《創業史》的藝術特色再分析(二)

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梁三老漢是《創業史》中最為成功的藝術形象。在舊社會，這個老貧農經歷了三起三落的創立家業的辛酸史，因而衷心擁護土改。作為一個小生產者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創立起個人的家業來，也做個郭世富式的“三合頭瓦房院的長者”。所以，當社會生產方式要發生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。這是他作為背負著幾千年私有制觀念因襲重擔的農民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的勞動者，“被剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近”。他盡管懷疑、反對兒子辦互助組，但心里卻無時無刻不關心著互助合作運動的命運。作者相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。他先是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產生了懷疑，最后終于承認了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運動的一邊。梁三老漢這樣的曾經動搖于兩條道路之間的藝術形象，雖然并不是《創業史》里所獨有的，但是能夠把一個農民在告別私有制時思想性格的轉變，及其心靈上經歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，揭示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚嘆，可以說，梁三老漢是當代文學人物畫廊里一個不可多得的藝術典型。　　蛤蟆灘的“三大能人”郭振山、郭世富、姚士杰的形象，也塑造得各有特色。　　郭振山的形象，具有深刻的警策意義。他身為共產黨員，卻熱衷于個人發家致富，對互助組冷眼旁觀，極力打擊它的威信，成為合作化運動的一塊絆腳石。他雖然精明強干，頭腦靈活，但只顧個人私利，同黨的要求背道而馳，這就使他在群眾中喪失了威信。他明明走的是一條錯誤道路，卻裝腔作勢、強詞奪理、指手劃腳、咄咄逼人一派家長作風。小說通過他自己的言與行、他的言行與梁生寶的言行的生動對比，把他的這種思想性格揭示得十分深刻、鮮明。這個形象告訴人們：抱著個人主義動機在黨內找出路，就要同黨的方針路線形成尖銳的對立，這樣的共產黨員如下認真改造思想，任其發展下去，就會給黨的事業造成損害，最終也會在政治上毀掉自己。　　郭世富和姚士杰是作者描寫的兩個既有共同點又彼此區別得很清楚的反面人物。在抗拒合作化潮流上，他們有一致性：然而社會地位的不同，又使他們在動機和行為上帶有各自的特點。富裕中農郭世富外善內奸，貪婪狡黠，精明謹慎。他出于個人的發家狂，處處跟黨的號召相對抗，但搞的是“合法斗爭”，姚士杰這個富農分子則跟新社會有深刻的階級仇恨，他表面“老實”、“積極”，內心陰險狠毒，詭計多端，暗地進行破壞活動，表現了階級敵人的反動本性。　　此外，高增福、馮有萬、任老四、任歡喜、王二直杠、梁大老漢、高增榮、改霞、素芳、生寶媽等，都是些性格鮮明的人物。他們以相互不能取代的地位，組成了一個矛盾統一的形象世界，給作品帶來了豐富的思想意蘊。二。《創業史》對社會生活的反映和概括，從廣處著眼，向深處突進，具有史詩的特點和規模。　　（1）在題材的處理上，小說把歷史的廣度與深度有機地結合了起來。作品描寫的重心是放在農業合作化運動這個題材本身的歷史深刻性的挖掘上。《創業史》描寫農業合作化運動中的兩條道路的斗爭、各種思想的斗爭，藝術的觸角既觸及到了農村中那些有影響有代表性的人物，也伸進了蛤蟆灘草棚院里那些不為
