論“韋莊詞”的藝術(shù)特色

 論“韋莊詞”的藝術(shù)特色
[摘 要]韋莊是晚唐“花間派”作家中成就較高的一位詞人，其詞作特色鮮明，語(yǔ)言上清麗直白，常用白描手法作詞，寫(xiě)景、寫(xiě)人能抓住事物特點(diǎn)，簡(jiǎn)單傳神地將景色畫(huà)面和人物形象展現(xiàn)出來(lái)；修辭上虛實(shí)結(jié)合，敘事中暗含抒情，常常是看似敘事，實(shí)則抒情；情感表達(dá)真摯動(dòng)情，毫無(wú)忸捏羞澀之態(tài)；意象傳達(dá)傷感憂愁；詞作常常從第一人稱的角度去展示女性內(nèi)心情感。
[關(guān)鍵詞]韋莊詞；語(yǔ)言清麗；虛實(shí)結(jié)合；感情真摯；第一人稱

 韋莊是晚唐“花間派”作家中成就較高的一位詞人，與溫庭筠并稱“溫韋”。但韋莊的詞作風(fēng)格卻又不同于溫庭筠，具有自己的鮮明特色。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維在其所著的《人間詞話》中評(píng)論說(shuō)：“溫詞”句秀、而“韋詞”骨秀。韋莊之詞不同于溫庭筠詞作色彩之艷麗，而多用口語(yǔ)，詞作平直如話，但卻“語(yǔ)淡而情真、詞直而意婉”。
 一、語(yǔ)言修辭清麗新穎
 1、語(yǔ)言清麗直白
 “韋詞”語(yǔ)言以疏淡為美，風(fēng)格趨向清麗，常用白描手法作詞，多作直接而且分明之?dāng)⑹觥�無(wú)論寫(xiě)景、寫(xiě)人均體一特點(diǎn)。
 韋莊在對(duì)景物進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，善于抓住景物的特點(diǎn)，運(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)筆傳神地勾勒出一幅幅清新秀麗的自然畫(huà)面。如《菩薩蠻》：“春水碧雨天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。”春水、畫(huà)船。僅用兩個(gè)詞就由遠(yuǎn)到近刻畫(huà)出一幅引人入勝的江南美景；碧于天、聽(tīng)雨眠。更是神來(lái)之筆，描繪出春水與藍(lán)天相映，如絲煙雨中詩(shī)人眠臥畫(huà)船的美妙意境。與白居易“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”之句，有異曲同工之妙。又如《清平樂(lè)》：“瑣窗春草，滿地梨花雨。”語(yǔ)言簡(jiǎn)潔但畫(huà)面逼真。使人讀之不自覺(jué)地在腦海中展現(xiàn)出一幅：暮春時(shí)節(jié)，雕刻精致的窗外碧草如茵，不遠(yuǎn)處梨花花瓣鋪滿小徑的優(yōu)美畫(huà)面。
 韋莊在描寫(xiě)人物時(shí)，也能以清新的筆調(diào)，描繪出栩栩如生的人物形象。同是在《菩薩蠻》中對(duì)江南女子的描寫(xiě)：“壚邊人似月，皓腕凝霜雪。”語(yǔ)言質(zhì)樸易懂，無(wú)意雕琢，卻逼真的勾勒出江南酒壚賣酒女子的光彩照人，賣酒時(shí)攘袖舉酒，露出的手腕白如霜雪，使人物形象呼之欲出，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想。又如《天仙子》中“金似衣裳玉似身，眼如秋水鬢如云”，冰肌玉骨的女子穿著用五彩金線織就的羽衣，眼睛如秋水般清澈，發(fā)鬢如流云般順滑。金、玉、秋水、云，四個(gè)比喻極其淺顯，不加雕飾，傳神地使一個(gè)不食人間煙火的仙女形象躍然紙上。《思帝鄉(xiāng)》中“春日游，杏花吹滿頭”，區(qū)區(qū)數(shù)語(yǔ)，如同白話，使落英繽紛的杏花林中游春女子的人物形象如在眼前。
 2、修辭虛實(shí)結(jié)合
 韋莊的一部分詞作，常常是看似敘事，實(shí)則抒情。隱約的敘事成為抒發(fā)情感的背景，詞人將自己的情感滲透進(jìn)對(duì)事件的敘述。如《荷葉杯》：
 記得那年花下，深夜，初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相期。
 惆悵晚鶯殘?jiān)拢�相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見(jiàn)更無(wú)因。
