論《雷雨》中深刻的矛盾沖突

 論《雷雨》中深刻的矛盾沖突
[摘要]：
 矛盾沖突是劇本的生命，而曹禺的戲劇《雷雨》正是以其夏日雷雨般猛烈的沖突，深刻揭露了資產(chǎn)階級(jí)的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌。然而，一出戲劇若沒(méi)有令人難忘的人物，無(wú)論劇情沖突多么緊張激烈都不過(guò)是一時(shí)的熱鬧。因此曹禺以他高超的技巧，以情感為基調(diào)，巧妙安排兩條矛盾主線推動(dòng)劇情發(fā)展，在矛盾沖突中展現(xiàn)人物性格，成功塑造了《雷雨》式的人物，從而深刻的震撼著每一個(gè)人。
[關(guān)鍵詞]： 戲劇    矛盾沖突    矛盾主線    矛盾情感    人物塑造鮮活   
 
 曹禺的戲劇《雷雨》是一部?jī)?yōu)秀的多幕劇，它的誕生充分呈現(xiàn)了他創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。作品通過(guò)周、魯兩家錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，揭露了以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的罪惡及其必然崩毀的命運(yùn)。
 人物是戲劇沖突的根源，作者在《雷雨》中巧妙的安排一天之內(nèi)三人死掉、兩人發(fā)瘋的劇情，使劇里的矛盾沖突到達(dá)了極點(diǎn)。讓人們深刻地體會(huì)到了雷雨到來(lái)前的沉悶，雷雨到來(lái)時(shí)的電閃雷鳴的震撼，以及雷雨到來(lái)之后的寂靜。倘若《雷雨》僅僅是描寫(xiě)矛盾沖突的緊張，那么曹禺的這部作品未見(jiàn)得會(huì)有多大的成就。而正是他筆下及其鮮活的人物，讓我們觸及到了劇本的靈魂。《雷雨》在刻畫(huà)人物的藝術(shù)手法上是獨(dú)創(chuàng)的，作者以那個(gè)彌漫著令人窒息的封建主義氣息的周公館作為半封建半殖民地社會(huì)的縮影，以周樸園為中心，把人物之間的血緣關(guān)系或親屬關(guān)系組成一張錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)。主要有兩對(duì)矛盾組成全劇的兩條情節(jié)線索，兩條線展開(kāi)，以矛盾情感為基調(diào)，揭示人物間復(fù)雜的關(guān)系，在矛盾沖突中刻畫(huà)人物性格，成功塑造了了八個(gè)性格不同的栩栩如生的人物。從而深刻震撼著每個(gè)人。
一、以周家內(nèi)部矛盾為第一主線，刻畫(huà)周樸園和繁漪的性格，人物形象鮮明。
 第一條線索是從周家內(nèi)部開(kāi)始的，主要是周樸園與繁漪的矛盾沖突來(lái)表現(xiàn)的。周樸園是作者寫(xiě)得極好的典型，一個(gè)浸透著封建思想的資本家，最深刻反映出中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和封建文化意識(shí)形態(tài)的深刻聯(lián)系。這點(diǎn)，是新文學(xué)作品還少有人發(fā)現(xiàn)的一個(gè)方面。可能，作者寫(xiě)作時(shí)還未曾自覺(jué)到這點(diǎn)，但是，在周樸園的資產(chǎn)階級(jí)家庭里，卻看到周樸園所要求的正是封建的“秩序”。自詡他的家庭是“最圓滿最有秩序”的家庭。而其實(shí)質(zhì)是：他專橫暴戾，冷酷無(wú)情的壓制，摧毀了家中一切人的個(gè)性，尊嚴(yán)和自由思想，他的命令就是“法律”，任何人不得違反。