滿含著苦悶 略帶著哀愁

滿含著苦悶 略帶著哀愁
 淺析柳永的詞《八聲甘州—對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》，《雨霖鈴---寒蟬凄切》
【內(nèi)容提要】 品柳永的詞，如同在品一杯咖啡，苦澀，香濃，細(xì)膩，爽滑的感覺徐徐飄來(lái)。在柳永為我們留下的佳作中，《八聲甘州—對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》，《雨霖鈴---寒蟬凄切》珠聯(lián)璧合，相得益彰，把柳永詞中那種感傷，細(xì)膩，那種“不食人間煙火”的美妙語(yǔ)言表現(xiàn)得恰到好處，現(xiàn)在，我就像您娓娓道來(lái)。
【關(guān) 鍵 詞】  柳永詞   八聲甘州   雨霖鈴 
【正    文】
柳永簡(jiǎn)介：
 柳永（987？----1053？），原名三變，字耆卿。因排行第七，也稱柳七。福建崇安人。世稱柳屯田。他出身于世代儒學(xué)仕宦之家，其父柳宜曾任工部侍郎。他從小受到良好的文化教養(yǎng)。曾做過(guò)余杭令，昌國(guó)州曉峰鹽場(chǎng)大使，屯田員外郎等職。他年輕時(shí)在卞京度過(guò)，生活放蕩，是個(gè)風(fēng)流才子，喜歡為秦樓楚館的姑娘和教坊的樂(lè)工們填詞。這種偎紅倚翠的生活使他的聲譽(yù)大受影響，舉進(jìn)士，屢遭斥黜。他曾多次離開卞京，漫游江浙、蘇杭、長(zhǎng)安、成都等地，一方面更加放肆地與妓女往還，還表現(xiàn)了對(duì)仕途失意的憤慨和玩世不恭的態(tài)度；另一方面依舊熱心仕途，于宋仁宗景佑元年中進(jìn)士，時(shí)已年過(guò)半百，失意潦倒。
 政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學(xué)多才，妙解音律，使這位“淺酌低唱”、“怪膽狂情”的浪子，成為致力于詞作的“才子詞人”柳永是長(zhǎng)調(diào)（慢詞）的倡導(dǎo)者，對(duì)詞體的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。他是北宋第一個(gè)專事寫詞的婉約派詞人。因此，他的作品不僅是詞集而且是唱體。柳永填詞常用俗語(yǔ)。也有俚俗之作，雅俗共賞，再次的表現(xiàn)手法上，他以白描見長(zhǎng)；長(zhǎng)于鋪敘，描寫盡致；善于點(diǎn)染，情景交融，抒情色彩強(qiáng)烈；語(yǔ)言淺易自然，使其詞自成一格，流傳甚廣。后人對(duì)柳永的詞給予了很高的評(píng)價(jià)。葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷下謂“見一西夏歸朝官云：凡有井水飲處，即能歌柳詞。”其流傳之廣可想而知。陳振孫《直齊魯錄解題》卷二十一云“其詞格固不高，而音律諧婉，語(yǔ)意妥帖，成平氣象，形容曲盡，尤工于羈旅行役。”他用詞來(lái)反映中下層市民生活和自己的身世憂愁之感，具有一定的社會(huì)意義。但是也有不少表現(xiàn)頹廢思想，迎合市民低級(jí)趣味，描寫色情，以及宣揚(yáng)統(tǒng)治階級(jí)功德，粉飾太平的作品。有《樂(lè)章集》。
作品分析《八聲甘州—對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》
 柳永也寫過(guò)一些描繪山川景物、羈旅行役之苦不得意的抒情之作。《八聲甘州》即是具體抒寫羈旅行役之苦的詞作。
 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，觀河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。    不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天跡識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚欄桿處，正任凝愁。
 柳永一生漂泊不定，雖然詞作取得很高的成就，但人生卻很不得意，心緒也常常是苦悶的。相傳他經(jīng)常在其作品中寫上“奉旨填詞柳三變”的話來(lái)表達(dá)他懷才不遇的境地。這首描寫羈旅行役之苦的詞作，正反映了他的這種情結(jié)。
 這首詞的上篇寫景，以情入景；下篇抒情，以景入情。整首詞情景交融。
