淺談現場新聞報道與出鏡記者

淺談現場新聞報道與出鏡記者
 2004年9月3日下午5點25分，鳳凰資訊臺正常的播出突然被切斷，畫面上出現了遙遠的俄羅斯高加索地區，鏡頭非常顫抖、搖晃，充滿驚慌，盡管現場報道的電視記者非常專業，但是透過鏡頭，我們可以強烈的感受到他們那劇烈的心跳，急促的呼吸，以及發抖的雙手。槍彈不是尖叫著掠過，而是發出“噗噗”悶聲，這是子彈打在身邊的聲音。這就是我們對別斯蘭人質綁架事件的最直觀的視覺印象。恐怖分子劫持別斯蘭人質是9月1日上午9點10分，當時有1000多人被恐怖分子劫為人質，其中大部分是婦女和兒童。幾乎是同時，世界各大媒體的300余名記者拼命趕往別斯蘭，其中就有鳳凰衛視駐莫斯科的首席記者盧宇光。
 9月3日下午，在解救人質現場，盧宇光有一段在戰斗最前線的電話連線報道，這是一段激動人心的新聞報道，盡管他的聲音中帶有顫抖，但是，“恐怖分子沖過來了！”已經作為世界新聞史上經典的聲音之一，傳遍了全球。
 這段聲音記錄如下：
 “現在，現場非常的緊張，現在戰斗是5分鐘以前開始的，我們也聽到了槍聲。大概在現場100米的地方，能看到孩子不斷的往外面送，現在已經停止了。我們的機器在里面，撤不出來。我們離文化宮大概有三四米的墻角，現在我們的機器還在里面工作，我們可以看到我們最前面大概10米的地方，有很多特種部隊向右邊運動。”
 “現在情況又有一些變化，我們要趕到另外一個地方，文化宮的中心，現在我們看到戰斗還沒有結束，不斷有部隊往里沖，我們在外面看到外圍的部隊，現在情況有些松馳下來，部隊的行動有些緩慢。”
 “到目前為止不知道死了多少人，我們的記者都在文化宮20米的草坪上，但是鳳凰臺的機器還在里面工作著。”
 “現在又沖出一批人，我們不知道是哪個方向的，躲在汽車后面。我們現在可以看到記者前方大概150米左右，現在有一些人群沖出來，當地警方有不少吉普車和裝甲車在附近，部隊運動上去了。”
 “現在恐怖分子已經向我們沖過來，打傷很多人，我們正在跑。”
 “恐怖分子沖過來了！向我們開槍！”
 “現在有幾個人都躺在地下。”
 “我現在看不出來。我現在趴在地上。現在已經打傷了很多人。”
 “現在天空也出現了三架直升機。”
 這段現場報道之后，盧宇光與總部失去了聯系，大約一小時之后，電話線那頭奇跡般冒出盧宇光的顫抖男中音：“各位觀眾，盧宇光在別斯蘭現場繼續向你報道……”
 據俄羅斯《權力》周刊的記錄：BBC、CNN和歐洲新聞電視臺從當地時間下午1點20分開始直播，俄羅斯獨立電視臺從當地時間下午1點30分開始直播，而俄羅斯兩家國營電視頻道“第一頻道”和“俄羅斯頻道”仍然在播送原定計劃中的節目，直到當地時間2點整，才進入直播狀態。相比之下，鳳凰衛視的直播與西方知名電視臺基本同步，持續了20小時。尤其是盧宇光那充滿了震撼力和恐懼感的現場報道，更是為我們上了生動的一課。
 一、現場報道出鏡記者的內涵
 “出鏡記者”一詞是個舶來品，在《辭海》、《現代漢語詞典》中，至今也沒有一個明確的解釋。在英文資料中，“出鏡記者”的原文為：“On—camera correspondent and reporter”，直譯過來就是：“上鏡的通訊員和現場記者”。簡單的說，電視記者出鏡即是記者在新聞事件現場直接面對攝像機（觀眾），以采訪者、目擊者、參與者或報道者的身份出現在屏幕上的電視新聞圖像。
 上世紀60年代，美國的新聞記者首先直接通過熒屏向觀眾報道新聞。我國的出鏡記者比西方國家晚了近20年，但是現在已經成為電視報道中重要的一部分。
