論《紅樓夢》對張愛玲小說的影響

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論《紅樓夢》對張愛玲小說的影響
《紅樓夢》，一朵中國文化史上的奇葩，一個是金玉良緣，一個是木石前緣，曹雪芹老先生將這賈史王薛四大家族的恩怨情仇都表現的淋漓盡致。《傾城之戀》，香港的淪陷，成就了白流蘇和范柳原的愛情，張愛玲女士將這一個城市淪陷，完成了男女主人公的愛情。同樣細膩的情感，這般相似的結局，怎能說《紅樓夢》對張愛玲女士的作品沒有影響呢？接下來，以張愛玲的《傾城之戀》為代表做一比較。
一、《紅樓夢》的特點
《紅樓夢》有一個最重要的特點就是語言簡練，真切細膩地表現故事的情節、人物的心理以及豐富多彩的場面、情景。
如第三十四回，寶玉挨打之后，寶釵去探望，是這樣寫的：“寶釵見他睜開眼說話，不象先時，心中也寬慰好些，便點頭嘆道：‘早聽人一句話，也不至有今日……’”后來黛玉來探望……“心中雖有萬句言詞，只是不能說得，半日方抽抽噎噎地說道：‘你從此可都改了吧！\'”這里作者敘述的語言非常簡潔，卻能讓讀者深切地感受到寶玉與寶釵、寶玉與黛玉兩者不同的情感深度，人物鮮明的個性特征：寶釵對寶玉的挨打似乎只是同情，更多的是責備；黛玉對寶玉的挨打則完全是滿腔悲憤、通徹心肝，感覺無奈之后所以又說“你都改了吧”。寶釵看寶玉是“寬慰”，黛玉則是“心中有萬句言詞”，人物情緒不同自然語言也不同。
又如第七十六回，寫中秋節眾人在凸碧堂陪著賈母飲酒賞月品笛，尤氏則說笑話給賈母聽，文中寫道“只見賈母已朦朧雙眼，似有睡去之態。尤氏方止住了，忙和王夫人輕輕的請歇。賈母睜眼笑道：‘我不過白閉閉眼養養。你們只管說，我聽著呢。’”這里寫老人的情態如畫，叫人過目不忘。也在一回里，“這里眾媳婦收拾杯盤，卻少了個細茶杯，各處尋覓不見，又問眾人：‘必是誰失手打了。撂在那里，告訴我拿了瓷瓦去交收，好作證見，不然又說偷起來了。’”“又說偷起來了”細微處告訴了讀者此時大觀園管理的混亂，呈現出的頹敗的景象。
二、《傾城之戀》的特點
張愛玲女士在自己的《傾城之戀》中將任務的情感刻畫得細致入微，讓讀者從一點細微的小事中品讀到主人公的性格特點。
在《傾城之戀》中，單單記住了這一句，“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？”張愛玲的小說讀到最后總是有一種徹骨的冷，想來是性格所致。在這部小說里也不例外，她給了結局，卻沒有給出引發結局的邏輯。“到底這個圓滿的結局是因為香港的淪陷，還是因為兩人內心的情感呢？”她不能放下對人性的懷疑，又不能否定真實的情感。我覺得她在左右為難。也許應該是這樣的：香港的陷落，他們兩人在最脆弱的時候從彼此處獲得了安慰，如靈光一閃，照見靈魂。是現實的環境與內心情感碰撞的結果。人是自私的，人也是善良的，人還是孤單的，這么多的特質混合在一起就成了復雜的人性，因時因事因人而變。
在張愛玲的筆下沒有大人物，只有普普通通的市井小民而已。將俗雅結合在一起，沒有大俗，沒有大雅，將平常人的生活寫進作品，讓讀者感受這份細微的感動，平常人的愛情，可能不會驚天動地，但是總有他們感人的那一方面。張愛玲女士通過描寫白流蘇的一系列心理歷程，將人物的形象活生生的展現在人們的眼前，是這段傾城之戀深深地印在讀者的心中。
三、《紅樓夢》與《傾城之戀》兩者的比較
1、在故事背景上的影響
在張愛玲的小說中以《傾城之戀》為代表，講述了“白范”兩個書香門第的興衰，記錄了男女主人公范柳原和白流蘇的愛情。在《紅樓夢》中，曹雪芹老先生為我們講述了賈史王薛四大家族的興衰變遷，以及在封建社會中那種不可能存在的愛情。通過這一點，是可以肯定張愛玲女士在《傾城之戀》中受到了《紅樓夢》感染。