 詞的上片以鋪敘的手法為我們描繪了一派秋日的景象。面對(duì)著雨中的秋景，此人寫道“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”此人將聽覺與視覺的感受融進(jìn)了一個(gè)詞句之中。聽雨聲“瀟瀟”，看秋雨飄“灑”，而眼前的景物經(jīng)秋雨這么一“洗”，頓時(shí)“清”朗、清徹、清冷了。秋雨，這個(gè)普通的景象，經(jīng)作者一寫，我們似乎感到秋雨唱著“瀟瀟”之曲而來(lái)，舞著婆娑之姿而下，如同天仙下凡親手洗滌了這個(gè)滿是塵埃的世間。這里雖然用了擬人的修辭手法，卻全無(wú)人工的印痕。“清秋”一詞已蘊(yùn)涵著雨后天晴。然而詞意急轉(zhuǎn)直下，寫日暮黃昏，寫雨后的凄冷，眼前的景物一片冷落。這又是把膚覺與視覺融合在一起了。夕陽(yáng)本可以給人以些許的溫暖，但這里卻因是秋雨剛過(guò)。 “冷落”、“殘照”、“衰”、“減”、“休”，景物的冷色調(diào)，正襯出詞人心緒的凄婉。似乎這些雨后的秋景都不足以表現(xiàn)詞人的愁懷，于是用了“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”坐上片的結(jié)句，把自己難以名狀的心緒，或許是離愁，或許是失意，或許是羈旅的艱辛，或許是歸鄉(xiāng)的渴望，或許是懷才不遇的無(wú)奈等等，總之，統(tǒng)統(tǒng)寄予滔滔長(zhǎng)江水，一任東流去。詞人在這里故意用了“無(wú)語(yǔ)”二字，就更加突出了其深厚的底蘊(yùn)。因此可以這樣說(shuō)，這是一種含蓄的宣泄，是為下片的抒情所作的深層鋪敘。雖說(shuō)一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，此人所抒發(fā)的究竟是怎樣的情懷，尚不明了。
 這里我們不妨來(lái)做一下比較：首先，借長(zhǎng)江水來(lái)抒發(fā)情懷。南唐后主也曾發(fā)出過(guò)“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”的慨嘆，將自己的愁之深，之廣而又無(wú)盡期形象地傳達(dá)出來(lái)，意境既深且遠(yuǎn)，令人回味無(wú)窮。但與柳永的“只有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”相比較，還是有一種“我是我，江水是江水”的感覺，沒(méi)有達(dá)到柳永的“江人合一”的境地。至于杜甫的“無(wú)邊落木瀟瀟下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”我的意象就更模糊一些了。其次，寫美景抒愁情。南唐后主寫下了“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的千古佳句，但和柳永的這首詞相比，由于缺乏鋪墊，顯得有些突然。再來(lái)看看杜甫的兩句詩(shī)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”有些過(guò)于強(qiáng)調(diào)自己的感受了。“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”又過(guò)于強(qiáng)調(diào)物了，顯然不如柳永將景物和自我結(jié)合的那樣完美，當(dāng)然，這純粹是我本人的一點(diǎn)膚淺的感受，恰當(dāng)與否，正確與否還希望您的批評(píng)與指正。
 詞的下片由景入情，作了曲折的抒情，前面提到過(guò)，柳永與秦樓楚館的姑娘有著剪不斷，理還亂的情與愁，相傳柳永死后“家無(wú)余財(cái)，由群妓出資葬理”。因此，他的詞作遠(yuǎn)不及南唐后主和杜甫的詩(shī)作那樣“純粹”。
 “不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”噢，原來(lái)是思念之情。如果僅此還談不上婉曲。緊接著一句是“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？”這里就大有文章了。出世無(wú)路，入世無(wú)途，又只能苦苦“淹留”，這是何等惆悵！然而歸思難當(dāng)啊，“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天跡識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚欄桿處，正任凝愁。”詞人深深地思念著遠(yuǎn)在故里的妻子，想象著妻子對(duì)他思念的情狀。角度的轉(zhuǎn)換，使詞意大開大闔。由此及彼，失望與希望交錯(cuò)，虛實(shí)相呼映帶（化虛為實(shí)，以虛代實(shí)），更突出了“淹留”的孤寂與愁苦。最后，又回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，用“凝愁”二字結(jié)住全篇，給讀者留下不盡的回味。同樣是思念遠(yuǎn)方的佳人，同樣是角度的轉(zhuǎn)換，唐代的李商隱也有“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”的詩(shī)句，但遠(yuǎn)不及“妝樓颙望，誤幾回、天跡識(shí)歸舟。”那樣的通俗，形象，動(dòng)人。至于杜甫的“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”強(qiáng)調(diào)的還是自己的思念之情。