我只從以下幾個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行分析：第一方面，在作品的第一幕中，他一出場(chǎng)見(jiàn)到久別兩年的妻子，第一句話就是：“你怎么今天下樓來(lái)了，完全好了么？”接著又命令繁漪：“你應(yīng)當(dāng)再到樓上去休息。”作者賦予人物的語(yǔ)言是精美的，周樸園的兩句話，充分表明他對(duì)妻子的生硬、冷漠的態(tài)度。他只知道繁漪是他的妻子——他的附屬物，他的責(zé)任就是把她藏起來(lái)，同保存其它財(cái)物一樣。因此，他不管妻子有沒(méi)有病、什么病，病到什么程度，總之得“到樓上去休息”——實(shí)際是把她關(guān)起來(lái)。第二方面，特別是繁漪喝藥的一出戲、作者也運(yùn)用了大篇幅全場(chǎng)景來(lái)寫(xiě)，動(dòng)員全家人來(lái)做戲。從而更突出表現(xiàn)了周樸園專橫暴戾的性格。妻子繁漪不吃，就叫小兒子周沖來(lái)勸吃；不行，就又命令大兒子周萍來(lái)跪勸。最終實(shí)現(xiàn)自己專制的目的。作者這一描寫(xiě)把周樸園狂妄尊大的形象很容易就刻在了讀者的腦海中，而繁漪的魅力也如嚼姜片一樣，讓讀者體會(huì)到其中的辛辣。另外，由于周樸園的專橫暴戾，冷酷無(wú)情，不僅造成周萍與繁漪畸形反抗的亂倫關(guān)系，而且也摧毀了周沖向往自由平等的美好幻想。而繁漪、周萍、周沖的悲劇都是因?yàn)橹軜銏@的封建專制造成的。但這個(gè)人的魅力和內(nèi)涵，更在于其性格和命運(yùn)充滿深刻的矛盾。周樸園在毀滅了整個(gè)家的過(guò)程中也毀滅了自己，在制造他人悲劇的同時(shí)也受到命運(yùn)的無(wú)情懲罰。
 在這一矛盾沖突中作者塑造了繁漪這樣一個(gè)較真切的形象，“這個(gè)‘娜拉’式的個(gè)性主義者始終扮演著一種反抗的急先鋒的角色”。她與周樸園之間充滿矛盾，她曾經(jīng)受過(guò)新思想的影響，追求過(guò)個(gè)性，渴望美好的人生，充滿生活的熱情。但十八年前她被周樸園騙進(jìn)監(jiān)獄似的周公館，她就被他的專橫殘暴“漸漸地磨成石頭般的死人”。可這個(gè)被懲罰在枯干的沙上的女人的心中熱情卻是一片澆不熄的火。當(dāng)她從周萍身上找到一種她以為的愛(ài)情時(shí)，她不顧一切的反抗了，全然不顧那種“母親不像母親，妻子不像妻子”的尷尬境地，企圖延續(xù)那不正常的戀情。可周樸園像一道無(wú)邊的墻，漸漸隔開(kāi)了她與周萍的距離。但她沒(méi)有放棄，用自己的行為和意念極力的尋找、拼命的挖掘著屬于她的精神支柱。卻迎來(lái)了周樸園逼她喝藥的一幕，不幸的是卻又一次失敗了。當(dāng)她做出那么多的努力后還是無(wú)法挽回自己的悲劇性失敗時(shí)，她拋棄了“神圣的母親的天責(zé)”，威逼利誘周沖，不顧一切的破壞著。她的“雷雨”般的性格讓她變得乖戾，她的變態(tài)的愛(ài)情讓她失去控制。當(dāng)雷雨摧毀了她的一切，當(dāng)所有的恩怨消失時(shí)，她依舊住在她的樓上，以一個(gè)“瘋子”的身份坐在這監(jiān)獄似的周公館。作者通過(guò)這種種矛盾沖突，抓住繁漪內(nèi)心的矛盾情感，抒情的語(yǔ)言呈現(xiàn)出她的性格。曹禺在繁漪身上蘊(yùn)藏著復(fù)雜的感情。如：在寫(xiě)周樸園逼繁漪喝藥這段戲時(shí)，對(duì)繁漪的反抗意識(shí)的描述作者是這樣闡釋的：“她覺(jué)得四周的征兆有些惡相”、“反抗地回答：‘我不愿喝這種苦東西’”、“四面看一看，望望周樸園，又望望周萍。