淺談曹雪芹對形似與神似的詮釋

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一、前言
經(jīng)過對漢語言文學(xué)一段時間的學(xué)習(xí)，加深了我對中國漢語言文學(xué)的理解。在學(xué)習(xí)過程中，漢語言文學(xué)不知不覺中我被它吸引，這個專業(yè)填補了在自身提高中的漏洞，此專業(yè)結(jié)業(yè)在即，
我選擇論‘藝術(shù)創(chuàng)作中“形似”與“神似”’（以具體作家為例）來檢測笨學(xué)段的成果，借名家曹雪芹來探討我對“形似”與“神似”藝術(shù)手法的認識。
二、正文中心
首先，我想先說我對“形似”與“神似”區(qū)別的認識，“形似”手法主要特點是外部形態(tài)逼真，強調(diào)表面特征；“神似”抓住事物的鮮明特征，表現(xiàn)其內(nèi)在的本質(zhì)；“形似”讓人了解外貌；“神似”能給人某種情感。我們在實際對事物的描寫中“形似”與“神似”又有著相互的聯(lián)系。“形似”是寫作描寫人或物的基礎(chǔ)，離開形似，不可能存在“神似”，“神似”又是藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)的更高層次。不追求“神似”形象就不鮮明、鮮活，給人的印象就不深，感染力就不強。因而我們在運用描寫時，應(yīng)追求的是“形神兼?zhèn)洹薄?br /> 正如上段所說的“形似”與“神似”的差異，在曹雪芹的作品中不僅將“形似”表現(xiàn)的淋漓盡致，而且把“神似”手法運用的惟妙惟肖，更將“形似”與“神似”兩者融合的近乎完美。
下面我將結(jié)合一代名家曹雪芹的偉大名著《紅樓夢》中的細節(jié)，和大家探討“形似”與“神似”的藝術(shù)創(chuàng)作手法。這部小說把人物刻畫的活靈活現(xiàn)，而寫人物又是小說的突出情節(jié)的重要部分，首先向大家介紹《紅樓夢》中叱咤風(fēng)云的人物—王熙鳳，曹雪芹通過第三回“林黛玉進賈府”，“我來遲了，不曾迎接遠客”，正當林黛玉和賈母談到投入、傷心事，王熙鳳笑著進來了，不免讓剛來到賈府，且做事說話都非常謹慎的林黛玉大吃一驚，心里驚道：這里的人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來著是誰，這樣放誕無禮。未見其人，先聞其聲，這是描寫常用的一種手法，此處王熙鳳的先聲奪人，把林黛玉給震住了，作家曹雪芹沒從正面描寫，卻比從正面描寫更能讓讀者，讀到他想表達的效果，讓讀者看到，在主仆分明、等級分明的賈府，竟然還有如此膽大之人。不見其人，卻早早的就聽到她在門外的笑聲，可見王熙鳳在賈府的地位，不僅使讀者聯(lián)想她如何會有如此高的地位，如何敢大聲笑語，首先把王熙鳳進來時的外在神情表現(xiàn)出來了，她是很輕松地笑著，形似用在此處；同時有表現(xiàn)出王熙鳳內(nèi)在之神，在遠客面前毫不收斂自己的行為，可見在她內(nèi)心中賈府中她沒什么可怕。
當然作家曹雪芹還從正面描寫王熙鳳，“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”。正是對王熙鳳外貌特征最經(jīng)典的描寫，她是賈璉之妻，首先作為人媳，她在容貌上已經(jīng)把長輩征服，她的柳眉細腰的外貌，同時揭示了為何她得寵的原因之一，曹雪芹此處把“形似”手法運用的如此恰當，成功描述了金陵十二釵之一的王熙鳳，他的這種手法無可質(zhì)疑，讓王熙鳳在征服讀者的同時，也讓賈家老爺們無可挑剔。
對王熙鳳外貌惟妙惟肖的描寫，在我認為其對作品塑造人物的作用不止上面所闡述的，它對王熙鳳一系列的惡行似乎也埋下了伏筆，例如王熙鳳“毒設(shè)相思局”害死賈瑞、“弄權(quán)鐵檻寺”僅為了三千兩銀子的賄賂、尤二姐以及她腹中的胎兒也被王熙鳳以最狡詐、最狠毒的方法害死。她待人熱情的外表婀娜多姿的體態(tài)，恰恰是她在賈府中，做事肆無忌憚的一個很好的一個“善良的面具”，這也是我認為一代名家曹雪芹把“形似”與“神似”運用的妙處之一。