整首詞完全是在敘事，記敘一段“初識(shí)”、“相期”、“相別”更欲“相見(jiàn)”的凄美愛(ài)情故事。詞人用質(zhì)樸的語(yǔ)言把故事的經(jīng)過(guò)娓娓道來(lái)，詞中幾乎沒(méi)有表達(dá)情感的詞語(yǔ)，更沒(méi)有任何獨(dú)立專一的抒情句。但在這敘事的背后蘊(yùn)涵著詞人要表達(dá)的強(qiáng)烈情感。雖然如今“俱是異鄉(xiāng)人，相見(jiàn)更無(wú)因”，但詞人依舊刻骨銘心地記得：那年花下深夜的初識(shí)；記得：水堂西面的攜手相期；記得：殘?jiān)挛髭锿睑L悲啼時(shí)的依依相別。如煙往事如同烙印般讓詞人難以忘懷，如能相見(jiàn)便會(huì)“相顧無(wú)言，惟有淚千行”。詞人在這樣默默的敘述之中，表達(dá)了自己對(duì)戀人深切的思念之情。整首詞中詞人詩(shī)人雖未抒情卻句句抒情。
 二、情感意象真摯感傷
 1、情感表達(dá)真摯動(dòng)情
 韋莊許多詞寫(xiě)得很直接，難以再加闡發(fā)，但他真摯的感情都正是在這明白的敘寫(xiě)之中傳達(dá)出來(lái)的。如《思帝鄉(xiāng)》：
     春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流！
     妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。
該詞描寫(xiě)一個(gè)游春少女，遇見(jiàn)一名傾慕的風(fēng)流少年郎，決心大膽追求，義無(wú)反顧的人物形象。東風(fēng)送暖，萬(wàn)物復(fù)蘇，在這個(gè)杏花紛飛的美好時(shí)節(jié)，妙齡女子攜伴游春，一路鶯歌燕語(yǔ)、淺笑輕唱。滿目春色，處處散發(fā)出的勃勃生機(jī)，使少女的波心隨著春天的氣息激蕩起企慕愛(ài)情的漣漪。和同伴們置身花海、逶迤前行，一陣微風(fēng)過(guò)后，粉紅的杏花隨風(fēng)而舞，落滿少女的頭發(fā)，正說(shuō)笑間，迎面擦肩而過(guò)一群同是游春賞花的翩翩少年，驀然側(cè)首，內(nèi)中一名風(fēng)流俊俏的公子，在這群少年中尤顯得俊雅非常，使她傾慕不已，竟至于產(chǎn)生以身相許的決定。少女明白這種冒失的追求，結(jié)果極可能是“縱被無(wú)情棄”，但即便如此依然“不能羞”。少女對(duì)愛(ài)情的期盼，大膽追求、至死不渝的決心，經(jīng)作者神來(lái)之筆的勾勒活脫脫躍然紙上。運(yùn)筆輕快，一氣呵成，感情真率熱烈，毫無(wú)忸怩羞澀之態(tài)。
 2、意象傳達(dá)傷感憂愁
 韋莊的許多詞作表達(dá)了詞人對(duì)洛陽(yáng)的懷念，和對(duì)舊時(shí)故人（戀人）的深切思念。并借此抒發(fā)了沉郁的故國(guó)之思、興亡之感。一面是畫(huà)堂金燈、繡帷鴛被，物質(zhì)生活何其富貴安閑；一面卻是盈盈老淚，眷戀故國(guó)，精神世界何其沉痛傷感。表現(xiàn)了與一般花間詞并不相同的深沉而濃郁的情感內(nèi)涵。如《女冠子》：
 昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見(jiàn)，語(yǔ)多時(shí)。依舊桃花面，頻低柳葉眉。
 半羞還半喜，欲去又依依。覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。
該詞描述了詞人與昔日戀人夢(mèng)中相見(jiàn)的情景。無(wú)數(shù)次痛徹心扉的對(duì)你深深思念，終于在今夜得以和你相見(jiàn)，一夜纏綿，和你有說(shuō)不盡的離愁別苦。多年未曾相見(jiàn)，但你依然如我們初次相識(shí)的樣子，姣姣玉容一如二月之桃花，不勝嬌羞的樣子更是惹人愛(ài)戀。“語(yǔ)多時(shí)”、“依舊桃花面，頻低柳葉眉”、“欲去又依依”，區(qū)區(qū)幾句看似不經(jīng)意的敘寫(xiě)，卻傳神地將人物的神態(tài)音容、心理變化甚至思想感情刻劃出來(lái)。足顯作者用情之真、思念之深，以及久別相逢之美好。這樣的“美好”，更加重了最后“覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)”后的悲痛心情。使人讀后回味無(wú)窮。唐圭璋先生評(píng)論該詞“夢(mèng)中言語(yǔ)，情態(tài)皆真切生動(dòng)。著末一句翻騰，將夢(mèng)境點(diǎn)明，凝重而沉痛。”[ 唐圭璋：《  》，    出版社，  年版，第  頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：