2、在遣詞造句方面的影響
《紅樓夢》中，大量的詩詞曲賦，贊、偈、誄，聯額、酒令、燈謎，俱顯示出作者遣詞造句的精到。再如“世事洞明皆學問，人情練達即文章。”為了表達需要寫得俗氣逼人，儒臭熏天，卻字面堂正，對仗整飭。“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空靈。家富人寧終有個，家亡人散各奔騰。枉費了，意懸懸半世心；好一似，蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定！”這首《聰明累》是寫王熙鳳的，語言形象而又概括性強。 “玉在櫝中求善價，釵于奩內待時飛。”這是賈雨村在思及平生抱負未展時吟的對聯。賈雨村姓賈名化，表字時飛。所以說這副對聯一語雙關而又顯得自然貼切。寫賈寶玉的“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！”《西江月嘲賈寶玉二首》詞中“草莽”“愚頑”“偏僻”“乖張”等，看似嘲實是贊。寫林黛玉則是“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。……嫻靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。”幾十個字就把林黛玉千嬌百媚形容出來了，精湛的語言藝術令人嘆為觀止。在《傾城之戀》中，張愛玲的語言是精巧華麗之中透露出的樸實生動，以及撲面而來的生活氣息。《傾城之戀》講述了一段戰火紛飛中的亂世姻緣，題材并不新鮮，男女主人公也非容顏傾城、權傾朝野的王公貴族，只是一對平凡自私的男女。她在宏觀的把握自己小說語言基調的前提下，充分發揮調度派遣語言的才能，不留痕跡的將傳統高雅的書面語作為小說語言的鋪墊，均勻的揉進那些已經選擇好的通俗淺白的口語，從而使口語淺白通俗的有底蘊有根基。同時，她對語言結構形式的安排也頗具匠心，將復雜嚴謹的長句和簡要直白的短句進行錯落有致、舒米相間的搭配，巧妙的輸入調配上規范的成語、古詩詞、俗語、歇后語，是指貫穿于小說故事情節的敘述語言，人物對話、人物心理動作及眾多景色語言的描寫中，不僅讀來流暢優美，而且絲毫不覺锝矯揉造作，傳神的刻畫出沒落貴族的書香門第的韻味氣息。《傾城之戀》里，人生成了警句。柳原說得不錯：“死生契闊——執子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，世界是荒涼的，并且太沉重了，他的機智與風趣只是螢燭的微藍的光，在黑暗中照亮自己。張愛玲就是喜歡用“蒼涼”、“悲涼”、“荒涼”、“悲壯”這些詞兒來形容人生。她深知家常的中國，懂得平凡生命的樂趣，咂摸到它的滋味，能亭受生活，也“在享用的瞬間領悟到生命的悲愴和不可理喻。”這作品在語言上的特點，亦可以看出張愛玲女士或多或少被曹雪芹老先生所影響。
3、在細節描述方面的影響
最后，兩位作者在自己的文章中通過各種細節來折射出主人公心里的情感，這是最明顯不過的了。張愛玲站在白流蘇的角度，這個離過婚又遇到一個自己愿意付出一生的人，字里行間將女主人公的心理描述的再清晰不過。《紅樓夢》中，單以林黛玉為例，從她初進大觀園開始，她的一顰一笑，一舉一動，舉手投足之間觀察出她的性格特色。
通過以上的比較，更加可以證明，張愛玲女士的小說，或多或少都會有一些《紅樓夢》的影響。《紅樓夢》作為中國文化史上的一座瑰寶，標志著文人獨立創作的開端，對后人的影響自然是不可估量的。

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