淺談《紅樓夢》之藝術風格

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 淺談《紅樓夢》之藝術風格
 
 內容提要：本文從七個方面的淺談了《紅樓夢》的藝術風格，主要表現在：含蓄韻籍、按照現實生活發展的邏輯在平常自然的生活中表現人物性格、運用典型意義的情節展示人物思想性格、細節描寫、側面描寫、心理描寫、語言藝術。因此，《紅樓夢》堪稱是中國古典小說藝術的典范。
 關鍵詞：藝術    含蓄韻籍     人物性格     典型意義    思想性格     細節    側面   心理
 語言     典范
 
 正文：

 魯迅先生說:“自有<紅樓夢>出來以后,傳統的思想和寫法都打破了�！闭�因為如此,<紅樓夢>才在中國古代小說創作中到了顛峰。<紅樓夢>精湛的藝術表現在許多方面,很難用甲乙丙丁條條說盡。
 含蓄韻籍的風格
 原書名<石頭記>就很含蓄韻籍。一說該書故事是刻在石頭上的;二說<石頭記>有”石頭”所記的意思,石頭就是作者;三說<石頭記>揭示出該書故事發在南京,南京向來有石頭城之稱.
 另外,小說在第一回談<石頭記>緣起時,提到了曹雪芹的五言絕句:”滿紙荒唐言,一把辛酸淚!都云作者癡,誰解其中味?”此處強調的”味”字,是理解該書風格的重要之點。脂硯齋在庚辰本地四十三回就說該書“全是反面春秋”，所謂“春秋”就是“春秋筆法”，稱文筆曲折而意含褒貶的文字為“春秋筆法”。作者吳唯恐讀者不知用筆良苦，在第一回用諧音解讀了“甄士隱”、“賈雨村”兩個人物的名字：“將真事隱去”，“用賈雨村言，敷出一段故事來”。脂硯齋在小說地一回又一段較長的批語：“事則實事，然亦敘得有間架，有曲折，有順逆，有映帶，有隱有見，有正有閏，以至草蛇灰線，空谷傳聲，一擊兩鳴，明修棧道，暗渡陳倉，云龍霧雨，兩山對峙，烘云托月，背面傅粉，千皴萬染諸奇。書中之秘法，亦復不少�！边@是理解《紅樓夢》含蓄藝術風格的重要文字。小說第十二回“王熙鳳毒設相思局假天祥正照風月鑒”更能體現這種藝術風格。
 （二）按照現實生活發展的邏輯在平常自然的生活中表現人物性格
  曹雪芹按照現實生活發展的邏輯，把人物放在平常的自然生活中，去自然地表現人物性格。因此《紅樓夢》中生活畫面和人物給我們的感覺是真實的，盡管它所描寫的朝代離我們今天很遠，今天的讀者卻不感到陌生。第十七回寫周瑞家的送宮花就體現了這種藝術手法的運用。
  送宮花之事的發生就很自然。周瑞家的找王夫人匯報打發劉姥姥之事，由于王夫人不在自己房中去薛姨媽處了，周瑞家的來到梨香院輕輕掀簾進去，“只見薛寶釵等著家常衣服……”就這樣作者很自然地把筆鋒轉向寶釵，展開了人物形象的刻畫。忽聽王夫人問：“誰在房里呢？”周瑞家的忙出去答應了，趁便回了劉姥姥之事。略待半刻，見王夫人無語，方欲退去，薛姨媽忽又笑道：“你且站住。我有一宗東西，你帶了去吧。”說著便叫香菱。送宮花之事便自然發生了。周瑞家的按吩咐拿了花匣子開始送宮花。走出房門，見金釧仍在那里曬日陽兒。周瑞家的因問他道：“那香菱小丫頭子，可就是常說臨上京時買的，為他打人命官司的那個小丫頭子么？”金釧道：“可不就是他�！闭�說著，只見香菱笑嘻嘻地走來。周瑞家的便拉了她的手……對香菱的刻畫也就在情理之中了，這是甄士隱之女第一次以香菱的名字出現在小說中，與前邊照應。周瑞家的和金釧聽了香菱不知道自己父母、年歲、籍貫的回答，“倒反為嘆息傷感一回”……
