，俺自有退兵之策。”這段對白里，張生特意強調“重賞”之功效，以此表明了他的目的，后面一句，顯示了他可能已經感覺事成之后并不一定得到鶯鶯，所以要說鶯鶯已經非他莫屬了，也是給老夫人一個壓力。
“［末上云］夜來老夫人說，著紅娘來請我，卻怎生不見來？我打扮著等他。皂角也使過兩個也，水也換了兩桶也，烏紗帽擦得光掙掙的。怎么不見紅娘來也呵？”興奮又擔心。
“［末云］小生醉也，告退。夫人根前，欲一言以盡意，未知可否？……［末云］既然夫人不與，小生何慕金帛之色？卻不道“書中有女顏如玉”？則今日便索告辭。” 老夫人賴婚后，張生這一段話充分展示了他目瞪口呆,氣急敗壞，語無倫次的樣子，表現了他對鶯鶯的真愛，還有自己的氣節。
“ [末跪紅科]小生為小姐，晝夜忘餐廢寢，魂勞夢斷，常忽忽如有所失。自寺中一見，隔墻酬和，迎風待月，受無限之苦楚。甫能得成就婚姻，夫人變了卦，使小生智竭思窮，此事幾時是了!小娘子怎生可憐見小生，將此意申與小姐，知小生之心。就小娘子前解下腰間之帶，尋個自盡。”老夫人賴婚后，張生雖覺走投無路，但仍不放棄。張生把愛情看得比生命更重要。為了愛情，他可以不顧身份向一個丫環下跪。以至紅娘也被他深深感動，為他出謀獻策、傳書遞簡，張生才得以與鶯鶯約會。到了約會的時候，鶯鶯礙于紅娘在場，又變了封。張生一場歡喜一場空，面對情人的拒絕、訓斥，仍不放棄，還求紅娘： “小生再寫一簡，煩小娘子將去，以盡衷情如何?”。張生為了鶯鶯而苦苦相思，為了鶯鶯而“臥枕著床，忘餐廢寢，折倒得病似愁潘，腰如病沈”。情真意切。
“［末跪云］謝小姐不棄，張珙今夕得就枕席，異日犬馬之報。”在二人幽會成功后，他向鶯鶯表明心跡，說明他不是忘恩負義之人。
“［末云］夫人聽誰說？若有此事，天不蓋，地不載，害老大小疔瘡！”
“［末云］小姐如何聽這廝？張珙之心，惟天可表！”
“［落梅風］從離了蒲東路，來到京兆府，見個佳人世不曾回顧。硬揣個衛尚書家女孩兒為了眷屬，曾見他影兒的也教滅門絕戶。”
這幾段賭咒發誓的話是張生取官返回得知被鄭恒所騙為表清白所說，完全表現了張生對愛情忠貞不渝的態度。
“［末云］小生徨恐，如何見老夫人？當初在誰在老夫人行說來？”事發以后老夫人傳喚，張生的惶恐，關鍵時候還是擔心，畢竟是先斬后奏，這丈母娘難見，還被紅娘罵“銀樣臘槍頭”，很好地展現了張生書生氣的一面。
2、鶯鶯
鶯鶯是一個感情深沉、性格內向的貴族少女。長期封建禮教的教養與母親的嚴格管束，相國小姐地位，已經與尚書之子鄭恒定婚的身份，都使她在追求愛情的道路上如臨深淵，如履薄冰，戰戰兢兢，欲愛不得，欲罷不能，欲說還休。
“［旦云］此一柱香，愿化去先人，早生天界！此一柱香，愿中堂老母，身安無事！此一柱香……［做不語科］［紅云］姐姐不祝這一柱香，我替姐姐祝告：愿俺姐姐早尋一個姐夫，拖帶紅娘咱！［旦再拜云］心中無限傷心事，盡在深深兩拜中。”這一段與紅娘的對白，充分表現了鶯鶯感情深沉、性格內向的貴族少女形象，當然同時也表現了紅娘聰明伶俐，洞悉小姐心思。
“［末云］夫人且做忘恩，小姐，你也說謊也呵！［旦云］你羞怨了我。”“［東原樂］這的是俺娘的機變，非干是妾身脫空；若由得我呵，乞求得效鸞鳳。俺娘無夜無明并女工；我若得些兒閑空，張生呵，怎教你無人處把妾身做誦。”老夫人賴婚后二人琴聲訴衷腸時的對白，表明鶯鶯是忠于自己的感情的。
“［旦云］紅娘去了，看他回來說甚話，我自有主意。［下］”這句話表明鶯鶯已下了決心，她不是一個懦弱的沒主意輕易放棄的人。
“［普天樂］晚妝殘，烏云軃，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡帖兒拈，把妝盒兒按，開拆封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。［旦怒叫］紅娘！［紅做意云］呀，決撒了也！厭的早扢皺了黛眉。［旦云］小賤人，不來怎么！［紅唱］忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏。
