試論李清照詩詞創(chuàng)作分期及其風(fēng)格

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導(dǎo) 言
在中國(guó)詞史上，最杰出的女詞人是李清照，她是中國(guó)古代文學(xué)史上首屈一指的女作家。本人對(duì)她的創(chuàng)作分期依據(jù)風(fēng)格進(jìn)行一些探討，對(duì)傳統(tǒng)上把李詞以趙宋南渡為界劃分為前后兩期的劃分方法提出新的主張，即是以李清照的丈夫趙明誠“天臺(tái)之遇”為界，將李詞分為前后兩期，并作了一些論證。對(duì)李清照前后期創(chuàng)作風(fēng)格異同進(jìn)行了比較深入的分析，發(fā)現(xiàn)李清照前后期創(chuàng)作風(fēng)格在幾個(gè)方面具有相同和不同之處。
一
對(duì)李清照創(chuàng)作時(shí)期的劃分，傳統(tǒng)上都主張以南渡為界，分出前后期，認(rèn)為李清照前期生活優(yōu)越，夫妻相悅，美中不足之處是經(jīng)常小別，只是到了后期受到國(guó)破夫死之痛，其作品才變得哀婉凄涼、悲愁孤苦，還具有愛國(guó)主義和諷刺朝政色彩。其實(shí)，這是對(duì)李清照創(chuàng)作的一種誤解。李詞并非從南渡以后才變得凄愁悲切，她在三十八歲時(shí)所作的《蝶戀花》：淚濕羅衣脂粉滿，四疊《陽關(guān)》，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^。    情別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
這首詞的內(nèi)容并非伉儷睽違，倒是夫妻即將相見，而且是她主動(dòng)前往。按說屆時(shí)她應(yīng)該喜形于色才是，而詞的基調(diào)反倒如此悲苦，淚如泉涌。與其南渡之后的詞作相比，悲苦之情有過之而無不及。但此詞是南渡之前所作，應(yīng)歸為前期作品。其他與此作同時(shí)的作品如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《念奴嬌》、《聲聲慢》等作品內(nèi)容上都絕非是伉儷小別之作，其中并非少婦閑愁，傷春悲愁之情，而是流露出一種身陷絕境般的凄苦。如果按傳統(tǒng)“二期”說劃分這些詩作為前期作品，以哀婉凄苦作為分期標(biāo)準(zhǔn)，依據(jù)不足，顯然不足取。
“二期說”中認(rèn)為李清照后期詞具有愛國(guó)主義和諷刺朝政色彩，如梁德元先生在《女詞人李清照》一文中說，李清照的前期詞對(duì)少女、少婦時(shí)期的歡樂美滿和愁苦進(jìn)行描寫，而后期社會(huì)詞寫得多了，并以《永遇樂》一詞為例（1）；楊敏如先生的《李清照詞淺論》（2）黃信德先生的《李清照后期作品的愛國(guó)主義思想》（3）等文章中都講到了這一點(diǎn)，這些觀點(diǎn)也許只表現(xiàn)了他們個(gè)人的觀點(diǎn)，有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。
綜觀李清照有證可考的作品，都是獨(dú)辟蹊徑，敢于流露真感情，將內(nèi)心世界坦陳在作品之中，自成一家，與她的主張?jiān)~“別是一家”有很大關(guān)系。李清照直率地描寫自己少女時(shí)期歡快的生活和對(duì)愛情的朦朧向往，婚后更毫不遮掩地將對(duì)丈夫的愛戀、思戀之情傾訴于筆端，招致“自古搢紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也”（王灼《碧雞漫志》）卷二）斥責(zé)。李清照的詞作無一道不是詩人描寫自身感情和內(nèi)心思想的，包括幾乎被公認(rèn)為是愛國(guó)主義作品的《永遇樂》。
落日熔金，暮云合壁，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元霄佳節(jié)，融和天氣，次第光無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶   中州勝日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。
