論博爾赫斯小說的敘事特色(一)

  論博爾赫斯小說的敘事特色

       一·引言

   豪爾赫.劉易斯；博爾赫是20世紀名震文壇的一代大師，是繼塞萬提斯之后著名的西班牙語作家，；他的作品內容龐雜，意義深遠，技巧新穎，風格獨特，讓評論界的目光再一次聚焦拉丁美洲。

【1】其中最能吸引讀者和研究者的一個作品題材便是他為數(shù)不多的偵探小說。她的偵探小說以其廣博的外廷與豐富經(jīng)驗的內涵，使讀者閱讀心理得到滿足的同時獲得新的智慧啟迪。

   博爾赫斯的偵探小說，繼承了傳統(tǒng)偵探小說的敘事要素，但是更多地融入了他自己的風格。博爾赫斯創(chuàng)作的偵探小說為數(shù)不多，其中以《曲徑分盆的花園》《英雄和背叛者的主意》.《死亡與指南針》.最具有代表性，其在情節(jié)設置上模糊了正義與邪惡的界限，增添了他的作品的復雜性，增加了文本閱讀的阻拒性，在模糊不定中啟發(fā)人們對現(xiàn)實世界的思考和理解，從更深層次上把握世界.把握人性。博爾赫斯將自己對時間.空間認識和理解融入到作品中，從而增加了作品的價值，提升了作品的意藴。

二. 以善惡對立的解構推動故事情節(jié)發(fā)展

 用正義與邪惡的二元對立來組織敘事，推動情節(jié)的發(fā)展是一般偵探小說的普遍特點�！�2】傳統(tǒng)偵探小說中正義與邪惡的界定非常明顯，整個敘事過程中充拆這正義與邪惡的較量，隨著正義戰(zhàn)勝邪惡是傳統(tǒng)偵探小說永恒的主題。在博爾赫斯偵探小說中顯然不是這樣的，作品中沒有單純的正義與邪惡，二者之間原本呈直線性的非此即彼的關系被打破，界限開始變得模糊不清，同時以此推動了故事情節(jié)的發(fā)展，這一現(xiàn)象在，《死亡與指南針》.《叛徒與英雄的主題》.《曲徑分岔的花園》中都有體現(xiàn)。

在博爾赫斯偵探小說《死亡與指南針》中，偵探倫羅特一開始扮演的市捕獵者的角色，而他要追捕的獵物就是案件的真兇夏拉赫，然而隨著案情的發(fā)展，偵探案件的倫羅特從主動調查變成了被動牽制。他由捕獵者變成了夏拉赫的獵物，主導著整個故事發(fā)生的控制權由偵探倫羅特手中轉換到了兇手夏拉赫之手。兩個人位置和作用的逆轉消解了傳統(tǒng)意義上正義戰(zhàn)勝邪惡的主題。而且倫羅特是不是代表正義的一方很值得懷疑《在交代夏拉赫報仇的原因時作者似乎在暗示倫羅特在其中扮演者并不光彩的角色》。夏拉赫是否代表邪惡也同樣沒有定論，夏拉赫殺死倫羅特是為了報仇，報仇的原因文中輕描淡寫，誰對誰錯我們無從得知。夏拉赫和倫羅特兩個人物作用和角色的調轉解構了正義與邪惡的界限，隨著夏拉赫和倫羅特角色的轉換，敘事向前發(fā)轉，故事情節(jié)發(fā)展的過程同時也是正義和邪惡界限模糊的過程。換言之，正義與邪惡之間的對立的結構推動了敘事情節(jié)向前發(fā)展。

     在《曲徑分盆的花園》中也是這樣，俞聰是德國的華商間諜，間諜的身份無疑為人們所不齒，這樣一個身份就足以讓我們給他戴上一個邪惡的標簽。但是文中提到；我之所以這樣做，是因為我覺得頭頭瞧不起我這個種族的人，瞧不起我身上匯集的無數(shù)先輩。我要向他證明一個黃種人能拯救他的軍隊。‘’這樣俞聰行為的出發(fā)點就變?yōu)榉N族的榮譽感，我們姑且不管這種出發(fā)點是否符合邏輯，但是在間諜的外衣下隱藏著似乎是一個高尚的靈魂：至于文中應該代表正義一方的警察馬登，作者并未花費任何筆墨描寫他的正義、即使是字里行間都絲毫沒有漏出這個人物的正義感。當正義的一方并不表現(xiàn)出正義，邪惡的一方又被涂上了一抹亮色時，正義與邪惡的對立也被消解于無形。