拿起藥，落下眼淚，忽而又放下”，“拿碗，喝了兩口，氣得眼淚又涌出來(lái)，她望一望樸園的峻厲的眼和苦惱著的周萍，咽下憤恨，一氣喝下”，簡(jiǎn)單的詮釋把繁漪的痛苦、無(wú)奈、抗拒的復(fù)雜心理刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。又如：繁漪在第二幕中那段著名的獨(dú)白，簡(jiǎn)直是一首貯滿憤懣與渴望的抒情詩(shī)：“熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈地冒一次，什么我都燒個(gè)干凈，當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地?zé)�一次，也就算夠了。我過(guò)去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來(lái)吧，恨我的人，來(lái)吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來(lái)吧，我在等候著你們。”精彩的描寫(xiě)，生動(dòng)地勾勒出繁漪的形象，盡管她外表柔弱內(nèi)心卻充滿反抗。作者刻畫(huà)出了繁漪在與周樸園沖突中的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶。“愛(ài)起你來(lái)像一團(tuán)火”，“恨起你來(lái)也像一團(tuán)火”的熾烈陰鷙的個(gè)性也都熔鑄在其中。曹禺讓她盡情傾吐著情感的心語(yǔ)，讓我們感受到人物靈魂深處的顫栗。但她的反抗卻又往往以失敗作結(jié)。周樸園是毀滅別人埋葬了自己，繁漪是燃燒自己也毀滅別人，她毀滅別人具有驚人的精神震撼力。像繁漪這樣的典型，應(yīng)該是屬于曹禺的。無(wú)論你喜歡不喜歡她，卻不得不承認(rèn)她的深厚豐滿，她的特異的性格光彩。她的形象像雕塑家手下的塑像，最明晰最細(xì)致的紋理，都顯示著鮮明的性格。而更重要的，是她復(fù)雜的心理，交織著錯(cuò)綜矛盾的情感，都被曹禺天才地刻畫(huà)出來(lái)。曹禺對(duì)她充滿了理解和同情，賦予了她“最雷電”的反抗性格。     
二、以周樸園與魯侍萍和魯大海的沖突為第二矛盾主線，作者將人物刻畫(huà)淋漓盡致。
 第二條線索是周樸園與魯侍萍、魯大海的沖突而展開(kāi)的。在周樸園與魯侍萍的矛盾中，曹禺刻畫(huà)出了魯侍萍的鮮活形象。魯侍萍是一個(gè)善良而又堅(jiān)強(qiáng)的勞苦婦女。她的悲劇更具普遍的社會(huì)性，這種審美距離的接近使人們對(duì)她投入了更多的關(guān)注。她曾經(jīng)美麗，但也因此而遭受了悲慘的際遇。30年前，在年三十的晚上，她帶著剛出生三天的大海被周家趕出家門(mén)。憑著自己的善良堅(jiān)忍著生活中的一切，并把滿懷的希望都寄托在孩子們的身上，在無(wú)奈中掙扎。可命運(yùn)的殘酷性就在于善良的人無(wú)法擺脫它的捉弄。三十年后，侍萍像做夢(mèng)似的又回到了曾經(jīng)給她帶來(lái)無(wú)數(shù)苦難的地方，三十年來(lái)苦苦擺脫的惡夢(mèng)卻變成了現(xiàn)實(shí)。作者在此淋漓盡致地刻畫(huà)出她內(nèi)心的矛盾，憂郁、輾轉(zhuǎn)無(wú)法抑制住心中的傷痛，當(dāng)三十年前踐踏她的周樸園出現(xiàn)時(shí)，她心中的屈辱和血淚像洶涌的江濤不斷的翻滾著。她忍著創(chuàng)傷，說(shuō)著三十年前那個(gè)令人心碎的故事。