人們所注意的角落；既展現了運動的滾滾向前的主流，也揭示了它的支流、暗流和逆流；既寫了人們的政治立場，也寫到了人們的思想動向和心理狀態。無疑這是對生活的很有深度的反映。同時作家又以歷史家的眼光開拓了題材的廣度：一方面通過“題敘”以及人物生活史的介紹，把蛤蟆灘的現在同蛤蟆灘的過去聯系起來；另一方面通過郭世富黃堡鎮賣糧、改霞進工廠等情節，把蛤蟆灘的斗爭，跟當時全國社會主義革命與建設聯系起來。這樣，蛤蟆灘的斗爭就有了一個十分廣闊的背景，讀者能夠從歷史的聯系中看到它的位置，從全局的聯系中看到它的意義，歷史的深度同廣度達到了統一。　　（2）在人物的描寫上，小說表現了寬闊的藝術視野。作家筆下的人物很多，幾乎包括了農村各個階級和階層的典型。這些眾多人物把社會生活面鋪展得很廣。同時，作家又特別注意揭示各種人物的獨特性格、獨特命運形成的深遠的社會歷史根源，使每個人都有一部生活史。通過對人物的這種有深度的描寫，讀者就能理解他們在現實斗爭中何以如此表現，并且提出具有普遍意義的社會問題。如由于梁三老漢解放前有一段悲慘的創業史，土改后又產主取得四合院長者地位的夢想，那末他在合作化運動面前踟躕不前，跟私有制觀念決裂得那么艱難，就是完全合乎邏輯的。又如通過素芳極為特殊的悲劇命運，以及對她在現實生活中仍然受著封建宗法家長制禁錮的描寫，就有力地揭示了婦女解放與社會主義革命的深刻關系。在這里，人物的個人命運與社會歷史的進程就聯系起來了，增加了作品的含量和厚度。　　（3）在結構的安排上，按照史詩規模的要求，《創業史》采取了多卷式的布局。第一部在結構上的最大特點是它的“題敘”與“結局”。題敘”為行將開始的斗爭提供了背景，“結局”在第一部與第二部之間起了承前啟后的作用。前者敘述了生活的源頭，后者顯示了生活的去向，這就使第一部既是一個獨立的藝術整體，又是歷史長河中一個還要發展的生活階段，歷史的廣度與深度在嚴謹的結構安排上得到了落實。
三。畫面的宏闊和筆觸的細膩相結合。
《種谷記》對人物肖像、生活場景的描寫具有細膩的特點，但對歷史生活缺乏整體的把握；《銅墻鐵壁》對生活的概括力大大提高了，但一些需要細致刻畫的地方又流于粗糙。作家終于在《創業史》中棄其所短，揚其所長，把兩個方面集中起來。這部小說描繪的社會主活面面是那樣宏偉壯闊，那樣氣勢磅礴，仿佛是一股奔騰向前的洪流。可是，具體分析來看，洪流原來是由水滴組成的。柳青的手法是高明的，他不直接去描寫轟轟烈烈的大場面，而是抓住生活的內部聯系，以一個個人、一件件事的細致入微的描寫，連結起來組成一幅扎扎實實又生氣勃勃的歷史運動的大畫面。四。精確的描寫和強烈的激情相結合。
柳青具有嚴格的現實主義精神，為了在《創業史》中寫好進山割竹那些章節，他曾親自進了一趟終南山。對生活的諳熟，使他筆下的人物，如郭世富、梁三老漢等，其相貌、神態、心理、行動，簡直叫人覺得與實際生活分毫不差，仿佛這些人物不是他寫出來，而是從生活中召喚來的。然而這些描寫又飽和著作家不可遏止的激情。如寫梁生寶換稻種時的贊美語調，寫郭振山受批評害“病”時的譴責語調，寫郭世富賣糧時的揭露語調，流露了作家強烈的愛憎情緒。此外，作家的革命激情還采取直接抒情和進行哲理性議論的方式來表達。這種方式也是柳青藝術風格的一個特點。
五。鮮明的時代精神和民族的風習色調相結合。
柳青是個同革命一道前進的有著豐富革命實踐經驗的作家，他的創作總是跳動著革命的脈搏。隨著作家的思想與藝術上的成熟，作品中的時代精神越來越高昂激越。這種精神是在對我們民族生活的描寫中體現出來的。質樸的農民生活，醇郁的田園氣息，關中平原的自然風光，陜北農村的風物人情，實在令人神往。它同時代精神渾然融為一體，對讀者產生了強烈的藝術感染力。
參考文獻：1。柳青的《創業史》 2。姚代亮主編《當代中國文學作品選評》廣西人民出版社出版。1993年12月版第535頁，第536頁。 3。姚代亮主編《當代中國文學》廣西師范大學出版社出版 1993年7月第一版。第298至303頁。 4。《中國當代小說家群論》黃偉林著中央編譯出版社出版，2004年1月第一版，第90頁第91頁。 5。郭志剛孫中田主編《中國現代文學史》高等教育出版社1993年1月版，第278頁，第279頁。

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