 一般都說(shuō)柳詞風(fēng)格不高，但亦未可一概而論，這首詞情景交融，情景相生，曲折含蓄，虛實(shí)結(jié)合，再加之運(yùn)用了極富表現(xiàn)力的白描語(yǔ)言（特別是下片“妝樓颙望，誤幾回、天跡識(shí)歸舟。”很有一點(diǎn)兒“明月松間照，清泉石上流”的韻味）。蘇軾認(rèn)為（這里的“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”）“不減唐人高處”。梁?jiǎn)⒊�說(shuō)：“飛卿詞，照花前后鏡，花面交相應(yīng)，此詞頗似之”（《藝蘅館詞選》）用溫庭筠的詞來(lái)比喻這首詞中的烘托手法，真是精當(dāng)之至！馮煦說(shuō)：“柳詞狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。”（《六十一家詞選》、例言）這首詞可謂是寫羈旅知情的上乘之作了。所謂“人生自古傷別離”羈旅行役中分別是常有的事，因此，與《八聲柑州—對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》珠聯(lián)璧合，相互補(bǔ)充，頗有些“你中有我，我中有你”的味道，分析了《八聲柑州—對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》后，再來(lái)了解一下《雨霖鈴---寒蟬凄切》會(huì)對(duì)柳永的詞有更加完整，更加深刻地了解。
 三     作品分析《雨霖鈴---寒蟬凄切》
 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，方留戀處、蘭州催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。    多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳〗?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。邊縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
 這是一首抒寫別情的詞。上篇描繪離別時(shí)難分難舍的場(chǎng)面，下面抒寫離別時(shí)依戀、痛苦的心情。全詞通過(guò)對(duì)情人離別場(chǎng)面的描繪和別后凄苦寂寞生活的設(shè)想，淋漓盡致地抒發(fā)出一種悲涼感傷、纏綿悱惻的離愁別緒。同時(shí)，也隱然表現(xiàn)出對(duì)平生不幸遭遇的感慨和深感前途黯然的消沉情緒。
 鋪敘和白描手法的結(jié)合，是這首詞的一個(gè)突出特點(diǎn)。寫別情，主要是寫分別時(shí)的情景。這首詞中，冷落的清秋景色和人物的各種表現(xiàn)，共同構(gòu)成了清秋節(jié)傍晚長(zhǎng)亭送別的特定場(chǎng)面。作者既善于用鋪敘的方法，層層展開，細(xì)致地描寫景物和人物。寒蟬凄驟雨初歇時(shí)帳飲的景，千里煙波暮靄沉沉?xí)r離別時(shí)的景，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聲r(shí)揣測(cè)別后之景，帳飲無(wú)緒方留戀處帳飲時(shí)人物的表現(xiàn)，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝。”是離別時(shí)人物的表現(xiàn)，“良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。”是想象中別后人物三種的表現(xiàn)。這樣層層鋪敘，把景物和人物都寫的相當(dāng)充分，讓讀者充分感受到這對(duì)情人離別時(shí)的情景，確如一篇小小的《別賦》 。在鋪敘景物和人物時(shí)，作者不用夸張和比興手法，不靠圖色彩來(lái)制造氣氛，而是主要采用白描手法，準(zhǔn)確地抓住景物和人物的特點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔的筆墨勾畫出景物和人物的生動(dòng)形象。鋪敘和白描手法的結(jié)合，使作品既祥盡周密、層次清楚，又簡(jiǎn)潔、明快。
