學(xué)習(xí)李商隱《無題》的一點(diǎn)體會(huì)

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學(xué)習(xí)李商隱《無題》的一點(diǎn)體會(huì)
摘要：與杜牧并稱“小李杜”的李商隱，是晚唐詩(shī)座的一顆最明亮的星，他獨(dú)創(chuàng)的“無題”詩(shī)，旨意幽深，婉轉(zhuǎn)動(dòng)情，以“綺密瑰妍”訴說愛情，歷來為人們所廣泛傳頌，《無題·來是空言去絕蹤》就是其中一首。對(duì)這首詩(shī)主旨的理解有政治抱負(fù)詩(shī)和愛情兩種不同現(xiàn)象，我以為把這作為愛情詩(shī)來是比較貼切妥當(dāng)?shù)摹Ｈ?shī)以嘆息起筆，以悲嘆收尾，把一個(gè)癡情之女子刻畫的細(xì)致入微，楚楚動(dòng)人。以愛情的悲歌，愛情的痛苦入詩(shī)，是李商隱最擅長(zhǎng)的，這首詩(shī)就是其代表之一，把主人公幽怨哀傷，近乎絕望的痛苦表現(xiàn)的淋漓盡致。此詩(shī)在表現(xiàn)手法上最顯著特色之一就是不單做到情景交融，還把敘事也巧妙地融入情、景之中，達(dá)到三方面的和諧相容于一詩(shī)之中，不著痕跡，它的聲律之美也罕有其比，抑揚(yáng)頓挫回環(huán)反復(fù)，配合詩(shī)的感情巧妙結(jié)合，以上這些使這首“無題”詩(shī)百讀不厭，韻味無窮。
關(guān)鍵詞：主旨　思想內(nèi)容　表現(xiàn)手法
在“李杜”隕落之后的晚唐，有一顆耀眼的明星閃耀起迷人的光彩，照亮了沉寂的晚唐夜空。他就是與杜牧合稱“小李杜”的李商隱。他獨(dú)創(chuàng)的“無題”詩(shī)，旨意幽深，婉轉(zhuǎn)動(dòng)情，以“綺密瑰妍”(敖器之：《詩(shī)評(píng)》)訴說愛情，歷來為人們廣泛傳頌。《無題·來是空言去絕蹤》就是其無題組詩(shī)中的一首。
對(duì)本詩(shī)主旨的理解。
李商隱的詩(shī)篇中有很多難以索解的無題詩(shī)，在詩(shī)人中罕見。因?yàn)橹皇稹盁o題”，沒有點(diǎn)明寫的是什么內(nèi)容，不免引起了后人的諸多猜測(cè)討論，而這些猜測(cè)議論，彼此之間又有很大分岐，他們各持己見，爭(zhēng)論不休，直到現(xiàn)在，有些篇章依舊沒有露出“廬山真面目”。這些“無題”詩(shī)篇是愛情詩(shī)，還是別有寄托的政治詩(shī)呢？從程夢(mèng)星、姚培謙、馮浩、紀(jì)昀到張采田，都把它和李商隱與王茂元、令狐绹聯(lián)系在一起，稱之為政治寄托之作。程夢(mèng)星、馮浩都認(rèn)為頷聯(lián)中的“書被催成”指的是李商隱文集《上兵部相公啟》中所說的令狐绹令他代書一事。雖然程夢(mèng)星、馮浩在李商隱的生平和作品的箋注考證方面較有權(quán)威，但現(xiàn)代眾多學(xué)者認(rèn)為此詩(shī)即使有所寄托，也是對(duì)某種的感情，并非暗寓對(duì)實(shí)現(xiàn)自己的政治抱負(fù)和理想的熱烈追求那樣的牽強(qiáng)附會(huì)，捕風(fēng)捉影。我想以愛情詩(shī)來看待、欣賞是對(duì)的，從全詩(shī)所寫的整體境界來看，表現(xiàn)了一種對(duì)于愛情的鍥而不舍的追求。而在《唐詩(shī)選》和《李商隱詩(shī)選》中，對(duì)這首詩(shī)某些詩(shī)句的理解又有不同。當(dāng)然，李商隱的“無題”詩(shī)，寫得本來就隱微曲折，難于索引。一些學(xué)者不免根據(jù)此詩(shī)尾聯(lián)中的“劉郎”一詞，把詩(shī)的主人公解釋成為男子，也就是詩(shī)人自己。如果聯(lián)系整首詩(shī)的內(nèi)容境界、情趣，再參照本組四首“無題”詩(shī)中的另外三首都是寫女子來看，這一篇的主人公應(yīng)當(dāng)還是一個(gè)鐘情的女子。
對(duì)本詩(shī)內(nèi)容的理解。