林黛玉是《紅樓夢》中不可不提的女主角，她是《紅樓夢》中其實是封建等級的犧牲者包括她的愛情—寶黛的愛情。我們來看看曹雪芹筆下的林黛玉是什么樣的。“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分”，和王熙鳳進行比較，我們不難發(fā)現(xiàn)，他們兩人在同一個作家的筆下，兩人的外貌特征及外貌特征所反映的人物性格是截然不同的。王熙鳳是性格豁達、大大咧咧；而林黛玉，最明顯的是給我們一個病怏怏的病態(tài)形象，林黛玉文文弱弱、動作小心輕盈，連剛剛進賈府時說話都不敢大聲，可見她步步為營、慎重加小心。這和在賈府天不怕地不怕的王熙鳳形成了很鮮明的比。我們不難從曹雪芹描述的人物外貌，而勾勒出林黛玉的具體面貌，作家曹雪芹能讓讀者在不知不覺中在內(nèi)心，塑造出自己心中的林黛玉是什么形象，并且慢慢領(lǐng)悟到一些林黛玉的內(nèi)在特征，也就是說林黛玉與王熙鳳骨子里透出來的明顯不同的氣質(zhì)，這也是曹雪芹的寫作技巧運用的嫻的熟表現(xiàn)。
在四大名著之一的《紅樓夢》中，此小說的作家曹雪芹，對人物的刻畫，不僅限于對人外貌的描述，而且還通過行為動作等一些細節(jié)來表現(xiàn)，就拿林黛玉最經(jīng)典的“林黛玉葬花”說吧。
《葬花詞》
花謝花飛飛滿天,紅消香斷有誰憐。游絲軟細飄春榭,落絮輕粘撲繡窗。
閨中女兒惜春暮,愁緒滿懷無著處。手把花鋤出繡窗,忍踏落花來復(fù)去
柳絲榆莢自芳菲,哪管桃飄與李飛。桃李明年能再發(fā),明年閨中知有誰。
三月香巢初壘成,梁間燕子太無情。明年花發(fā)雖可啄,卻不道人去梁空巢已傾。
一年三百六十日,風(fēng)刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時,一朝漂泊難尋覓。
花開易見落難尋,階前愁煞葬花人。獨把花鋤偷灑淚,灑上空枝見血痕。
杜鵑無語正黃昏,荷鋤歸去掩重門。青燈照壁人初睡,冷雨敲窗被未溫。
怪儂底事倍傷神,半為憐春半惱春。憐春忽至惱忽去,至又無言去不聞。
昨宵亭外悲歌發(fā),知是花魂與鳥魂。花魂鳥魂總難留,鳥自無言花自羞。
愿儂此日生雙翼,隨花飛到天盡頭。天盡頭何處有香丘。
未若錦囊收艷骨,一坯凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去,不教污淖陷渠溝。
爾今死去儂收葬,未卜儂身何日喪儂今葬花人笑癡,他年葬儂知是誰。
試看春殘花漸落,便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知。
我們仔細的閱讀這首《葬花吟》，很容易就能感覺到一種傷感，而且這種傷感發(fā)自內(nèi)心。
“花謝花飛飛滿天,紅消香斷有誰憐”，她把自己比喻成哲落花，見景傷情，想到自己寄人籬下，又傷病纏身，林黛玉自己的身體一天天被病痛消殘，在這冷冷的賈府中有幾個人真正的關(guān)系自己啊！無盡的感傷涌上心頭，拖著殘體，手拿掃帚、鏟子來到這落花滿地的花海，一邊傷心，一邊吟著由心而生的這些詞，借花訴說著屬于自己的凄慘。在整首詞中她把花比喻成自己,把賈府乃至整個封建社會比喻為污淖,她不甘沉滅,又無力擺脫封建惡勢力。憐花就是憐自己,她看到鮮花的凋零就仿佛看到了自己的將來，滿目傷感只有借此來抒發(fā)。特別是從這句：儂今葬花人笑癡,他年葬儂知是誰。林黛玉連死后自己的歸處都想的那么凄慘。
是曹雪芹讓我們從他那么形象的描述中，聯(lián)想到林黛玉如何帶著病體，在落花滿地的蕭瑟環(huán)境中，靜靜地，為這些落花建立自己的花冢，擔(dān)心它們落地之后的將來和自己人走燈息后的凄慘，首先給人“形似”的感覺，實際上是透過“形似”表達出“神似”的效果，這種“神似”，簡單地通過一些描述很難達到效果，只有像作家曹雪芹一樣，把“形似”與“神似”巧妙地融合，會讓讀者身臨其境，感觸作家語言中的情感、情境。
三、總結(jié)
使描寫達到“形神兼?zhèn)洹钡木辰纾瑢嶋H上是寫作的藝術(shù)高峰，需要有對生活的細心觀察，捕捉特征的敏銳眼光，高超的語言能力和創(chuàng)新意識。曹雪芹的家族衰落經(jīng)歷，地他的寫作長生了很大影響，是曹雪芹多了生活的洞察與體會，這些經(jīng)歷是被人學(xué)不去的，正是因為自己家族的遭遇，引起了他對生活的沉思，觀察生活。曹雪芹的經(jīng)歷對《紅樓夢》這部巨著的產(chǎn)生，發(fā)揮了很大的作用。我們?nèi)绻朐谒囆g(shù)創(chuàng)作上有所建樹，需要不斷地探索，達到這個高峰也是有可能的。
最后深深感謝教授老師對我學(xué)習(xí)的指導(dǎo)、對我這階段學(xué)習(xí)的幫助；并對幫助我的其他同學(xué)及老師也表示深深地感謝。請教授老師對我的論文給予指導(dǎo)和評價。

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