 從送宮花整段文字來看，其場面轉換、情節銜接自然順暢，如行云流水，不露人工斧鑿痕跡，然而這不等于家庭生活的流水賬，曹雪芹根據需要，對事件的敘述和人物的刻畫有祥有略，有正面描寫，有側面描寫，有實寫，有虛寫，有濃筆重彩，有一筆帶過。例如寫周瑞家的向王夫人匯報劉姥姥之事，作者一筆帶過——周瑞家的“趁便回了劉姥姥之事”。因為前一回已經寫了打發劉姥姥的過程，為避免重復，故淡淡一筆，然而這淡淡一筆是不能缺的，它是故事與故事的銜接處，既過渡性文字。對薛寶釵的描寫顯然是濃筆重彩，對迎、探、惜三姊妹的用筆，惜春是重點，而且有伏筆作用。對“賈璉戲熙鳳”是虛寫，也是側面描寫。對寶玉、黛玉形象則作了精雕細刻，黛玉的多疑和鋒芒畢露，此處表現得很鮮明，也透露出她直率的性格；而寶玉此時則表現得有點圓渾，他的謊言卻曲折而實在地表現了寶玉、黛玉關系厚密勝過寶玉、寶釵。無疑作者筆下的周瑞家的形象也十分鮮明，深明主仆間的禮教，懂得為奴之道，也較乖滑和勢力，也有一定同情心�？梢娮髡叻诺狡匠Ｗ匀坏纳�活中，去自然地表現人物，同時，也是在精心安排結構。
 （三）運用典型意義的情節展示人物思想性格
 作者善于在日常生活中提煉富有典型意義的情節，并充分利用這一情節來展示人物性格。曹雪芹以他卓越的藝術天才，提煉出“元春省親”、“寶玉挨打”、“探春理家”、“抄大觀園”等不少富有典型意義的情節，特別是寶玉挨打這個情節寫得十分激動人心。兒子挨父親的打原本是日常生活中時有發生的事，然而作者筆下的寶玉挨打，其意義就非同尋常了。寶玉挨打的原因不是偶然的，比如寶玉不愛讀圣賢書是盡人皆知的，而且把勸他讀書的人罵為“國賊”，以至焚書。他不愿走封建階級安排的讀書做官的道路，同父親希望的“金榜題名”、“光宗耀祖”反其道而行之。對此，賈政早咬牙切齒、張口閉口罵他“生了”。另外，賈寶玉與地位低下的戲子琪官交往，而得罪了權勢大于賈府的忠順親王府，氣得賈政“目瞪口呆”。統治集團之間的矛盾給賈府造成了危機。金釧之死使寶玉十分傷心，久久難以平靜下來，至他挨打后、鳳姐生日時還與茗煙偷偷去郊外祭奠金釧。但在趙姨娘的唆使下，賈環進讒言說他“逼淫母婢”，著顯然是嫡庶矛盾的餓反映。著種種矛盾交織在一起，寶玉挨打自然不可避免，使事件變得富有典型意義。情節發展未到此為止，作者也并未以次為滿足，而是充分利用經過苦心提煉的情節展開一系列人物形象的刻畫。
 寶玉挨打這件事賈府上上下下所有的人都十分關心。第三十四回寫寶玉挨打后被抬回怡紅院，人們先后看望、探視，作者順理成章地刻畫了一系列人物的思想性格。如襲人看寶玉傷痕道：“我的娘，怎么下這般狠的手！你但凡聽我一句話，也不得到這步地位。幸而沒動筋骨，倘或打出個殘疾來，可叫人怎么樣呢！”表現了與寶玉關系的餓不同尋常。接著寫寶釵探寶玉手里托著一丸藥走進來，向襲人說道：“晚上把這藥用酒研開，替他敷上，把那淤血的熱毒散開，可以就好了�！闭f畢，遞于襲人，又問道：“這回可好些？”這是探病的題目。接著又寫寶釵點頭嘆道：“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼�！皠傉f了半句又忙咽住，自悔說的急了，不覺得就紅了臉，低下頭來。”可見寶釵對寶玉是“大有深意”的。當寶釵問襲人為什么寶釵挨打時，襲人便把茗煙的話說了出來，拉扯了薛蟠。寶于忙攔襲人的話，惟恐寶釵沉心。寶釵既責備寶玉，又為哥哥薛蟠開脫，走的時候囑咐人：“只勸他好生養著，別胡思亂想，就好了。要想什么吃的玩的，悄悄的往那里只管取去�！睂氣O來有準備，去時周到，中間更細致，有些言語和情態同襲人頗似。
