試論網絡文學的審美特性

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網絡文學是計算機互聯網的信息時代的產物，隨著互聯網絡的蓬勃興起，網絡文學迅速成為新的文學現象并以全新的姿態出現在讀者面前，對傳統文學的觀念尤其是審美標準提出了新的挑戰。網絡文學經過十余年的發展，已經形成了獨特的審美特征，這些特征就是本文的主要研究對象。
今天的網絡文學，人才輩出，涌現出了慕蓉雪村、安妮寶貝、明曉溪、步非煙、滄月、醉魚等一大批影響巨大的網絡作者與寫手，創作出了大量令人矚目的作品。但是對于“網絡文學”這詞至今為止依然沒有一個權威的定義。
從目前所知的最早的一篇中文網絡小說1991年王笑飛在網絡上發表的《奮斗與平等》，到1998年BBS上出現的蔡智恒所著的第一部最有代表性和影響力的中文網絡小說《第一次的親密接觸》，“榕樹下”一度成為最受歡迎的原創文學網站，此后《北京故事》、《告別薇安》、《悟空傳》、《成都，今夜請將我遺忘》、《不夠時間好好來愛你》等優秀相繼在各大網站上掀起閱讀熱潮，至此，網絡文學呈現出一片欣欣向榮景象。
這些網絡原創文學作品都具有的共同特征是：由作者在網絡上發布的，供讀者在網絡上閱讀，參與評論，具有一定的自主性、互動性、即時性，內容是不斷變化和更新的，作品是只有原始版本沒有最終版本的，與實時回復和評論及不斷的更改構成一個整體，是由作者及讀者共同構成的一個綜合的、動態的整體概念。這時網絡文學不再只是傳統文學的附屬品，它擁有了自身的評判規則和尺度，對傳統文學也有了一定的影響，也可以說，網絡原創文學的逐步形成是網絡文學發展、壯大的重要因素。而作者的大眾化、內容的多樣化、傳播的網絡化、創作立場的民間化，也就定位了網絡文學在創作與傳播方面的本質特征。
（二）網絡文學的審美特性
一.全民參與的大眾化和創作的即時互動性
1.全民參與的大眾化
網絡文學，是一種新興的文學形式，形式方便，沒有著作權，不用經過嚴格的審稿，你想發就寫，幾乎全民都可以是作者，各種年齡、身份、教育程度、文化修養、審美趣味的人都有，這也決定了網絡文學的內容復雜，形式多樣，但在很大程度上滿足了大眾的的心理需求、文化需求、娛樂需求，同時因為它從創作到欣賞、收藏都是在網上進行的，所以它的受眾也是自由的接受和自由的評論。從某種意義上，網絡文學符合了現代人的一些生活節奏和閱讀習慣，這種進行文學創作的自由和與他人分享自己創作作品的樂趣，可以在極大程度上滿足一個人多年的文學夢想。
2. 創作的即時互動性
互聯網絡的最大優勢在于為用戶提供一種雙向互動的信息交流方式，可以不受時空的限制，讀者與作者可以就作品本身和作者價值人生觀取向等問題進行直接對話，這樣也就不存在單純的“作者”和“讀者”，只要是參與到這個過程中，那么你既可以是讀者，也可以是作者。比如“合作小說”，由多人接力參與的即時性創作，誰都可以參與，但是誰也無法預知情節和結果；比如“互動小說”，是在網上由作者與讀者互動完成；傳統文學在這點上是遠遠及不上的。這也是網絡文學與傳統文學最大不同之處。
二.網絡文學的大眾娛樂性
網絡文學偏重于娛樂性、故事性，曾經的網絡寫手寧財神更是直言：“為了滿足自己的表現欲而寫，為寫而寫，為了練打字而寫，為了騙取美眉的歡心而寫。”最初的網絡文學，寫作的目的不是為了物質生存和成名，因為他們本身的日常工作與文字并無太大的關系，只是視寫作為樂趣，至于寫作的內容是否符合出版要求，是否能帶來經濟效益，是否有讀者喜歡自己的作品，這些不在作者的考慮范圍，更多的恐怕還是為了自娛或者娛人，這種娛樂性的創作動機催生了網絡文學的迅速發展，造成網絡文學成為很多人網絡生活的一個組成部分的局面，從某種意義上講，網絡文學回歸娛樂性，是一種自我理解的方式，也是一種大眾文化消費的方式，即 “快餐文化”。從審美創造主體來看，即自娛自樂、無拘無束，宣泄個性情感。
