論朱自清的散文《荷塘月色》

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朱自清是我國“五四”以來最優秀的散文作家之一。他的散文，風格平易自然，感情真摯而細膩，特別是語言的精美，那更是出類超群。
朱自清長期從事古典文學研究，他博采眾家之長，繼承了我國古典文學中“情景交融”的意境創造，精雕細琢的語言錘煉以及注重音節之美等優良傳統。此外因他受到王孟等山水詩人、柳李等婉約詞人的影響，他的散文既具有生動的畫面，又具有真摯細膩的情感；既耐人品味又能打動人心。一句話，朱自清的散文，是需要細心品味才能體會其妙處來的。《荷塘月色》是中國現代文學史上膾炙人口的佳作，是一篇能充分體現朱自清散文藝術風格的代表作。
一、《荷塘月色》的主要藝術特色
先談巧。這篇散文構思、結構精巧，情景巧交融，比喻巧妙。
這篇散文的主題是：作者細致入微地描繪了荷塘月色，聯系到江南采蓮的情趣，微微流露出惦念江南的情思，抒發作者不滿現實、超然物外的思想感情。全篇的文眼是“心里頗不寧靜”，它巧妙地微露出主題的內涵，盡管文中一會兒寫“動”，一會兒寫“靜”，一會兒寫“幻覺”，一會兒寫“實感”，一會兒描摹眼前，一會兒展開聯想，“形散”而“神”卻始終不離“頗不寧靜”這一文眼。
全篇以漫步為線索，敘述隨漫步、佇立、觀賞、聯想和歸來而變化，從而使層次非常鮮明，內心的“不寧靜”與環境的“靜美”相反相成；靜淡朦朧的景色與淡淡的喜悅和哀愁絲絲入扣，共同形成詩情畫意，反映了作者藝術夠思和布局的巧妙。
文章一開始便點明了自己頗不寧靜的心情，交待了獨游荷塘的緣起，將淡淡的哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調。可作者又想超然于世外，找一個幽靜的環境去尋求精神上的解脫，平息心中煩惱，才忽然想起荷塘，生出乘此月夜一游荷塘的意興來。接下來作者采用我國傳統的“山水畫”式布局，注意遼闊疏郎與緊湊迂回相結合，構成疏密相間，主次分明的景觀畫面，運用“運動式”的多視點把空間布局轉化為時間流程，通過時間的延伸來展示各個描繪對象。
我們首先看到的畫面是：淡淡的月光下，一條曲折幽僻的小煤屑路，一個背著手漫步的人。好一幅月下漫步圖！作者廖廖幾筆就勾勒出一幅“曲徑通幽 ”的畫面。在這樣的環境下，“什么都可以想，什么都可以不想，便覺得是個自由人。”抒發了獨處的妙處。情與景在這里初步融合在一起。
隨著作者的步移，我們看到了主體畫面：荷塘景色。在這里作者運用色、線、形的變化對比與疏密、虛實，明暗以及陰陽向背等對立統一法則來布置章法，“計白當黑”，對空間環境大膽取舍，巧妙利用畫面遼闊背景，突出主體——荷塘美景。在這主體畫面上，作者施展了他高超的技巧，運用工筆手法，精雕細刻了各個局部：田田的荷葉，像“亭亭的舞女的裙”，顯得舒展大方，不僅寫出了荷葉的形態，而且賦予荷葉以活力。荷花則更是是千姿百態，“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”，就像一個個嬌羞的少女，是那么美麗，可愛。接著作者進一步把荷花比作“明珠”、“星星”、“出浴的美人”，表現了荷花的晶瑩、明亮與柔嫩。這是靜態的美。不僅如此，“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”作者捕捉了這一剎那的動態形象——風的流動，牽動“葉子與花也有一絲的顫動”，并形成“一道凝碧的波痕”。作者運用通感的手法，生動地表現了荷香的飄忽不定、時斷時續、不絕如縷，真是耐人尋味。而這一切都籠罩在淡淡的月光之下，裹藏在薄薄的青霧之中。“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。”月光本是無形的，但作者形容它銀白的光“如流水一般”，這就有形了。一個“瀉”字，加強了原本無形的月光的質感和動感。“流水”、“青霧”、“牛乳”、“輕紗”四個比喻多角度地寫出了月的光、色、情、韻。而一個“夢”字，更將月光朦朧景色渲染得如詩如畫，同時也烘托出月色籠罩下荷塘的飄渺幽雅的境界。接著作者又用了通感的手法，把光與影交錯變化而又協調統一比作“梵婀玲上奏著的名曲”。在這樣的美景之下，作者于是感受到“偷來片刻消遙”的淡淡喜悅。但好景不長，一剎那，耳畔傳來“樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有”。悵然若失的不寧靜情緒，“淡淡的哀愁”又襲上了作者心頭。情與景在這里達到了完美的統一。