 黛玉探視寶玉，來也匆匆去也匆匆，真情傾泄，進來啥也沒說，推寶玉，只有悲切之聲。寶玉“只見他兩個眼睛腫的像桃兒一般，滿面淚光”�？梢婘煊翊饲耙呀浛捱^多時了。寶玉忍者疼痛反而關心安慰黛玉：“你又做什么來了？我雖然挨了打，卻也不很覺疼痛。這個樣兒是裝出來哄他們，好在外頭布散給老爺聽。其實是假的，你別信真了。”反映出寶玉、黛玉關系非同一般。此時黛玉雖不是號啕大哭，然越是這等無聲之泣，更覺厲害。聽了寶玉這些話，心中提起萬舉言詞，要說時卻不能得半句。半天，方抽抽噎噎的道：“你可都改了吧！”寶玉聽了后卻似非所答地道：“你放心。別說這樣話。我便為這些人死了，也是情愿的�！边@是與其父的對抗情態，是一種至死不改的叛逆精神。圍繞探訪，后面還有許多文字。曹雪芹充分利用寶玉挨打這一情節，主次分明地刻畫出一系列人物的思想性格，展示他們之間的種種關系，推動故事情節的發展。
 （四）細節描寫
 《紅樓夢》的細節描寫是十分出色的，而且它的一些細節描寫，都能反映社會深層方面的大問題。比如第四十一回，寫鳳姐向劉姥姥介紹茄子鲞，“劉姥姥聽了，搖頭吐舌道：“我的佛祖！倒得十來只雞來配，怪道這個味！”劉姥姥不認識那套精制的黃楊根杯子，發了番感慨：“我們成日家和樹林子作街坊，困了枕著他睡，乏了靠著他坐，荒年間餓了還吃他……我掂著著杯體重，斷乎不是楊木，這一定是黃松�！钡谌�十七回寫劉姥姥對“螃蟹宴”的感慨，劉姥姥說：“這樣螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五錢，五五二兩五，三五一十五，再搭酒菜，一共倒有二十多兩銀子。阿彌陀佛！這一頓的錢夠我們莊家人過一年了。”螃蟹宴、茄子鲞本身都不具有什么重大意義，但經過作者的巧妙構思，通過劉姥姥見聞敘說，生動的細節就鮮明地反映出那個社會的重大問題，統治階級與百姓之間，矛盾之嚴重。
 《紅樓夢》這部以生活為主要題材的小說之所以意趣盎然，與細節描寫的詳略得體密不可分。所謂細節描寫不等于完全精雕細刻、濃墨重彩，它也包括粗線條的勾勒。第十六回“賈元春才選鳳藻宮”，很多地方都寫得十分細膩，然而又有些地方用筆并非工細，而是淡淡地一筆帶過。如寫寧榮兩處個個皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕的時候，寫賈寶玉反常之態，就用了粗線條一筆帶過。“雖聞得元春晉封之事，亦未解得愁悶。賈母等如何謝恩，如何回家，親朋如何來慶祝，寧榮兩處近日如何熱鬧，眾人如何得意，讀他一個皆視有如無，好無曾介意。因此眾人嘲他越發呆了�！边@五個“如何”就是一筆帶過，是粗筆勾勒，根據寫作需要，哪些地方要精雕細刻，哪些地方要淡淡一筆勾勒，都是作者經過深思熟慮、精心設計的。運用精雕細刻和一筆帶過相結合的寫法，可以使情節發展波瀾有致，增強節奏感，從而避免了瑣碎、單調。一筆帶過有時還能起到情節轉換、場面連接的作用。
 曹雪芹還于運用具有伏筆功能的細節來暗示一些事物的發展結局。例如《紅樓夢》中的大大小小的故事從緣起到結局，大都有伏筆功能的細節，所以故事的發展顯得自然順暢，在情理之中，結局也就勢所必致。
 （五）側面描寫