一聲嘆息，劈空而來，突兀而起，令讀者的精神為之一振的就是開篇這一句“來是空言去絕蹤”。這是誰在嘆息？為何嘆息呢？過去分別時(shí)對(duì)方說還要回來的諾言成一句空話，一去之后，無影無蹤，“去絕蹤”與頷聯(lián)中“遠(yuǎn)別”和“書被催成”，尾聯(lián)的“蓬山萬重”等相關(guān)連。去得遠(yuǎn)，不通信息，令人心懸，一來一去對(duì)比鮮明，嘆息強(qiáng)烈。“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思好，悲嘆有余哀(曹柏《七哀》)其思其情，凄凄又絕。“月斜樓上五更鐘”亦如此。它接首句，把殘?jiān)隆早姟⒏邩侨N景物，巧妙地融于一句中，成就了一片凄清的境界，補(bǔ)充交待了地點(diǎn)、時(shí)間、環(huán)境。殘?jiān)虑謇洌瑫早娪圃梗慌杀瘺龅臍夥眨木訕巧现说募拍陋?dú)和別緒愁思，可想而知了。
古典詩(shī)詞中，用夢(mèng)表現(xiàn)男女間離愁別緒、相思相憶之情，多是寫夢(mèng)見情人或在夢(mèng)中相尋相會(huì)。如“寤寐求之，寤寐思服”(《詩(shī)經(jīng)·關(guān)睢》)。而李商隱這首詩(shī)卻不同，頷聯(lián)寫得是夢(mèng)中相別。夢(mèng)中相會(huì)多少可以得些慰藉，暫時(shí)緩解相思之苦，而夢(mèng)中也是遠(yuǎn)別就更增加了別離之痛，可見思念之深。這樣獨(dú)特的手法，新穎的構(gòu)思，使得立意更加深刻而動(dòng)人了。讀到頷聯(lián)，自然想起那一句“相見時(shí)難別亦難。”而這句似乎更為生動(dòng)、富有詩(shī)意。一個(gè)癡情女子，以低頭掩面，悲泣不已的情態(tài)面對(duì)別離，想呼喚情人，卻說不出。夢(mèng)中遠(yuǎn)別，即是現(xiàn)實(shí)中遠(yuǎn)別的寫照，思情之切，夢(mèng)中之哀，使主人公情不能已，便有了“書被催成墨未濃”，即刻作書，向情人傾訴衷腸。
頸聯(lián)“蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉”。寫的是作書后的寂寞獨(dú)居情景，燭光被籠罩在繡有金翡翠的燈罩中，麝香熏染到繡有芙蓉花的被褥上。“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”(杜牧《贈(zèng)別》)燭光是最容易牽動(dòng)愁思的。燈下獨(dú)坐，搖曳的燭光，牽引著自己的心，回憶起種種往事，叫人若何為情!“何當(dāng)共剪西窗燭”，何時(shí)才能與他重逢呢!燭光往往是同深夜聯(lián)系在一起的；熏香的幽香，也是在寂靜中更能分明感覺到。這時(shí)不免關(guān)切這位癡情美麗的女子：此情此景，她如何捱過這寂寞的時(shí)光，熬過一個(gè)個(gè)不眠之夜。
全詩(shī)以嘆起，又以嘆結(jié)，尾聯(lián)“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重!”又是一個(gè)重重的感嘆。兩聯(lián)首尾相銜，如神龍飛空，回環(huán)詠嘆，詩(shī)本不喜兩句重字重詞，這里“蓬山”疊用，反寫出了與情人遠(yuǎn)隔天涯，會(huì)合無期之意。悲嘆之重，是痛苦之深，痛苦之深，即相愛之深。真是“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。
對(duì)本詩(shī)思想感情的理解。
李商隱，無疑是我國(guó)古代最優(yōu)秀的愛情詩(shī)人，在他的愛情詩(shī)中幾乎無一首是愛情的歡歌，全都是愛情的悲歌。“痛苦中最高尚的、最強(qiáng)烈的和最個(gè)人的----乃是愛情的痛苦。”(恩格斯語)。李商隱善于寫愛情的，正是痛苦這方面，他的“無題”等愛情詩(shī)，從各個(gè)方面，把深深埋在情人們內(nèi)心深處的思念，追求和別離的痛苦，希望、失望終于絕望等等復(fù)雜思想感情挖掘和表現(xiàn)出來，寫出對(duì)愛情的熱烈追求和堅(jiān)貞不渝，象這首令人凄絕的“無題”詩(shī)。讀它，我們仿佛聽見了主人公的聲聲悲嘆，看見了她被愛情折磨得憔悴的面容，真希望能為她分擔(dān)些許痛苦和折磨，它，這樣深深的打動(dòng)了我們。