當(dāng)周樸園舊貌再現(xiàn)時(shí)，她的痛苦沖破堅(jiān)忍的堤防，作者抓住她的語(yǔ)言揭示她堅(jiān)強(qiáng)的性格，她憤然地說(shuō)道：“命，不公平的命指使我來(lái)的”，每個(gè)字都是從她心里迸發(fā)出來(lái)的，無(wú)情地撕下了周樸園虛偽的面具。但命運(yùn)的捉弄遠(yuǎn)未結(jié)束，四鳳和周萍正在重復(fù)著三十年前她和周樸園的故事。她無(wú)法接受這個(gè)既成的事實(shí)，“天哪，如果要罰，也罰在我一個(gè)人身上……她們是我干凈的孩子，他們應(yīng)當(dāng)好好的活著，享著福。冤孽是在我心頭，苦也應(yīng)當(dāng)我一個(gè)人嘗。他們快活，誰(shuí)曉得就是罪過(guò)？” 作者讓人物撕心裂肺的語(yǔ)言展示人物內(nèi)心的悔恨和痛苦。作者正是通過(guò)對(duì)魯侍萍這種錯(cuò)綜復(fù)雜心理與行動(dòng)、語(yǔ)言的描寫(xiě)，清晰地勾勒出人物，有力的控訴了歷史、命運(yùn)的無(wú)情，殘酷的讓人發(fā)悚，把人物活脫脫地展現(xiàn)出來(lái)。    在此矛盾沖突中，作者用魯侍萍的善良為反襯，深刻揭露周樸園虛假偽善的一面。周樸園不覺(jué)虛偽的虛偽，不覺(jué)自私的自私，被曹禺寫(xiě)得真真實(shí)實(shí)而又令人信服。這三十年來(lái)，他還一直保持著初戀時(shí)對(duì)魯侍萍的感情，他保留她的照片，牢記著四月十八日是她的生辰，把南方的家具帶到北方，按照三十年前的老樣擺著，夏天也總是關(guān)上屋子的窗戶，都是為了紀(jì)念侍萍。可是三十年后，侍萍再次出現(xiàn)時(shí)，她已人老珠黃，今非昔比了。從而他覺(jué)得維護(hù)個(gè)人身份、地位和尊嚴(yán)的階級(jí)意識(shí)就及為強(qiáng)烈了。作者對(duì)人物有這樣的語(yǔ)言描述，他（忽然嚴(yán)厲地）：你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？（冷冷地）：三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了。這樣極端矛盾的態(tài)度，這樣前后判若兩人的聲氣，實(shí)在令人吃驚，三十年來(lái)他對(duì)侍萍的種種懷念不全是假的，剎那間也有真誠(chéng)的顏色，但他的本性是虛偽自私的，滿口都是仁義道德，實(shí)質(zhì)卻妄自尊大。曹禺巧妙地運(yùn)用這樣一個(gè)矛盾表現(xiàn)手法，深刻地揭示了周樸園的本質(zhì)。在這一沖突中還出現(xiàn)周樸園和以魯大海為代表的工人的矛盾。通過(guò)魯大海為入口，揭露了周樸園在政治上的反動(dòng)本質(zhì)。同時(shí)塑造了魯大海這一形象，魯大海即是周樸園個(gè)人罪孽的又一個(gè)活證據(jù)，也是社會(huì)工人階級(jí)與周樸園代表的封建資產(chǎn)階級(jí)根本沖突的象征，他是時(shí)代亮色的化身，也是時(shí)代脈搏中跳動(dòng)的強(qiáng)音。曹禺對(duì)他的性格塑造，未免粗糙，但少了他，《雷雨》就失去了時(shí)代的支撐點(diǎn)，很可能被認(rèn)為是一個(gè)舊的故事。魯大海，同樣是作者的一個(gè)視角，他的命運(yùn)揭示了周樸園親手制造的《雷雨》整個(gè)悲劇的必然性。                  
三、兩條矛盾主線延伸，引出其他人物，人物形象栩栩如生。