 巧妙的側面描寫是《紅樓夢》重要藝術成就之一�！都t樓夢》內容之豐富，人物形象之多，情節結構之宏大嚴密，完全靠正面描寫是不夠的。如第六十五回、六十六回，通過賈璉的心腹小廝興兒之口側面描寫了鳳姐、平兒、李紈、元春、迎春、探春、惜春、林黛玉、薛寶釵、賈寶玉。這部分內容的描寫在《紅樓夢》里是比較典型的側面描寫，而且又詳有略，主次分明，起到了補充和烘托人物性格的作用，使人物形象鮮明突出。
 有時一些次要人物，作者為節省筆墨也完全側面描寫，。如孫紹祖就是通過迎春之口，復述了孫紹祖的語言：“你別和我充夫人娘子，你老子使了我五千銀子，把你準折賣給我的。好不好，打一頓攆在下房里睡去。當日有你爺爺在時，希圖上我們的富貴，趕著相與的。論理我和你父親是一輩，如今強壓我的頭，賣了一輩。又不該作了這門親，倒沒的叫人看著趕勢力似的�！边@之前迎春簡略敘述道：“孫紹祖一味好色，好賭酗酒，家中所有媳婦丫頭將及淫遍。略勸過兩三次，便罵我是醋汁子老婆擰出來的。孫紹祖雖未正式出場，通過側面描寫，一個“中山狼”的形象躍然紙上。
 （六）心理描寫
 《紅樓夢》許多地方描寫極為細膩、傳神，鮮明地揭示了人物的精神面貌和內心世界，取得了卓越的藝術成就。
 作者對筆下人物的心理活動把握得非常到位，對人物在特定情景下心境考慮得相當周密，就如俗遇所說的“好象鉆到了人心里一般”。因此她能把人物最隱秘、最細微的思緒表達出來。這一點主要體現在對寶、黛二人愛情心理的描寫方面。  �犎绲�32回中，寶玉厭煩湘云勸他留心仕途經濟的話，又說“林妹妹不說這樣混帳話，若說這話，我也和他生分了。”此言在黛玉心中激起了強烈的感情漣漪，“不覺又驚又喜，又悲又嘆。所喜者，果然眼力不錯，素日認他是個知己。所驚者，他在人前一片私心稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆者，你既為我之知己，自然我亦可為你之知己，既你我為知己，則何必有金玉之論哉；既有金玉之說，亦該你我有之，則又何必來一寶釵哉！所悲者，父母早逝，雖有刻骨銘心之言，無人為我主張。況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫者更云氣弱血虧，恐致勞怯之癥，你我雖為知己，但恐自不能久持；你縱為我知己，奈我薄命何！”。此節心理描寫把黛玉聽到寶玉話語后的喜驚悲嘆刻畫得細膩傳神，給人以強烈的藝術震撼力。
 傳神就是逼真，就是惟妙惟肖。如第七十三回有一段寫傻大姐不認得自己所拾的是春宮畫，見上面兩個赤條條男女相抱盤踞，便心下盤算“敢是兩個妖精打架？不然必是兩口子相打”，寥寥十余字，便把傻大姐的傻勁活靈活現的勾畫了出來，令人叫絕。又如第三回黛玉初見王熙鳳時的心理“這些人個個皆斂聲屏氣，恭敬嚴整如此，這來者系誰？這樣放誕無禮？”。黛玉在前面所看到的是賈母在大家族中的威嚴，所有后輩，包括邢王二夫人，在老祖宗面前，也只能恭恭敬敬，垂手侍立，何況今天有遠客到此，這大家禮儀是失不得的。而這“來者”在此場面中竟如此放肆！她到底是什么樣的人物呢？短短的幾句中包含了相當大的心理容量，把黛玉初見鳳辣子時的心理刻畫得精到傳神。�牐牽傊�，《紅樓夢》的心理描寫是極其成功的，這是作者匠心獨運的結果。心理描寫與語言、動作、環境描寫等血脈相連，意氣相通，真正做到了有機結合，成為《紅樓夢》藝術整體不可分割的一部分。
 （七）語言
 《紅樓夢》的語言是經過千錘百煉的，堪稱我們古代小說語言藝術的典范。