楊敏如先生在《李清照詞淺論》一文中稱此詞 “具有愛國(guó)主義思想”（4），諷刺了趙宋“粉飾太平，醉生夢(mèng)死”的生活，指出風(fēng)雨飄搖中的祖國(guó)好景不長(zhǎng)了，這顯然是一種誤解。諸葛憶兵先生《李清照詩詞選》中認(rèn)為“這是詞人飽經(jīng)憂患離亂的中年生活的真實(shí)寫照。”（5）詞中充滿了一種自憐自傷、懷念往昔的情感。昔日一個(gè)愛玩愛笑的快樂女子，今日已成了一個(gè)孤苦伶仃的婦人，雖有滿腔情懷，也無處訴，只得“簾兒底下，聽人笑語”，昔日元宵佳節(jié)，與丈夫同度，無憂無慮，甚多閑暇，而令卻子然一身，老而無依，自然無心情再去賞燈觀景。這是詞人思鄉(xiāng)念舊之情，懷念故里，思憶丈夫，更添悲傷。這體現(xiàn)的是李清照對(duì)當(dāng)時(shí)個(gè)人與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種內(nèi)心思想情感的體驗(yàn)。
與詞相比較，李清照的詩中明顯表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情感與諷政、喻政色彩。如《烏江》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”詩人詠史，主要是為了詠懷，是為現(xiàn)獎(jiǎng)服務(wù)的（6），歷史上的項(xiàng)羽是一個(gè)失敗的人物，然而李清照不以成敗論英雄。項(xiàng)羽活著是“力拔山兮氣蓋世”的人中之杰，死時(shí)是依然保持高度自尊，慷慨悲壯的鬼中之雄。與之相比，南渡期間，南宋朝庭多貪生怕死之輩，對(duì)北方侵略者金兵十分恐懼，朝中眾多茍且偷生，沒有廉恥的膽小懦弱者。李清照寫下此詩關(guān)心國(guó)家前途命運(yùn)，以歷史英雄人物鼓舞時(shí)人斗志。在她的《上樞密朝尚胄》頌揚(yáng)抗金功臣，抒發(fā)“瀝血投書干記室”的豪情，抒寫自己的愛國(guó)情深。而詞在這些方面，愛國(guó)情感卻不突出，與她的主張?jiān)~“別是一家”有關(guān)。
對(duì)李清照研究頗有造旨的著名學(xué)者陳祖美在她的《李清照評(píng)傳》中提出“三期說”，把前期分為兩期，顯然還是受了傳統(tǒng)“二期論”的影響，依據(jù)不足。李詞創(chuàng)作主要以個(gè)人感受為題材，李詞創(chuàng)作依據(jù)其風(fēng)格的明顯變化，應(yīng)可依趙明誠“天臺(tái)之遇”這界分為兩期，前期為閨閣少女少婦之詞，以抒寫歡樂、明快、偶爾閑愁的情感。后期因情變，棄鄉(xiāng)夫死而轉(zhuǎn)為凄清悲苦，愁情滿懷的作品居多。以此看來，李清照在其38歲前后所作的《蝶戀花》（淚濕羅衣脂粉滿）《點(diǎn)絳唇》（寂寞深閨）《念奴嬌》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》、《聲聲慢》等詞當(dāng)為李詞創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的分界線。
二
前人對(duì)李清照詞作風(fēng)格的研究上，談其前后期不同之處很多，也確實(shí)在李詞風(fēng)格上、感情上前后期時(shí)都有很大變化，引人注目。然而，對(duì)于李詞前后期在創(chuàng)作風(fēng)格的相同之處，卻研究較少，只要稍加分析歸納就不難發(fā)現(xiàn)其中有許多前后一致的相同點(diǎn)。
第一，李清照的創(chuàng)作風(fēng)格前后期都講究技巧和形式，具有強(qiáng)烈奔放級(jí)的情感。如前期作品《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
這首詞上闋描少女李清照蕩秋千盡情嬉戲的情景，表現(xiàn)一個(gè)自由自在，無拘無束的少女在“露濃花瘦”的暮春時(shí)節(jié)，身著“輕衣” 自家園里蕩秋千，以至于渾身“薄汗”，玩得酣暢淋漓。下闋寫客人來訪，李清照匆忙躲入閨中的忙亂場(chǎng)面。這首詞描寫出少女大膽、直率、好奇、羞澀的少女情懷，感情真摯純樸，運(yùn)用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四個(gè)動(dòng)詞，刻畫閨中芳華少女的羞怯、活潑的兒女情態(tài)，表現(xiàn)方式活靈活現(xiàn)，生動(dòng)活潑。