 《雷雨》中這兩條矛盾主線，齊頭并進(jìn)、平行發(fā)展，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。在兩條線索之間，又穿插了周萍與繁漪、四鳳三人之間的愛(ài)情沖突，這些沖突又都通過(guò)被周樸園“始亂終棄”的魯侍萍緊緊連結(jié)在一起。在這兩條主線延伸中，《雷雨》中的其他人物獨(dú)特的性格也在矛盾沖突中，從不同的角度展示出來(lái)。較之周樸園那滿帶封建色彩的極端的虛偽專制的性格，周萍更多的則是資產(chǎn)階級(jí)惡少的利己和不負(fù)責(zé)任。較之周樸園漠視罪惡，周萍更多的則是懦弱。作為長(zhǎng)子，他本應(yīng)發(fā)奮努力，去追尋他父親的“業(yè)績(jī)”，可是在滿是罪惡的周公館里，他一時(shí)發(fā)熱而犯下亂倫的罪名，但對(duì)父親的懼怕與愧疚讓他恨死了自己。他苦悶，他鬼混，他借酒消愁，他極力去躲避繁漪，但不幸的是他越陷越深，無(wú)法自拔。為了擺脫這種境界，為了給空虛一點(diǎn)支撐，他愛(ài)上了四鳳。與其說(shuō)這是一種愛(ài)情，還不如說(shuō)他是在犯另一種錯(cuò)誤，在傷害另一個(gè)無(wú)辜的生命。繁漪對(duì)他苦苦的緊逼，使他不得不加緊躲閃。他編織著美麗但渺茫的夢(mèng)騙著四鳳，他想借出逃來(lái)結(jié)束他的罪惡。但他萬(wàn)料不到的是，雷雨的夜晚發(fā)生了那么多的變故，這超出了他痛苦的范疇。當(dāng)大海威逼著他時(shí)，他違心地答應(yīng)帶走四鳳。在最后，當(dāng)他得知四鳳是他的妹妹，侍萍是他的母親時(shí)，他突然說(shuō)道：“爸，您不該生我”。不久，他便結(jié)束了他的生命。對(duì)他來(lái)說(shuō)，死亡未必不是一種很好的解脫。作者塑造這個(gè)形象有同情，更大程度上塑造出了一個(gè)可憐可悲而又可鄙的大家庭的“繼承人”，暗示周家注定崩潰的必然性。周沖是個(gè)“最超脫的夢(mèng)”的人，他單純而癡憨，卻讓現(xiàn)實(shí)的鐵錘一次一次驚醒，他的夢(mèng)甚至在情愛(ài)里，他依然認(rèn)不清真實(shí)，就是這樣略顯矛盾的人物塑造，使文中扣人心弦的沖突變成必然，使人物形象流淌于整個(gè)戲劇之中。四鳳和母親侍萍性格、命運(yùn)相似，然而作者這樣設(shè)置讓人領(lǐng)悟《雷雨》悲劇在人倫道德、階級(jí)差異、人性善惡等諸多方面，顯示出深刻性。魯貴生性懶惰，整天喝酒、賭博，失去人性，以至于到了完全不顧親情的地步。在具體意義上與周樸園有本質(zhì)相同之處。作者如此設(shè)計(jì)又有深刻之處。全劇圍繞周樸園與周?chē)�親人所發(fā)生的矛盾層層展開(kāi)，通過(guò)性格不同的鮮活的人物，深刻地表現(xiàn)了《雷雨》抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)的主題。這兩條矛盾主線猶如兩條發(fā)亮的彩線把周魯兩家三十年來(lái)的矛盾沖突，人物間感情糾葛一一聯(lián)結(jié)起來(lái)。其中中心線索是第一對(duì)矛盾，它與其它線索相交織，從而構(gòu)成一幅封建舊社會(huì)腐敗沒(méi)落圖景。雖然，《雷雨》中人物的舞臺(tái)只限于周魯兩家，但通過(guò)這兩條線索，我們可以看到更為廣闊的時(shí)代歷史背景。這種以主要人物為圓心、兩對(duì)矛盾不斷延伸發(fā)展跌宕起伏扣人心弦，成為《雷雨》在材料組織上的獨(dú)特方式，全劇脈絡(luò)清楚、首尾連貫，從而也使人物個(gè)個(gè)鮮活起來(lái)。體現(xiàn)了作者在構(gòu)思精巧、縝密。                                                      