李商隱的“無題”詩(shī)，往往每篇各抒發(fā)了一種感情，有的寫刻骨銘心的相思之苦，如“相見時(shí)難別亦難”，有的寫晝夜等待的焦急心情，如“鳳尾香羅薄兒重”，有的寫可望而不可及的幽怨，如“昨夜星辰昨夜風(fēng)”。而這首“來是空言去絕蹤”則是緊扣“遠(yuǎn)別”，抒寫情人天涯遠(yuǎn)隔，會(huì)合無期之痛苦。首聯(lián)點(diǎn)出“遠(yuǎn)別”，頷聯(lián)通過夢(mèng)境明寫遠(yuǎn)別、寄書暗寫遠(yuǎn)別，尾聯(lián)蓬山萬重更是遠(yuǎn)別。在詩(shī)中，或用深深的悲嘆，或用細(xì)節(jié)描寫，或用環(huán)境鋪敘，圍繞著遠(yuǎn)別直至絕蹤的矢志不渝地追求這一主題，從各個(gè)方面，各個(gè)角度加以抒寫，曲折回環(huán)，反復(fù)詠嘆，把主人公幽怨哀傷，近乎絕望的痛苦感情逼真入微地表現(xiàn)了出來。和其他許多“無題”詩(shī)一樣，由于這不象花間派詞人那樣去作容貌，服飾的浮淺描繪，主要是在刻畫人物的豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和思想情緒。詩(shī)中主人公的身份并不直接說出而是用畫面暗示，使全詩(shī)顯得委婉曲折，隱微出深，盡管各句的意思非常明白，相互之間的呼應(yīng)銜接卻不是那么一目了然，使人覺得恍惚迷離，把捉不定。這一方面雖給理解上帶來一絲困難，但同時(shí)也使它含蓄蘊(yùn)藉，很耐人咀嚼，只要我們反復(fù)體味，仍能理解到它的旨趣，再加上詩(shī)作感情深厚真摯，意境優(yōu)美，詞句清麗，因而具有了很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，有人說李商隱的詩(shī)“沉博絕麗”，熟讀可除淺易鄙陋之氣”，王安石說“唐人知學(xué)李杜而得其藩籬者，惟文山一人而已”正是于此。
對(duì)本詩(shī)中情、景、事相交融的理解。
李商隱的“無題”詩(shī)的另一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是巧妙、恰當(dāng)?shù)赝ㄟ^景物的描寫，創(chuàng)造出一種特殊的環(huán)境和氣氛，用以烘托人物的思想感情和心理活動(dòng)。在這首詩(shī)中，八句當(dāng)中，就有第二、五、六這三句是景物描寫。我們常說情中有景，景中有情，情景交融，李商隱還不僅僅如此，他不但把情、景還把敘事這三者巧妙地結(jié)合在一起。那凄凄的鐘聲，仿佛是帶著女子的嘆息和哀怨在晨空中回蕩，那樓頭的殘?jiān)拢孟笳橹鴺侵械娜嗽谒寄钪h(yuǎn)方的情人，從“蠟照”句，我們可以看到夜深不眠，對(duì)著燭光沉思默想的女主人公的孤獨(dú)身影，撩人的熏香，好像有意在勾起對(duì)于過去美好時(shí)光的回憶，使人倍感著眼前的冷落，而色彩濃艷的金翡翠燈罩，繡著芙蓉花的被褥，在寂靜的氛圍中，更加反襯出閨室的凄涼。這些詩(shī)句，既是寫景，又是抒情，同時(shí)又交代了主人公活動(dòng)的具體場(chǎng)景，寫出了她孤獨(dú)寂寞的幽居生活，所以是敘事。這樣自然地把三者融為一體，天然渾成，意味無窮。真正達(dá)到了出神入化的境界。
對(duì)本詩(shī)中的聲律的理解。
在唐詩(shī)中，李商隱的詩(shī)的聲律之美，也是罕有其比的，特別是七律，像這首詩(shī)，平仄的黏對(duì)的妥貼自然固不可言，而且，如果仔細(xì)吟詠，我們還能體味出，隨著詩(shī)中感情的起伏變化，詩(shī)的聲調(diào)也或高或低，或疾或徐，并非直線似的向前推進(jìn)。詩(shī)一開始就用急促厚重的旋律，唱出了主人公的深沉嘆息。第二句寫環(huán)境，聲調(diào)又變得低平舒緩。頷聯(lián)的兩句，感情卻又轉(zhuǎn)為激動(dòng)，聲調(diào)也隨之高昂起來，節(jié)奏也更加頓挫有力。頸聯(lián)中的兩句寫的是清冷的氣氛，聲調(diào)又開始變得平靜出長(zhǎng)。尾聯(lián)中聲調(diào)又翻回激越，像痛聲高呼，感情發(fā)展到了最高潮，旋律也躍進(jìn)到最高峰。聲調(diào)上的這種變化，不僅把詩(shī)中的感情表達(dá)得更加充分，而且使詩(shī)篇產(chǎn)生了抑揚(yáng)頓挫，富有回環(huán)反復(fù)、唱嘆的妙處。
以上這些內(nèi)容表現(xiàn)手法突出的特點(diǎn)，使李商隱的“無題”詩(shī)，特別耐人尋味，無怪科葛常之在《韻語陽(yáng)秋》中這樣評(píng)價(jià)：“義山詩(shī)包蘊(yùn)密致，演繹平暢。味無窮而炙愈出，鉆彌堅(jiān)而酌不竭。”這么中肯的評(píng)價(jià)，這么一首“無題”詩(shī)篇，確實(shí)令人百讀不厭，讀來韻味無窮了。

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