作者觸景生情，由眼前的荷塘聯想到江南的采蓮風俗，表現了對美好生活的向往。惦，寫出了作者對故土的懷念；惦，何嘗不可理解為關注當時江南的局勢？作者流連于荷香月色之中，無非是想把自己從不寧靜的心情中解脫出來，正當他沉浸于遐想之際，“猛一抬頭，不覺已是自己的門前......”作者又回到現實，首尾巧相呼應。
后談美。這篇散文詩意美、詠物美、語言美。
《荷塘月色》寫了月色下的荷塘——荷葉、荷花、荷香、荷波、流水；寫了荷塘上的月色——月光、青霧、月色、淡云、月影；寫了荷塘四周的景物——樹影、遠山、路燈、蟬聲、蛙鳴；寫了游荷塘而聯想到江南的采蓮......到處充滿詩情畫意。它雖為一篇散文，但字里行間彌漫著詩情，氤氳著畫意，充滿詩意美。
《荷塘月色》寫景筆法細膩，摹寫精致，充滿詠物美，被評論家譽為“工筆畫”，讀者更是欣賞到一幅“荷塘月色”名畫。
此外，《荷塘月色》語言美，這在談文章情景巧交融時已有所闡析。這篇散文用詞傳神、傳情、精煉、生動。就如前面所述的“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”這一句中的“瀉”字，令境界全出，頓時無形化有形，靜態化動態。又如文中寫青霧的“浮”，寫妻的“拍”和“哼”，都極其準確生動。
二.《荷塘月色》的口語色彩及其魅力
這篇散文是以口語白描來調和文學色彩，營造詩的氛圍和境界的，從而使這篇散文濃而不膩，樸而不俗，素而不淡。詞藻華麗，藝術手法多樣是一種沒美，口語白描也是一中種美，而且是一種超乎尋常淡遠的美。
朱自清深得中國藝術濃與淡、樸與艷的要義精髓，故而文章起筆就寫道：“這幾天心里頗不寧靜”，“我悄悄地披了大衣帶上門出去”。話雖平常，卻含蓄地道出了全篇的“文眼”。接著來到另一世界，在“蒼茫的月色下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由人”。自然和諧的口語傾訴和作者心頭輕輕飄動的情思相吻合。由此安寧的心境所決定，文中的荷塘景色全然是一派幽靜安寧的景色，但當聽到“樹上的蟬聲與水里的蛙聲”時，便覺“熱鬧是它們的，我什么也沒有”；當想起六朝采蓮的“有趣”“嬉游的光景”時，又“可惜我們現在早已無福消受了”，直到想起《西洲曲》，“到底惦念江南了”，作者那寧靜復又不寧靜的深切而又微妙的思緒還在流動。很顯然，從全篇的敘事抒情的框架上看，作者在用口語的句上式，口語的節奏，口語的語調，自然、靈動、真切地傾訴“心靈的感受”和“心靈的頓悟”，使整篇文章充滿了難以言說的濃濃情愫。
朱自清主張語言應“新而不失自然”，用“不歐化的口語”來繪神狀態，表情達意，達到“順口”、“順耳”、“順眼”的境地，即使是人們稱道的最具文學色彩的《荷塘月色》中的第四、五、六自然段也是如此。
這三個自然段，語文老師是把它當作精彩的描寫段落來要求學生背誦的，其實只要留心就會發現，文章是以口語為基調的，用口語的色彩，口語的節奏，口語的句式來抒情狀物的，因而濃濃的文學色彩中透露淡雅柔和的情調，這是粗心的讀者大聲朗讀所無法體會到的。
