論曹禺《雷雨》的悲劇性

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《雷雨》的作者是我國著名的戲劇大師曹禺的代表。《雷雨》是一部真正意義的悲劇作品。寫于的時間時間是20世紀前半葉，主要屬于是家庭悲劇，，深刻的讓我感到這部作品其實是一部悲劇性的悲劇。作者自己對當時的生活非常熟悉，對人物的塑造有著深切的了解，所以對人物的性格特點把握的相當準確。比如寫到周樸園的專橫偽善，蘩漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象。《雷雨》接受了希臘命運悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。
《雷雨》的主題主要描寫的周、魯兩個家庭前后30年間復雜的矛盾糾葛，寫出了舊社會舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的根本原因就是那個時代的封建階級和資產(chǎn)階級。雖然作者對當時階級屬性和特性還不能清楚認識，但是在具體描寫上，已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實階級關(guān)系的某些本質(zhì)方面。周樸園與魯大海的沖突，更可以看出社會階級斗爭對作者的直接影響。作品雖然從性愛血緣關(guān)系的角度寫了一處家庭的悲劇，但客觀上也反映了中國半封建半殖民地社會的某些側(cè)面。也給我們讀者體會到那個時代的殘酷及悲憤。
一、《雷雨》的故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)布局。
作者以激烈而又緊張的沖突場面、傳奇的故事情節(jié)和清晰明了的結(jié)構(gòu)布局，迎合了廣大觀眾的需求。故事情節(jié)中周樸園力求維護自己的尊嚴和家庭秩序；蘩漪要留住周萍，讓他永遠陪伴自己；周萍則要避開蘩漪逃出周公館；周沖在追著四鳳；四鳳又想跟著周萍結(jié)合一起走；而侍萍卻要把四鳳帶出周公館使她脫離險地；魯貴想能夠永遠保住在周公館的飯碗；而魯大海要為工人階級的利益同周樸園進行堅決的斗爭。極端復雜、極端緊張的矛盾沖突就這樣一下子交代并呈現(xiàn)在讀者面前。這一切的糾葛又在一瞬間爆發(fā)，讀者還來不及細細琢磨它究竟醞釀著什么，劇中的八個人全失敗了，這個家庭向觀眾剛交代和呈現(xiàn)出故事，就在一瞬間坍塌，死的死，瘋的瘋，活著的人也陷入永世不能拔出的痛苦泥沼中。故事發(fā)生在不到24小時之內(nèi)，時間地點都是集中的，劇情也高度濃縮，曹禺之所以要從三十年前的矛盾著眼，又從一天之內(nèi)的沖突落筆，這是他表現(xiàn)主題的需要。因為只有從歷史的發(fā)展過程中，才能徹底揭露舊中國家族和社會制度的弊害，才能充分表現(xiàn)受害者的悲慘命運。這樣的情節(jié)安排也合乎中國民眾的品味。曹禺在此設(shè)置了一種悖論結(jié)構(gòu)，每一個人物都在推動著悲劇的發(fā)展，他們制造了這個悲劇，可是又都是悲劇結(jié)果的承受者。在面臨生與死的二元抉擇中，他們只能選擇其一，死去的人和生存的人。
二、《雷雨》的人物性格刻畫和人物的悲慘命運
《雷雨》中八個人物的性格描寫及其豐富，從而構(gòu)成了整部作品尖銳的矛盾沖突。作品中描寫了蘩漪的發(fā)瘋，雖然蘊含著美的勝利、價值的確認，但是也意味著一個完整人格的毀滅。作者這樣描寫人物性格，在審美中，我們才感受到她的悲劇性，把她作為一個悲劇人物來欣賞。周萍呢？她的內(nèi)心活動也同樣猶疑搖擺于本我型人格和超我型人格的矛盾沖突中。他有時希望自己毫無羞恥心、道德感，完全受本能驅(qū)使，但這樣會受到超我人格的譴責，感到痛苦，有時又希望自己像他父親那樣成為一個有道德而無情欲煩擾的人，但這樣又會受到本我欲念的誘惑。同樣感到痛苦。他的悲劇性正在于因亂倫而引發(fā)的人格沖突和精神破裂。周沖，藏在理想的堡壘李憧憬著和平、真誠的社會生活。然而，父親的專橫，魯大海的敵意，母親的自私和歇斯底里，使他痛苦地感到幻滅的悲哀，對四鳳那盲目的愛使他和周圍的一切極不協(xié)調(diào)。他站在夢和現(xiàn)實的邊緣，現(xiàn)實的鐵針一次次刺破他的理想，最終在追求中毀滅自己，死亡成為他生命的一種完成。周樸園縱是活著也只剩下一具懺悔苦痛的軀殼。《雷雨》的悲劇性其實在于精神的痛苦和毀滅。死亡成就了他們生命的完整，又是對生命本質(zhì)的說明。《雷雨》就這樣展示了人間最慘烈的悲劇，它發(fā)生于每一個普通的人，它是中國戲劇史上第一部真正意義上的平民悲劇。