　　［旦云］小賤人，這東西那里將來的？我是相國的小姐，誰敢將這簡帖來戲弄我，我幾曾慣看這等東西？告過夫人，打下你個小賤人下截來。［紅云］小姐使將我去，他著我將來。我不識字，知他寫著甚么？
　　［快活三］分明是你過犯，沒來由把我摧殘；使別人顛倒惡心煩，你不慣，誰曾慣？
姐姐休鬧，比及你對夫人說呵，我將這簡帖兒去夫人行出首去來。［旦做揪住科］我逗你耍來。［紅云］放手，看打下下截來。［旦云］張生近日如何？［紅云］我則不說。［旦云］好姐姐，你說與我聽咱！”
這是劇中著名的鬧簡一節，還有賴簡和酬簡，這里為節省版面，不將劇本原文摘錄，這三段對白，很好地表現了她長期封建禮教的教養與母親的嚴格管束，相國小姐地位，已經與尚書之子鄭恒定婚的身份，都使她在追求愛情的道路上如臨深淵，如履薄冰，戰戰兢兢，欲愛不得，欲罷不能，欲說還休的復雜性情。
　“張生，此一行得官不得官，疾早便回來。［末云］小姐心兒艱難。小生這一去白奪一個狀元，正是“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸”。［旦云］君行別無所謂，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。”［末云］小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹賡一絕，以剖寸心：“人生長遠別，孰與最關親？不遇知音者，誰憐長嘆人？”［旦唱］……你休憂“文齊福不齊”，我則怕你“停妻再娶妻”。休要“一春魚雁無消息”！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休“金榜無各誓不歸”。此一節君須記，若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲。”表明鶯鶯并不貪圖榮華富貴，只需兩人幸福生活就滿足，但又不太自信，擔心被拋棄。
紅娘
在紅娘這個人物身上，給人印象最深的是她富有正義感的品質，助人為樂的精神以及機敏巧慧潑辣的性格。
《西廂記》中紅娘的智慧，不僅高出貌似強大、實際虛弱的老夫人，也高出于張生和鶯鶯。她深知他們的教養和習性，因而很有預見性，能料事如神。她掌握了老夫人的性格特點，所以在她遭受拷打前就決定以子之矛，攻子之盾，“我便索與他個知情犯由”，用治家不嚴之罪，辱沒相國家譜之羞，安到老夫人頭上，從而逼迫她承認婚事。她十分了解鶯鶯的性格和她的“假意兒”，從“鬧簡”、“賴簡”到“酬簡”，她們的揣摩小姐的心理，不露痕跡，不傷小姐自尊地促成好事，關鍵時刻替張生出謀劃策，扭轉乾坤。在幫助張崔爭取愛情幸福的過程中，她的助人為樂的精神得到了充分地體現。她熱心地為他人作嫁衣，卻不圖金貨財物，在張生提出“小生久后多以金帛拜酬小娘子時”，她生氣了，覺得自己的一片真心受到褻瀆，她罵張生：“你個饞窮酸？沒意兒，賣弄你有家私。”為了成人之美，她幾乎要挨老夫人的毒打，但她毫無怨言，表現了她高尚的人格和磊落的心胸。她幾乎是一邊奚落張生的書生習氣和行為，一邊為他熱心奔走。一邊承受著鶯鶯的不信任，一邊同情鶯鶯的痛苦，為她傳書遞簡。確實十分難能可貴。以上分析由于整個篇幅已超出，便不再摘錄劇本原文。
五、分析對白對主要人物環境心情刻畫；
這一點我們主要以張生為例，因為張生在整個過程中經歷了多次反復，一會兒希望、一會兒失望，一會兒柳暗花明、一會兒走投無路，跌蕩起伏，而對應的對白非常精彩的反映了這一切。
最初見到鶯鶯的一句：“我死也!”