 根據出鏡的目的、采訪對象、節目時間的長短，出鏡記者大致可以分為三種：第一種是記者直接面對鏡頭作報道。這種現象無論在新聞消息、新聞專題，還是新聞評論節目中都很常見，大多表現在新聞報道的開頭，有時也出現在報道過程的中間或結尾；第二種是記者采訪人物時出鏡。常常表現為記者在新聞現場提問或與采訪對象交流時出現；第三種是記者在目擊、參與或調查新聞事件發生、發展過程中出鏡。
 二、現場報道記者出鏡的重要性
 1、增強新聞報道的真實性
 隨著新聞事業的發展，觀眾對新聞的真實性、新鮮性等方面的要求越來越高，記者必須不斷創新報道方式，才能滿足觀眾求真、求近和求新等方面的心理需求。新聞記者出鏡不僅能夠增強新聞的真實性、可信性，也提高了新聞的傳播效果。
 比如曾獲中國新聞獎的作品《城里人下鄉購時裝》。記者在消息的一開頭就出鏡，向觀眾介紹他們所處的現場情景，緊接著問采購的顧客他們從哪里來，之后，記者向觀眾介紹自己在市場上轉了一圈的所見所聞，并提問顧客到鄉下購時裝的原因，最后記者再次出鏡對這一現象作點評。這條消息的長度只有兩分鐘，但記者在現場的報道有聲有色，形象生動，歷歷在目，將真實可信的新聞現象從不同側面展現在觀眾眼前。
 2、強調新聞的現場感
 在新聞現場，記者邊觀察邊進行報道，能夠真切地把觀眾帶入現場，把事件的發展過程生動形象地呈現給觀眾，使觀眾強烈地感受到身臨其境的參與感，從而拉近了記者與觀眾之間的距離。
 比如1997年中央電視臺組織的三峽工程大江截流的現場直播報道。當時，記者站在工地上，對圍堰合龍的進度情況進行現場報道，中間穿插了對建設者的采訪，與此同時，工地上傳出的機械轟鳴聲、落石下水聲，以及圍堰合龍后人群的歡呼聲等，都讓電視機前的觀眾如臨其境，如見其人，如聞其聲。
 3、發揮電視新聞傳播的優勢和長處
 電視新聞報道相對于報紙和廣播的優勢就在于電視畫面的直觀生動，聲畫合一，帶給人們視覺和聽覺的雙重感受。比如美國CNN記者在海灣戰爭中的現場報道，就帶給人一種撲面而來的緊張感和恐懼感。
 三、現場報道記者出鏡的現狀
 1、缺乏對新聞現場的判斷能力
 現在的很多記者都具備一定的鏡頭感，口齒也比較伶俐，但是一旦到達復雜的新聞現場或者面臨突發的事件，就會變的緊張、呆滯、口吃，甚至喪失了對新聞和現場的判斷力。經典的例子是1997年香港回歸時，中央電視臺進行了全程直播，一位小有名氣的記者負責報道港督彭定康的活動。事件剛開始一切正常，彭定康依計劃乘車離開了港督府，該記者對現場進行了描述，發了感慨，做了評論，報道本可以就此結束。但誰也沒有料到，記者的話音剛落，彭定康的車子竟然繞了一圈又回來了，該記者只好又拿起話筒，把剛才的一番話重復了一遍，最后說：“……我們也不知道他為什么又回來了。”片刻之后，彭定康再次回來了，這位記者只好把剛才的話第三次重復背誦。誰知彭定康的車子又一次緩緩駛入鏡頭，這一回該記者徹底失語，電視觀眾只能看著無聲的畫面，自己揣摩了。
 2、缺乏對自身情感的把握能力
 這一點主要表現在兩個方面，一是記者受現場情緒感染，被現場氣氛牽著鼻子走，忘記了自己的職責，忘記了自己作為媒體代言人的客觀立場；二是置身事外，不管現場氣氛如何，不論什么題材的新聞，都保持著同一種風格，沒有表情。這兩種情況都容易造成觀眾和新聞現場的隔閡感，影響新聞傳播的效果。
 3、缺乏對自我形象和現場氣氛的平衡能力