三、《雷雨》的中心思想和精神內(nèi)涵
在《雷雨》里，八個人物中不管是善惡的一方面，也不管是強弱的一方面，無論是誰，最后都未能擺脫其悲劇性的命運。在作品里，對人物描寫雖然各有特點，如周樸園如此的精明，蘩漪如此的熱烈、執(zhí)拗，四鳳如此的善良、美麗，侍萍如此的小心、謹慎，周萍如此的懺悔、自責，周沖如此的天真、幼稚，但是都無法逃避悲劇性的發(fā)生，作者將他們直接面對人生死亡，不給他們喘氣的機會，也不給他們?nèi)魏纹埢畹臋C會。即使活下來的人也是靈魂死去、一如行尸，這樣就加重了悲劇性的色彩。讓我們讀者也感到特別的悲憤。作者將故事結(jié)構(gòu)中重復著這樣的內(nèi)容，激隨著生命在殘酷的現(xiàn)實中要么被毀滅和消失殆盡，要么在現(xiàn)實中北壓抑、扼殺，使得現(xiàn)實生命如一具空殼，處于一種麻木的存在狀態(tài)，在悲劇中，雖然人都欲望、情感、意志、能力體現(xiàn)著人類的本質(zhì)力量，但是都不可避免地遭受到挫折與磨難，，甚至是厄運，而且不可能在現(xiàn)實中實現(xiàn)。這就構(gòu)成了“歷史的必然要求與這個要求的實際上不可能實現(xiàn)之間的悲劇沖突”。在這種悲劇沖突中，主人公不僅要同為其造成挫折、磨難的強大外在力量的搏斗，往往還要同主體的內(nèi)在本質(zhì)力量進行搏斗，所以這種悲劇已經(jīng)觸及了人性的危區(qū)、趨利。《雷雨》的結(jié)尾非常的悲慘，這也是故事情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，這八個人物中，死的死，瘋的瘋，走的走，連最有理由活著的四鳳、周沖卻死了，而經(jīng)歷了這一切又最不愿意活著的魯媽與蘩漪卻偏偏活了下來，這是人的命運的非理性的一面，非常的悲慘。《雷雨》不僅是作者個人生活經(jīng)歷的投影，同時，也是一部社會問題劇。它不僅反應了當時家庭的罪惡，它也暴露了封建社會的罪惡，描寫了封建家庭的專制蠻橫和對人性的扼殺，周萍與蘩漪的亂倫跟封建大家庭對他們的壓制與內(nèi)心的苦悶是有關(guān)的，可以說是對封建家庭的一種畸形的扭曲的反抗，蘩漪身上也帶有新女性的個性的特點，曹禺還在周沖等人物身上提出了青年問題，表現(xiàn)了對未來社會的憧憬等。同時，作者寫《雷雨》時，受到當時時代現(xiàn)實的影響，作者也反映了當時尖銳的階級矛盾。在劇中，作者就揭示了以魯大海為代表的工人階級和以周樸園為代表的資產(chǎn)階級之間的矛盾（即勞資矛盾）。《雷雨》也因此被認為是一部深刻想的現(xiàn)實主義作品。曹禺幼年時家庭很闊綽，但是在精神上他是苦悶的：“整個家庭都是郁悶的。每天可以聽到和看到許多亂七八糟的事。像周樸園逼蘩漪吃藥的那類事情，從我的親戚、朋友的口里經(jīng)常可以聽到”。所以作者寫《雷雨》事有許多歷史事實與自身一些經(jīng)歷、見聞作為根據(jù)才寫的，可以說，它寫蘩漪的“郁熱”和《雷雨》中“吃藥”那場戲，其實就包含了他在自己家庭中“受壓抑”的真實感受，有這作者個人生活經(jīng)歷的投影。
《雷雨》的悲劇性根源來自多方面的因素，充滿不義和邪惡的就家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。在《雷雨》里，宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎么呼叫也難以逃脫這黑暗的坑。這樣的結(jié)果揭示了封建社會的專制蠻橫和人類心靈的困境，給予我們心靈上的強烈的震撼。

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