三. 網絡原創作品題材的多元化和平民化的敘事風格
1.題材的多元化
隨著互聯網在迅猛發展，網絡文學的發展在題材上也逐漸呈現多元化的趨勢，結合了魔幻文學，科幻文學，傳統小說，計算機科技等知識，使得網絡文學從單一走向了多樣化，發展出了多種新的文學題材。玄幻、魔幻、架空、穿越、都市、驚悚等各種題材的小說此起彼伏，如長篇都市題材的動漫小說《都市妖奇談》、官場小說《臉譜》、戰爭題材小說《特戰先驅》、穿越歷史小說《新宋》、玄幻小說《天行健》等。
雖然總體上的網絡文學由于作者水平的參差不齊難以達到一定的深度，畢竟這些作者所處行業五花八門，在專業知識上面有所欠缺，很多作品不能遵循文學的創作規律，情節混亂，前后不一，這些缺點在水平一般的小說中大量存在。但這并不代表網絡原創文學沒有深刻之作，還是有一些網絡文學作品在作品中實現了精神和意義上的現實性、當下性，如反映校園生活的《此間的少年》、反映現實社會生活的《成都今夜請將我遺忘》、哲理探索小說《悟空傳》等。
當然故事題材的撞車情況也比較嚴重，當年電影大話西游的熱播，其無厘頭的語言風格收到人們的瘋狂追捧。一時間，以四大名著為根據的《悟空傳》《笑嘆三國》《武松新傳》……等等還有很多我沒有聽過看過的此類作品。這其中，以今何在的《悟空傳》影響最大，“我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心，要這眾生，都明白我意，要那諸佛，都煙消云散！” 通篇中迷漫的不是情節，而是思考。語言使用的又符合當今的讀者有些跳躍的思維，思考者著迷于野性與無拘束，被背叛和理性所打動，風靡是當然的。
2.平民化敘事風格
網絡文學在創作、傳播等諸多方面形成了自己獨特的審美特征，社會文化觀念和審美趣味的世俗化則催生了網絡文學的平民風格。
從文學角度看，網絡小說雖然遜于隨筆、散文，但這些網絡網絡文學更多是以“流水賬”式的敘事手法接近和還原了生活的原生狀態。但從網絡文學語言上看，由于網絡語言具有在線創作和閱讀的特性，因而具有自己的特點，即在語言表達方面的時代性，在網絡文學中有很多網民在日常網絡生活中產生的新的詞匯，但總體上那些未經過精心提煉的詞匯，在具體運用中未見得能切恰到好處的表達出文中的情感思想。而這種大眾化、生活化、平庸化的姿態和語言，展示出了普通人最原始、最本色的生活感受，彰顯出了平民的親和力和平凡的親切感，這種平民化的敘事風格，也就理所當然的迎合了當下讀者的閱讀趣味。正是由于網絡這個虛擬空間，其平等性、自由性使它得以保持這種平民的姿態，而由眾多網絡作者創造出了這種平民化的敘事風格。
總而言之，網絡文學作為一種文學形式，它的出現豐富和彌補了電子時代的文學領域，它在審美上對傳統文學的突破和超越是豐富而全面的，我們在考察網絡文學的審美存在時，更多的時候應該從網絡文化的角度去思考和看待。網絡文學內容來源于作者的生活，是一種由民間自發形成而逐漸發展的文學樣式，而網絡則為其提供了一個自由開放的創作空間，使人在匿名的情況下，更容易消除功利主義的影響，做到暢所欲言，容納不同的聲音、不同的觀點、不同的思維。正是它因為的自由性、隨意性導致了網絡文學具有強大的生命力，同時為我們展示出無限寬廣的發展前景。
當然網絡文學也存在一些不足的地方，比如創作的無序，作品的美學價值不足等，但網絡文學的發展還是在不斷進步的，網絡文學發展到今天，在逐漸喪失最初的初衷，已經開始由無目的地寫作轉向商業化的運作，一些網絡作家的目的性和商業性越來越強，寫作目的更多的是趨向于出名賺錢，唯一不變的則是它給讀者在屏幕前帶來些許的閱讀樂趣。

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