在最具文學色彩的第四自然段中，沒有一個色彩艷麗的詞語，用詞都和客觀對象的色彩相接近，即使是出色動人的比喻、擬人句式,也顯得如說話般輕松自然，讀起來流暢自如、余味無窮。如“層層的葉子中間，零星地點綴著寫白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的......”描寫敘事全部是說話般的自然語調，口語式的自然色彩和節奏，音律和諧流暢，語言新奇雅潔。為了和全文的口語基調相一致，三個自然段中多處使用了口語色彩較濃的疊字疊詞，如“曲曲折折”，“遠遠近近，高高低低”等等，它不僅表現了和諧的韻律，明朗的節奏，而且深化了物態情貌的形象感。更突出的是，這三個自然段寫景狀物，大量使用了“......是......”，“有......的”等典型的口語句式，使文章的敘述描寫在舒緩柔婉的節奏中顯示出清和淡泊的情調。以這樣的口語句型為基本句型，加上句末大量采用仄聲字和輕聲字，使朦朧的情懷抒寫得既深曲委婉又親切自然。如以“子”、“的”、“著”、“了”、“曲”、“眼”、“水”等仄聲字和輕聲字結尾的句子，使整個描寫呈現出沉靜、輕柔、自然、和諧、雅淡的情態。因而我們讀這三個自然段，仿佛是在聽朋友心靈的低低傾訴，領略那心物一體，物我交融的美妙境界，故而“文中有詩”，即前文所提到的文章充滿詩意美。
三、《荷塘月色》的獨特色調
在這篇散文中，作者用一只不著色之筆繪制了一種獨特的色調——素凈淡雅的色調。正是這種獨特的色調使得這幅畫面有了無窮的魅力，淡而富含韻致，淡而“畫”意悠遠，給人無窮韻味。
作者一開始就給整幅“畫面”鋪上了一層獨特的底色：夜。有句俗話說：凡事人看得太清了，便多了幾分直白，少了幾分味道。作者用夜做底色，正好起到了遮瑕揚玉，使美者更美的效果。因為夜使一切朦朧而神秘，如真似幻，這就使接下來的畫面有了一種朦朧美。接下來作者又加上了一筆“淡淡的月光”，這就成了一個有著淡淡月光的夜。這份月光給底色帶來了亮光，使得底色深而不暗，暗中有亮，是為“淺色的夜”。在這層獨特的底色板上作者開始了細心的描繪。
先是一方曲曲折折的大荷塘，作者在這里采用了“綠”和“白”兩種色彩。荷葉是亭亭的，碧綠無邊，在這層層疊疊的無邊無際的綠中，不是“映日荷花別樣紅”，而是這一朵，那兒一朵的潔白的花朵，這花在綠葉的映襯下是那班的晶瑩，那班的潔凈，如明珠，象星星。綠和白都屬冷色調，在這里巧妙搭配，使得畫中景素雅高潔，綠得嫻靜，白得純潔，令人不禁想起一位著白紗碧羅裙的美麗姑娘。她亭亭玉立，她婀娜多姿，沒有艷裝，不用濃抹，卻絲毫掩蓋不了她的風采。
接著作者又給畫面勾勒出了一縷微風，也是極淡的“色調”，它實有若無，似斷似連，如游絲般，卻又輕輕牽系人的神經。正是這一筆使柔靜的畫面剎時有了動感，葉因之而動，花因之而輕顫，并飄灑出了如歌清香，整幅畫面有了靈動色彩，此時此刻，形與神、色與香、動與靜俱備了，實為“筆淡而韻味”也。
然后是塘中月色。月色是“淡淡的”，它靜靜地傾瀉塘中，仿佛是怕“月出驚山鳥”，不忍打破這份寧靜。荷塘上的霧是青色的，依然是淡色調，薄而淡而輕，在荷塘上輕輕浮動。朦朧、縹緲，如幻如夢、“象籠著輕紗的夢”。淡得合適，薄得恰到好處，若換作“濃霧”則韻味全無。這個如夢如幻的境界讓人想起永恒的宇宙，永恒而又縹緲的人生，這不就是我國古代繪畫所苦苦追求的意境“遠”嗎？實為“墨疏意遠”也。
最后一筆是荷塘的四周，樹也是陰陰的，如同煙霧，樹梢上是隱隱約約的一棟遠山，只有寫大意。這四周之景亦是用了淺淡的色調，淺淡的筆墨，和整個荷塘月色相映襯。至此整幅畫面就完成了，以淺淡、素雅為主色調，整幅畫淡而和諧、淡而寧靜、淡而韻致、淡而意遠。
這幅淡雅寧靜的畫中之景，正是作者從沉重的生活中掙脫出來，苦心追求的讓靈魂可以得到暫時自由舒展的一片精神家園。作者選擇綠和白兩種冷色調，一方面是對和平的渴望；一方面是撫慰自己“不寧靜”的心理。在作者描繪的情景中塵世的喧囂慢慢地沉寂下來，留給大地的只是一片寧靜。在這個寧靜的環境中，作者融入了屈原的“世人皆醉我獨醒”式的對月的美好追求，又有“出污泥而不染”的遺世獨立，所以整幅畫又透出一年種崇高之美，這種美深入人心，使人耳目皆新。作者的感情與淡遠的畫面互相輝映，對人世的淡淡的憂愁隨畫面的淡遠而遠去，淡淡的喜悅隨境界的淡雅而產生，淡淡畫面淡淡風，淡淡月光淡淡情，人、情、景妙合無垠，實為“渾然一體”了，這正是那種難以用言語述盡的“大美”。
總之，《荷塘月色》是散文中的杰作，是語言方面的精品，于有限的文字里蘊藉著她的獨特的美，令人常讀常新，百讀不厭。

參考文獻表：
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