用計退兵后等著赴宴成親的言語：“［末上云］夜來老夫人說，著紅娘來請我，卻怎生不見來？我打扮著等他。皂角也使過兩個也，水也換了兩桶也，烏紗帽擦得光掙掙的。怎么不見紅娘來也呵？”“［末云］小生客中無鏡，敢煩小娘子看小生一看何如？”真是心情好極了。
老夫人賴婚后張生的語無倫次：“……”
彈琴訴衷腸時的落漠無奈：“［末云］夫人且做忘恩，小姐，你也說謊也呵！”
遞簡時的自信：“［末云］小娘子將簡帖兒去了，不是小生說口，則是一道會親的符篆。他明日回話，必有個次第。且放下心，須索好音來也。”
紅娘逗他沒回信時的絕望：“［末跪哭云］小生這一個性命，都在小娘子身上。”
紅娘給他信時馬上高興至極：“［末接科，開讀科］呀，有這場喜事，撮土焚香，三拜禮畢。早知小姐簡至，理合遠接，接待不及，勿令見罪！小娘子，和你也歡喜。”
約會意思理解錯誤，而被鶯鶯斥責，約會泡湯那半天沒緩過神來，好久才憋出一句：“你著我來，卻怎么有偌多說話！”的可憐樣。
得相思病后怨紅娘：“［末云］都因你行——怕說的謊——因小待長上來，當夜書房一氣一個死。小生救了人，反被害了。自古云：“癡心女子負心漢。”今日反其事了。”的無可奈何樣。
見了小姐的藥方后又狂喜：“這藥方兒小姐親筆寫的。［末看藥方大笑科］［末云］早知姐姐書來，只合遠接。小娘子——［紅云］又怎么？卻早兩遭也。［末云］——不知這首詩意，小姐待和小生“哩也波”哩。”
六、結語。
《西廂記》流傳數百年，其藝術成就早已被公認，也不用我在這里班門弄斧地說一通，我僅就本文所討論的“對白對人物身份、性格、環境心情的刻畫”做一個簡單的總結。
所謂言為心聲，一個人，只要不是故意說謊，自然流露的語言一般都代表了他所思所想，當然在現實生活中，這沒問題，而作為創作出來的戲劇，創作者要安排所有人的語言，要做到每個人都有恰如其分的語言并不是件容易的事情，而《西廂記》在這一點上確實很成功，正如前文分析的，劇中幾個主要人物之話語都恰如其分地表現了他們的身份、性格，完全符合當時的環境心情，從而是劇中每一個人物都那么完整、形象、栩栩如生。可以說，精彩的對白是《西廂記》卓越藝術成就中最重要的部分。

參考資料：
1、文化藝術出版社2004年1月版《西廂記•牡丹亭》
2、網絡資源：《試論《西廂記》的語言藝術》
3、網絡資源：《論《西廂記》中張生的形象》
4、網絡資源：《解讀《西廂記》的主要人物》
5、網絡資源：《試析崔鶯鶯《鬧簡》《賴簡》的原因》

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