四、矛盾關(guān)系、矛盾沖突最終匯入主流,塑造人物豐滿鮮活。    如果把整部戲劇的基調(diào)看作是一條洶涌澎湃的大江，那么作品中的兩條主線便是大江的兩條支流，作品中所描寫(xiě)的每一對(duì)矛盾關(guān)系和矛盾沖突就是支流上那布滿港灣的河叉、漩渦逆流，但最終都要匯入這條洶涌的大江之中。例如繁漪與周樸園、周萍之間的矛盾之間的感情糾葛就充分證明了這點(diǎn)。繁漪是作者認(rèn)為“最‘雷雨’的性格”，“也較覺(jué)真切”的人物。在《雷雨》的氛圍里“最顯得調(diào)和”，她具有“火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心”，但由于她與養(yǎng)子周萍有著曖昧的關(guān)系，她的個(gè)性要求只能被壓抑著，在她的生命里“交織著最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨”，她是“極端”和“矛盾”的統(tǒng)一體。周萍是這個(gè)封建大家庭里的一條寄生蟲(chóng)，他先是引誘了繁漪，后又玩弄了四鳳，卻不敢對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)，承認(rèn)自己還是“父親的兒子”，是封建專制制度和家長(zhǎng)權(quán)威下的犧牲品。繁漪與周萍一個(gè)欲愛(ài)不能，一個(gè)不敢接受，因此，兩人的沖突表現(xiàn)得激蕩熱烈而又閃爍隱晦。周樸園是這個(gè)封建性資產(chǎn)階級(jí)大家庭的家長(zhǎng)，他努力維護(hù)家庭的圓滿的秩序，無(wú)論是從感情上還是從心靈上都處處壓制、折磨他的妻兒，他用冷酷的專制手段使所有的人都服從他的統(tǒng)治，但他卻無(wú)力改變繁漪和周萍的鬧鬼鬧劇。他極力去偽裝自己，顯示他的模范道德家的形象。引發(fā)了一場(chǎng)悲劇，最終撕毀了周樸園那虛偽的尊嚴(yán)，打破了這個(gè)封建性大家庭的圓滿秩序，在他們?nèi)�人的矛盾沖突中，交織著人物間心靈的交鋒與內(nèi)心的自我交戰(zhàn)，表面上看似平靜，而在內(nèi)部卻透露出緊張而激烈的斗爭(zhēng)，與全劇的基調(diào)緊緊融合在一起，使全劇成為一個(gè)密不可分的整體。這種滲透在作品內(nèi)部的情感基調(diào)便是戲劇《雷雨》在藝術(shù)構(gòu)思上的獨(dú)特之處。《雷雨》作為一部深刻反映社會(huì)生活的家庭悲劇，不僅要反映時(shí)代歷史的背景，還要涉及到三十年來(lái)周、魯兩家眾多的人物、事件和場(chǎng)面，作者在寫(xiě)作技巧上選擇一個(gè)最佳的敘述角度從容地駕馭了全劇的結(jié)構(gòu)，塑造出鮮活豐富的人物昭示主題。    曹禺在《雷雨》的寫(xiě)作過(guò)程中，選擇了恰當(dāng)?shù)纳�活視點(diǎn)以兩條矛盾主線的發(fā)展為脈絡(luò)組織情節(jié)、以人物內(nèi)在的矛盾情感基調(diào)為轉(zhuǎn)移，深入探索悲劇人物的內(nèi)心，將精神痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)出憂憤、深沉的美。深刻地反映了二、三十年代中國(guó)社會(huì)黑暗的時(shí)代歷史背景，刻畫(huà)出具有社會(huì)代表性的人物。體現(xiàn)了他獨(dú)特而新穎的藝術(shù)構(gòu)思，使《雷雨》尤如一件精雕細(xì)琢的精美工藝品。這獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作使他創(chuàng)作出的人物各個(gè)有血有肉，光彩照人，為世界戲劇畫(huà)廊平添了色彩，他和他的作品由此也屹立于世界一流戲劇的行列。