又如后期作品《蝶戀花》：永夜懨懨觀意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。    隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉美插花花莫笑，可憐春似人將老。
這是一首傷春離別之作，全詞懷著故國(guó)之思的強(qiáng)烈情感，詞人在此漫漫長(zhǎng)夜，或因故國(guó)之思而難入眠，或在睡眠中仍念念不忘故國(guó)江山，在夢(mèng)中多次歸去。詞人插花賞春，舉杯暢飲，都是一種故作姿態(tài)，一廂情愿地在努力擺脫悲苦意緒的纏繞。故國(guó)之哀痛，綿綿深長(zhǎng)，其中滲透著家破人亡，晚景孤獨(dú)的多種復(fù)雜的悲憤感情，顯得十分強(qiáng)烈。《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句，寫出了作者濃愁似海，不可估量，卻又沒有正面寫愁而用有形之舟載不動(dòng)許多無形之愁來反襯愁的無窮無盡。因此，李詞講究技巧和形式，情感強(qiáng)烈又得證實(shí)。
第二，李清照的詞作具有敢于創(chuàng)新的風(fēng)格，尤其在語言方面極為突出。李清照的《如夢(mèng)令》中“知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，前人評(píng)曰：“此詞蓋用其語點(diǎn)綴，結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮之焉。可謂女流之蘊(yùn)思者矣。”“知否”二字疊得可味。“綠肥紅瘦，此言甚新，天下稱之”等（7），這首詞是李清照前期創(chuàng)作的作品，就已敢于創(chuàng)造新語，獲得時(shí)人好評(píng)。后期作品創(chuàng)作，創(chuàng)新語更多。如《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”李清照的名作《聲聲慢》，開頭連用七對(duì)疊字，前人評(píng)價(jià)“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用文選諸賦格……”，又有“首句連下十四疊字，真如大珠小珠落玉盤也，（8）”更是前無古人，后無來者，韻味無窮。
第三，李清照的詞作風(fēng)格表達(dá)一種歸隱愿望，她的詞非常貼近自然，隱然一種孤傲、清新之氣。前期詞作中，多用“東籬”這個(gè)意象，如“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，“人情好，何須更憶，澤畔東籬，”“東籬”一詞出自陶淵明的詩句“采菊東籬下，悠然見南山”。其中的歸隱之意非常明白。在她的《多麗·詠白菊》一詞中“細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”，這首詞贊頌了白菊的容顏、色澤、風(fēng)韻、香味、氣質(zhì)等，尤其突出了白菊品質(zhì)的高潔和端莊，隱然詞人的理想品格的寫照，隱喻一中傲骨隱思之意。在李詞中常用梅、菊自比，如《蝶戀花》中“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)，”寫出春天來臨，柳枝葉芽，梅花綻放，春意盎然，春情無法抑制。借梅表達(dá)在春日對(duì)丈夫的思念，在大好時(shí)光無人共賞的孤獨(dú)寂寞之愁苦，是內(nèi)心真情流露，在《孤雁兒》中有“笛里三弄，梅心驚破多少春情意？”“一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。”這首詞上闋詠梅花綻放，下闋由詠梅連及悼亡。以梅自喻，無處無人可寄梅花，看見梅花開放就勾起詩人對(duì)亡夫的無限思戀，觸景生情，抒發(fā)李清照亡夫后孤苦悲傷之情。在《鷓鴣天》中有“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。”詞人舉杯尋醉，隨意賞菊，都難以排解內(nèi)心愁苦，抒發(fā)出背井離鄉(xiāng)，天涯漂泊的濃重家國(guó)之恩。這首詞中有“梧桐應(yīng)恨夜來霜”用“霜”刻畫寒日蕭蕭，梧桐夜霜，愁恨依舊。在這秋月嚴(yán)霜肅殺的蕭條景象，已經(jīng)包含著李清照內(nèi)心無限的悲苦凄涼意味。在《添字丑奴兒》一詞中寫道：“愁損北人，不慣起來聽！”“雨打芭蕉”的美景，竟然引起詞人如此愁思。詞人時(shí)刻記得自己是北方之人，南方環(huán)境雖好，但她卻與之格格不入，此刻她心中自然在念著她的霜菊雪梅，思念著青州時(shí)的閑散生活。由此可見，不管是前后期，李清照在詞作風(fēng)格上運(yùn)用梅、菊、霜、雨等意象表達(dá)她內(nèi)心的感受。