唐圭璋：《唐宋詞選注》，北京出版社，1985年版。
袁行霈：《中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究》，北京大學(xué)出版社，1987年版。
葉嘉瑩：《唐宋詞十七講》，岳麓書(shū)社，1989年版。 

]韋詞中像這樣描寫(xiě)作者思念舊人，表達(dá)傷痛之情的作品還有很多。如《歸國(guó)謠》中“別后只知相愧，淚珠難遠(yuǎn)寄。羅幕繡帷鴛被，舊歡如夢(mèng)里。”《應(yīng)長(zhǎng)天》中“夜夜綠窗風(fēng)雨，斷腸君信否”，等等。再如《菩薩蠻》：
 其一
 人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。
 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
 其二 
 勸君今夜須沉醉，樽前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
 須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何。 
身在江南富貴之鄉(xiāng)，有碧于天之春水，聽(tīng)雨眠之閑適；有面如滿月、腕凝霜雪之壚邊佳人；有赴不盡的酒筵歌席。如此美景、佳人、樂(lè)事。本該使作者留戀于斯，沉醉于斯，終老于斯。但心中的苦楚誰(shuí)又能知，一腔心事又能向何人說(shuō)，面對(duì)主人殷勤的勸酒，手執(zhí)金杯，只能強(qiáng)作歡顏、欲笑還顰，這飲下的那里是酒呀！這分明是作者寸斷的肝腸啊！遠(yuǎn)方那無(wú)數(shù)次出現(xiàn)在夢(mèng)中卻又相隔數(shù)重關(guān)山的故國(guó)。看來(lái)也只能在夢(mèng)中出現(xiàn)啦！韋莊把對(duì)故國(guó)的這種情感用欲言又止的寫(xiě)作手法表現(xiàn)出來(lái)，使人讀來(lái)更覺(jué)深沉。通過(guò)這些作品足見(jiàn)韋莊的后期詞作中對(duì)故國(guó)的沉痛思念，以及作品意象傳達(dá)傷感憂愁這一情感特點(diǎn)。
 三、詞作中人稱的定位自成特色
 在描寫(xiě)女子時(shí)溫庭筠等其他花間派詞人，是站在旁觀者的角度去描摹女性的情感，是代女子立言；而韋莊的詞常常直接以第一人稱的角度去展示女性內(nèi)心。如《應(yīng)長(zhǎng)天》：
 別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)。 難相見(jiàn)，易相別，又是玉樓花似雪。
 暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜來(lái)煙月。 想得此時(shí)情切，淚沾紅袖郁。
整首詞都是站在女子的立場(chǎng)，以女子的口吻描寫(xiě)分別后自己內(nèi)心的情感。我與你分別半年來(lái)，竟然連書(shū)信都未曾有過(guò)，我們相見(jiàn)是那樣的難，而分別又是那樣的容易，我對(duì)你的思念只能埋藏在心底，無(wú)處訴說(shuō)，思念是如此的深，以至于不知不覺(jué)中，我的淚水都浸濕了袖子。完完全全在用第一人稱展露女子個(gè)人情感。
 在韋莊的詞中這樣的例子還很多，如《女冠子》“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”，我與你分別時(shí)忍著淚水，用低頭來(lái)掩飾。《望遠(yuǎn)行》“不忍別君后，卻入舊香閨”，我怎么忍心在離開(kāi)你之后，進(jìn)入我們?cè)��?jīng)一起呆過(guò)的地方。再如另一首《應(yīng)長(zhǎng)天》末句“夜夜綠窗風(fēng)雨，斷腸君知否？”君可知每夜我因?qū)δ闵钋兴寄疃�痛斷肝腸。這些詞作都是用第一人稱在描述人物的內(nèi)心世界。
 韋莊這樣以第一人稱書(shū)寫(xiě)作品中人物心理，感情更加外顯，同時(shí)也融入了作者自己的內(nèi)心感受，使人更易和作者的內(nèi)心產(chǎn)生心靈的共鳴。
 韋莊詞的這些特色，使得韋詞在“花間詞”中形成了一種別調(diào)，也奠定了韋莊在晚唐詞人中的較高地位。

注釋：