 出鏡記者一般都會注意兩個問題，一個是鏡頭前自身的形象，一個是及時全面的現場采訪。作為一個負責的出鏡記者一定要分清兩者的主次關系。
 中央電視臺《直播中國》曾試用過一個出鏡記者，這位記者是當年“榮事達”杯節目主持人大賽筆試的第一名，但由于心理素質太差名落孫山。評委老師們出于愛惜人才的角度考慮讓他出任記者，但他站在平遙古城墻下時一臉嚴肅，滿頭大汗，聲音顫抖，完全失去了平時的從容不迫，最后只得棄用。
 中央電視臺著名的記者王志曾檢討自己：“如果你過分在意自己的角度或神態，那么你會忘了你要干什么，你要問什么問題。所以出鏡時最好的狀態是‘忘我’，做一個具有自己個性特質的本色記者。”
 四、現場報道對出鏡記者的要求
 1、敏銳的現場觀察力
 對于電視記者而言，要在現場做出鏡報道，必須一刻不停地用眼睛去獲得、去確實材料，只有觀察得深入、仔細，才能講得詳細，講得精彩。
 現場報道要求記者要能夠把現場目之所及、耳之所聞、身之所感的人、事、景以及由此引發出的聯想，進行即興的提問或發表評述，使觀眾在視覺和聽覺的雙重信息流動中，更深刻地了解現場，從而加深新聞的深度。
 2、較強的口語組織和表達能力
 記者作出鏡報道，必須現場口述，因此沒有時間讓你反復推敲字句，新聞事實是稍縱即逝的，這就要求記者能夠出口成章，有較強的口語表達能力，要做到反應敏捷、思路清晰、邏輯嚴謹、口齒利落、表達流暢，談吐時要注意禮貌，自然大方，更要會說一口標準的普通話，讓觀眾一聽就明白。
 除此之外還要注意新聞的節奏，一般來說，同期聲不要超過20秒，而且注意不要與解說詞重復。記者在現場的串詞不要超過20秒，最好控制在15秒以內。
 盡量采用第一人稱，以拉近觀眾和記者之間的距離。
 3、要注意出鏡時的個人形象
 出鏡記者應有飽滿的精神狀態，要能夠快速進入工作狀態，要避免把生活中的一些不良習慣和動作帶上屏幕，著裝不能太隨便、太個性，要莊重大方，與現場環境和諧一致，在鏡頭前要穩重，姿態要端正得體。
 4、要選擇合適的出鏡時間和地點
 在某些報道中，記者出鏡切勿把自己變成整個新聞報道的一部分。美國一位資深的電視記者這樣寫道：“關于我自己的上鏡問題，可以說是采用了‘腳踏車規則’。有次我在中西部的什么地方，在公共汽車上看到地方電視臺節目，有一個關于孩子們腳踏車比賽的特別新聞節目。可愛的孩子們拼命地踩踏板，有的撞在一起，這真是一部拍攝、編輯得很好的一部片子。可是，你知道嗎？快結束的時侯，記者出現了，他打算自己也去試一試腳踏車。噢，那簡直是把整個片子都毀了。”
 “腳踏車原則”很簡單，就是做一個騎車的節目時，你自己千萬別騎車！堅決的將自己排除出去，控制住自己出鏡的欲望。
 5、要與周圍的工作人員配合默契
 很多時候報道現場只有記者和攝像兩個人，這時就需要兩者的密切配合。記者要多與攝像溝通、交流。
 6、要盡量避免違規行為
 現場報道有著它獨特的緊張感和氛圍，出鏡記者很容易就沉浸在報道中，忽略了現場的秩序。比如火災現場的出鏡報道，向觀眾傳遞事件過程很重要，但是必須要配合現場工作人員的工作，不能影響了火災的營救工作。

 “新聞發生的時候，我們不是在現場，就是在前往現場的路上”，鳳凰衛視的這一口號幾乎成為90年代以來所有電視人的新聞理念，而現場報道更是承載起了電視新聞所有的光榮與夢想。因此，要成為一名優秀的出鏡記者，不僅要具備很高的新聞素養，更要掌握扎實的基礎知識和技能，才能在鏡頭前報道自如，帶給觀眾強烈的震撼和感動