第四，李清照善于在創(chuàng)作中運(yùn)用白描手法。這是她在前后期詞作中用來抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。如在她的《念奴嬌》蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳橋花寒食近。種種惱人天氣，險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。    樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。月高煙斂，更看今月晴末。
全詩以白描手法勾畫出李清照與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的低落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢(mèng)，可以意會(huì)。”（9）對(duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。上闋開頭幾句描繪斜見細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。“險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。下闋開頭說春意料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙，這首詞屬其后期作品在白描手法運(yùn)用的代表之一。李清照早期作品如《如夢(mèng)令》：
常記溪亭月暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞以白描手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境。正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”。她匠心獨(dú)運(yùn)，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，作者只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象，栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。詩人描繪出溶溶的落“日”、蒼茫的“暮”色、逶迤的“溪”水、婷婷玉玉的“藕花”、翼然的“溪亭”、芳草萋萋的“沙灘”，群棲待宿的“鷗鷺”，整個(gè)畫面，幽雅恬淡。這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗，豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來，令人沉醉，浮想翩翩。此小令用詞簡(jiǎn)練，只選取幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，刻畫出詩人青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。這首詩不事雕琢，富有自然之美，這正是白措手法運(yùn)用的妙處。此外，李清照在其詞作中擅用修辭手法，擬人、比興等在她的作品中屢屢出現(xiàn)，她還謹(jǐn)守音律，用韻平整，詩詞用韻以險(xiǎn)韻著稱。
三
李清照前后期詞在語言風(fēng)格、意象、題材等方面有著不同之處，由此比較，可以看出她的創(chuàng)作風(fēng)格在前后期的變化過程。