 情景交融，渾然一體，是這首詞的又一突出特點(diǎn)。開頭三句寫景，點(diǎn)明了季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)、天氣和主題，同時(shí)也為男女雙方即將離別時(shí)的感情作了巧妙的襯托。“年去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊，”是寫景，但主人公暗淡迷惘的心情給水色天光都蒙上了陰影，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”是寫人物的動(dòng)作，但人物那種千言萬(wàn)語(yǔ)難以出口的神情和此時(shí)無(wú)聲勝有聲的情境、情態(tài)，自然而然地溢于言表。下片中，傷離別的多情和冷落清秋節(jié)的慘景，水乳交融地匯在一起，使人黯然銷魂，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌膽夷睿�更是凄清的景色與主人公漂泊江湖的孤寂感受的高度融合；而別后那種有景無(wú)人共賞、友情無(wú)處傾訴的滋味，更使人不堪設(shè)想。全詞上片側(cè)重寫景，景中有情；下片側(cè)重抒情，情中有景，反復(fù)抒發(fā)，步步加深，在一種濃富詩(shī)意的悲涼境界中，淋漓盡致地表達(dá)了纏綿悱惻、痛苦難耐的離別之情。
 語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)潔，不避俚俗，使這首詞的又一特點(diǎn)。“執(zhí)手相看淚眼”，“更與何人說(shuō)”等語(yǔ)，明白如話，但卻俗不傷雅，與李白的“殺人如麻”“其險(xiǎn)也如此”“不如早還家”等有異曲同工之妙。（《蜀道難》）“暮靄沉沉楚天闊”，“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡日Z(yǔ)，工巧清麗，但典麗而不艱澀，雅俗共賞，語(yǔ)淺味濃。
 《雨霖鈴》情調(diào)哀婉纏綿，抒情性極強(qiáng)，是柳詞中最有代表性的作品之一，是歷來(lái)廣為傳頌的作品。
 綜上所述，《八聲柑州》與《雨霖鈴》珠聯(lián)璧合，相得益彰，不僅表現(xiàn)了柳詞感傷，雅致，細(xì)膩的特點(diǎn)，還將中國(guó)古代士大夫（中下層知識(shí)分子）的那種懷才不遇，那種無(wú)奈、憂愁、失意、閑適的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，后人稱“凡有井水飲處，既能歌柳詞”也就不足為奇了。

參考文獻(xiàn)：
1 張繼緬主編 ，《大學(xué)語(yǔ)文—名作六十篇》， 中央廣播電視大學(xué)出版社2000年版。
2 鄧魁英主編， 《中國(guó)古代文學(xué)作品選》（宋代部分），北京師范大學(xué)出版社1987年版。
3 朱東潤(rùn)主編，《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》 中編， 第二冊(cè)，上海古籍出版社2002年出版。
 
評(píng)語(yǔ)：
一、論文規(guī)范問(wèn)題比較嚴(yán)重：
1.封面請(qǐng)下載標(biāo)準(zhǔn)范例，填寫的信息居中排列。
2.正文中除了小標(biāo)題可以加粗外，統(tǒng)一用不加粗的五號(hào)字，包括引用的詩(shī)歌。內(nèi)容提要、關(guān)鍵詞都不要加粗，關(guān)鍵詞之間的距離拉近一些。參考文獻(xiàn)也不要加粗，并加上標(biāo)點(diǎn)。
3.正文要兩段對(duì)齊。
二、論文的寫作動(dòng)機(jī)是評(píng)論柳永的兩首詞，論述的長(zhǎng)處是將兩首詞分析入微，也頗有詩(shī)意，但是因?yàn)樽髡呤菍�兩首詞各自分開來(lái)談?wù)摰模�這兩首詞的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色從總體上有何關(guān)系呢？又反映出柳永的創(chuàng)作整體特色如何？用力不夠，也就是說(shuō)論證不嚴(yán)密，關(guān)于柳俗的問(wèn)題著墨不多。
三、如果保留論文的摘要和關(guān)鍵詞，是需要修改的。摘要寫得太僵硬，近乎語(yǔ)文試題，關(guān)鍵詞中的“分析”一詞應(yīng)該刪掉。
四、若想進(jìn)一步充實(shí)論文內(nèi)容，建議再補(bǔ)充新的研究資料，可以參閱袁行霈主編《中國(guó)文學(xué)史》（第三冊(cè)）中相關(guān)內(nèi)容。