[參考文獻(xiàn)]：1、錢(qián)谷融《曹禺和他的劇作》，上海文藝出版社，1979年3月第2版，第98頁(yè)。 2、劉邵銘《曹禺論》（香港）文藝書(shū)屋出版社，1970年2月1版第1頁(yè)至 5頁(yè)。3、劉勇《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》，北京師范大學(xué)出版社，2004年4月 第76頁(yè)至78頁(yè)。4、錢(qián)谷融《<雷雨>人物談》, 上海文藝出版社，1980年10月第1版第4頁(yè)至17頁(yè)。5、田本相《曹禺劇作論》，中國(guó)戲劇出版社，1981年12月第1版第112頁(yè)。
附：提綱
 曹禺的戲劇《雷雨》是一部?jī)?yōu)秀的多幕劇，它的誕生充分呈現(xiàn)了他創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。作品通過(guò)周、魯兩家錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，揭露了以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的罪惡及其必然崩毀的命運(yùn)。
 人物是戲劇沖突的根源，作者在《雷雨》中巧妙的安排一天之內(nèi)三人死掉、兩人發(fā)瘋的劇情，使劇里的矛盾沖突到達(dá)了極點(diǎn)。讓人們深刻地體會(huì)到了雷雨到來(lái)前的沉悶，雷雨到來(lái)時(shí)的電閃雷鳴的震撼，以及雷雨到來(lái)之后的寂靜。倘若《雷雨》僅僅是描寫(xiě)矛盾沖突的緊張，那么曹禺的這部作品未見(jiàn)得會(huì)有多大的成就。而正是他筆下及其鮮活的人物，讓我們觸及到了劇本的靈魂。
 
一、以周家內(nèi)部矛盾為第一主線，刻畫(huà)周樸園和繁漪的性格，人物形象鮮明。
1、周樸園是專橫暴戾，冷酷無(wú)情的壓制，摧毀了家中一切人的個(gè)性，尊嚴(yán)和自由思想。
2、繁漪是‘娜拉’式的個(gè)性主義者、反抗的急先鋒的角色。
二、以周樸園與魯侍萍和魯大海的沖突為第二矛盾主線，作者將人物刻畫(huà)淋漓盡致。
1、在周樸園與魯侍萍的矛盾中，曹禺刻畫(huà)出了魯侍萍的鮮活形象。
2、在周樸園與魯侍萍的矛盾中，作者用魯侍萍的善良為反襯，深刻揭露周樸園虛假偽善的一面。
三、兩條矛盾主線延伸，引出其他人物，人物形象栩栩如生。
《雷雨》中這兩條矛盾主線，齊頭并進(jìn)、平行發(fā)展，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。在兩條線索之間，又穿插了周萍與繁漪、四鳳三人之間的愛(ài)情沖突，從不同的角度展示出《雷雨》中的其他人物獨(dú)特的性格。
四、矛盾關(guān)系、矛盾沖突最終匯入主流,塑造人物豐滿鮮活。
如果把整部戲劇的基調(diào)看作是一條洶涌澎湃的大江，那么作品中的兩條主線便是大江的兩條支流，作品中所描寫(xiě)的每一對(duì)矛盾關(guān)系和矛盾沖突就是支流上那布滿港灣的河叉、漩渦逆流，但最終都要匯入這條洶涌的大江之中。   
 《雷雨》主要有兩對(duì)矛盾組成全劇的兩條情節(jié)線索，兩條線展開(kāi)，以矛盾情感為基調(diào)，揭示人物間復(fù)雜的關(guān)系，在矛盾沖突中刻畫(huà)人物性格，成功塑造了了八個(gè)性格不同的栩栩如生的人物。從而深刻震撼著每個(gè)人