（一）李清照前期語言以清新自然、歡快美滿為主，偶有閑愁點(diǎn)綴。如小令《如夢(mèng)令》，描繪了一幅夕陽、碧水、青草、藕花、鷗鷺動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣的美景，一群少女游玩歸來，“爭(zhēng)渡”、“爭(zhēng)渡”的情景，寫出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時(shí)的心情寫得活靈活現(xiàn)，反映了李清照自在浪漫的閨中少女生活，筆調(diào)極其輕松、歡快、活躍、語言樸素、自然、清新、流暢、給當(dāng)時(shí)的詞壇帶來一般清風(fēng)，令人耳目一新。表現(xiàn)李清照的偶爾與夫小別，相思成愁的《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕沙廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這道詞寫李對(duì)丈夫的相思離情，寫出重陽秋日凄涼冷落的情景，女主人公獨(dú)守空房，孤寂無聊，末句采用比興，寫出相思人愁，采用前后對(duì)比，突出物是人非，今昔異趣，用一“瘦”字，刻畫詩人相思之苦，顯得十分自然。
而后期詞語言表現(xiàn)上以悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多，如“被冷香清新夢(mèng)覺，不許愁人不起”，“永夜懨懨歡意可，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁，”“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”等句無不描畫出一個(gè)消瘦、蒼老、愁緒滿懷的女人形象。李清照的名作《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵也，晚來風(fēng)急，雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字不得！
這首詞以十四個(gè)悲苦色彩的疊字開頭，排山倒海一般，奠定了詞的基調(diào)。趙明誠此時(shí)已有“天臺(tái)之遇”，甚至有納妾之舉，李清照獨(dú)守青州，無人作伴，想寫信給丈夫，又牽起痛處，“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，寄喻了她對(duì)丈夫的絕望的思念。前面有“人比黃花瘦”一句，而如今卻是“滿地黃花堆積，憔悴損”，都無人來憐惜采摘了。詞尾用“愁”字作結(jié)，更明白道出了詩人思夫怨夫，自憐自苦的意思。這首詞，以它高超的語言把我們帶到一個(gè)秋雨淅瀝的黃昏，和她一起愁煩，一起領(lǐng)受孤獨(dú)和凄涼。由此可見，李清照運(yùn)用語言描寫愁苦的獨(dú)到魅力。
（二）李清照前后期詞作風(fēng)格在對(duì)意象的取向上有所不同，存在一定差異。李詞中常用“酒”這個(gè)意象，但是前后期詞作中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”，“沉醉不知?dú)w路”，“未成沉醉意先融”“酒意待消誰與共”、“東籬把酒黃昏后”等，其中酒意，不是歡愉的游興詩意，就是閑處無聊散愁閑情。而后期詞則大大不同，“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，“沉水臥時(shí)燒，香清酒未消”，“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，其中酒意再無以前之歡快和興致，而是充滿了愁情悲苦，詞人借酒澆愁，然而愁濃不可片刻停止。這些在李詞中前后期借“酒”這上意象渲染的情感發(fā)生了很大變化。李清照在她的詞中前后有22首詞運(yùn)用了酒作為一種意象來表現(xiàn)，也許是李善飲，也許是她的文學(xué)表現(xiàn)形式之一吧。
“雪”在李詞中也用得較多，前后期取向同樣截然不同的，如前期“雪消玉瘦，向人無限依依”，后期有“莫恨香消雪減，須給道歸跡情留。”前期“年年雪里”，后期卻是“試燈無意思，踏雪沒心情。”可見詞人是非常喜歡雪的。在北方，年年有雪下，詞人也年年踏雪賞雪。而因住在南鄉(xiāng)后，雪比以前少了，難得下一次，詞人卻也難以再提起游興，只任它“香雪減去了。詞人非不愛雪只為愁情滿懷，什么事都難提起興致來了。取向上的不同，從一個(gè)側(cè)面反映出李清照前后期的情感上的差異。