 《紅樓夢》作為一部偉大的文學作品，它的美不僅僅是表現在一些詞句上，更重要的是，它首先具有語言藝術的整體美——悲和喜、動和靜、冷和熱、藏和露、張和弛等方面。      我們知道，《紅樓夢》寫的是賈寶玉、林黛雨、薛寶釵的愛情婚姻悲劇，是從一個封建大家庭的盛衰，進而宣判了整個中國封建社會必然崩潰的大悲劇。作者把這個悲劇的主題，經常安排在喜劇的藝術氛圍中加以表現。 如第十八回賈元春奉旨省親那日，“園內帳舞蟠龍，簾飛繡鳳，金銀煥彩，珠寶升輝，鼎焚百合之香，瓶插長春之蕊”，賈府一派喜慶、繁華、顯赫的鼎盛場面。但從這富貴繁華場面中，揭開一幕令人沉痛欲絕的悲劇：一面是“兩階樂起”，隆重舉行喜慶會見的禮儀；一面卻是“賈妃垂淚，彼此上前斯見，一手挽賈母，一手挽王夫人，三人滿心皆有許多話，但說不出，只是嗚咽對泣而已。邢夫人、李紈、王熙鳳、迎春、探春、惜春等，俱在旁垂淚無言。半日，賈妃方忍悲強笑，安慰道：‘當日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家，娘兒們這時不說不笑，反倒哭個不了，一會子我去了，又不知多早晚才能一見！’說到這句，不禁又哽咽起來�！痹跁�見她父親賈政時，也是“又有賈政至簾外問安行參等事。元妃又向其父說道：‘田舍之家，...得遂天倫之樂；今雖富貴，骨肉分離，終無意趣�！�” 在“時時細樂聲喧”的大喜大慶中，伴奏的卻是極痛極悲的“嗚咽對泣”聲。原來喜慶的是“富貴已極”，悲痛的卻是個性自由和骨肉人情的喪失。      那個時代，社會主要矛盾是廣大人民反封建，爭自由與封建統治的矛盾，正是這個矛盾導致了封建社會的必然滅亡。賈妃的悲痛是與這個社會主要矛盾相通的。 在這樣一個大喜大慶的場面，出現的卻是矛盾、悲哀和沉痛，甚至連一個“富貴已極”的皇妃，都郁結著“終無意趣”的憤懣，發出了對“不得見人的去處”的詛咒。如此喜中見悲，便使人不由得不激動、尋味，對那個喪失人性的封建統治感到無比的憤慨和絕望。     此外，《紅樓夢》還力求通過人物自身的語言行動，把人物隱蔽、微妙、復雜的感情活現出來。 如第三十二回中，當賈寶玉在人前頌揚黛玉為“知己”，而罵薛寶釵勸他講經濟學問為“混帳話”，并從此跟她“生分了”，這時，站在門外的——“林黛玉聽了這話，不覺又驚又喜，又悲又嘆。所喜者，果然自己眼力不錯，素日認他是個知己，果然是個知己；所驚者，他在人前一片私心稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑；所嘆者，你既為我的知己，自然我亦可為你的知己，既你我為知己，又何必有“金玉”之論呢？既有“金玉”之論，也該你我有之，又何必來一寶釵呢？所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張；況近日每覺神思恍惚，病已漸成，…你縱為我的知己，奈我薄命何！想到此間，不禁淚又下來�！庇窒灿煮@，又悲又嘆，這是怎樣一種矛盾復雜的心情呢？      作家似乎把人物置于顯微鏡下，使我們對人物的內心世界，看得再細膩入微，準確清晰不過了。這是人物的行動描寫所不能達到的藝術效果�！都t樓夢》所達到的這種藝術效果，是與曹雪芹在人物描寫上運用動和靜相結合的藝術辨證法分不開的。既有“動”，又有“靜”，“動”則使人物形象表現的強烈，鮮明，“靜”則使人物心理描繪的細膩入微，動靜結合，相輔相成，雙璧生輝。
 是呀，從紅樓夢整體藝術來看，它不愧為中國古典小說的巔峰之作！