（三）與前期相比，后期在題材上有不同之處。前期多以少女閑游，少婦閑愁等作為題材，如《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）寫了一位醉酒貪玩而高興忘歸誤入“藕花深處”劃船趕路的少女，表現(xiàn)李清照熱愛生活，熱愛大自然，追求一種自由、無拘束的生活，表現(xiàn)她前期作品的題材是令人輕松、愉快，與詩人當(dāng)時(shí)所處環(huán)境、年齡，生活經(jīng)歷相關(guān)吧。而結(jié)婚以后，偶遇丈夫小別，詩人就產(chǎn)生相思閑愁，如《醉花陰》，用“人比黃花瘦”來刻畫自己的相思離情，表現(xiàn)一個(gè)婚后不久的少婦思念丈夫的閑愁。寫得十分委婉、含蓄。
李清照后期詞作在題材與前期相比，多寫悲嘆自己的身世，流露出對(duì)故土、家園的懷念憂愁之情。主要因?yàn)槔钋逭諅€(gè)人的命運(yùn)與當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)造成的。因詩人家中變故，丈夫宦游在外，因之情變，后又突然亡逝，自己因戰(zhàn)亂，從北方流落南方，過著顛沛流離的逃亡生活，國(guó)破、家亡、夫死等一系列對(duì)詩人的打擊，使她對(duì)自己的身世，對(duì)故土、家國(guó)之思隨年齡的增長(zhǎng)，與前期作品在題材方面產(chǎn)生了較大差異。如后期作品《永遇樂》（落日熔金）這一首，是詞人飽經(jīng)憂患離亂的中年生活的真實(shí)寫照。詩人面對(duì)國(guó)破家亡，心情悲苦，神態(tài)恍惚，一時(shí)間竟不知自己置身何處。寫出了南渡之后人已憔悴、凄涼；故國(guó)淪亡的悲傷，詩人再無“笑語”心情，“聽人笑證”大約還是為了排解自己的孤獨(dú)寂寞愁苦，但最終恐怕依然因?yàn)闊o心“笑語”而倍增苦痛之情。
《清平樂》（“年年雪里”）這首詞的題材也是反映詞人南渡之后內(nèi)心凄苦無告的后期作品，詞的上闋表現(xiàn)是詠梅之作，刻畫詠梅時(shí)心境的變化。下闋直接點(diǎn)明詩人悲苦之所以產(chǎn)生的原因。在“蕭蕭兩鬢生華”的平歲里，卻要背井離鄉(xiāng)，孤身流落“海角天涯”。亡國(guó)的衰痛，喪失的悲苦，一齊涌來，哪里還會(huì)有心情賞梅呢？把個(gè)人的遭遇，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，抒寫詩人內(nèi)心的感受，較已前期作品從某種意義來說深刻得多。因此，題材反映的深廣度與前期相比有了很大差異。
李清照前后期創(chuàng)作風(fēng)格的差異絕不是個(gè)人化作品與社會(huì)化作品的差別，而是在個(gè)人化作品的前提下，由于個(gè)人經(jīng)歷的變化而導(dǎo)致的情感基調(diào)，語言、風(fēng)格等方面的變化，只要對(duì)其詞作分期標(biāo)準(zhǔn)把握好，就能找到其異同之處。
結(jié) 語
通過以上論述比較，把握李清照分期的標(biāo)準(zhǔn)，才能探討其創(chuàng)作風(fēng)格異同之處，弄清其創(chuàng)作風(fēng)格變化的脈絡(luò)。李詞一向被人們看成婉約派的代表，與李白、李后主共稱“三李”評(píng)價(jià)還在秦觀、周邦彥上（10）。可見，李清照作為一代女詞人，她的光芒閃爍在我國(guó)古代文學(xué)歷史的長(zhǎng)河中。

注釋：
（1）《新疆日?qǐng)?bào)》1979年6月10日第4版
（2）（4）《李清照詞淺論》《北師大學(xué)版》（社科版）1979年第5期第40—49頁
（3）《青海民族學(xué)院學(xué)板》（社科版）1991年第3期75—78頁
（5）（6）《李清照詩詞選》（中華書局）2005年1月，第50頁、85頁。
（7）（8）（9）《李清照集箋注》（上海古籍出版社）2002年4月15日，165—167頁
（10）明楊慎《詞品》上海辭書出版社1991年8月版

參考文獻(xiàn)
梁德石《女詞人李清照》《新疆日?qǐng)?bào)》1979年6月10日第4版
楊敏如《李清照詞淺論》《北師大學(xué)報(bào)》（社科版）1979年第5期
諸葛憶兵選注《李清照詩詞選》中華書局2005年1月版
陳祖美《李清照詩詞文選評(píng)》上海古籍出版社2002年10月版
徐培均《李清照集箋清》上海古籍出版社 2002年4月版
羽人編著《王文純五十年》第五冊(cè) 上海人民出版社 1997年1月版
周溯源主編：《中華驕子——文學(xué)名家》北京龍門書局 1995年7月版
鄧魁英主編《中國(guó)文學(xué)史》第三冊(cè) 北京師范大學(xué)出版社 2004年2月版

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