論李白詩歌的語言風格(二)

綜上所述，李白在創作中多以an\ang韻為韻角，讀起來朗朗上口，表現了李白詩歌明快、清新、明麗的語言風格，這也是李白詩歌語言的一大亮點。

二、李白詩歌的語言具有夸張的特點

 李白在語言藝術上最為突出的特點就是大膽的藝術夸張,生動形象的比喻、一詠三嘆的反復等修辭手法的綜合運用。

 夸張作為一種修辭手法是李白最拿手的常規武器,他以現實為基礎,借助極其豐富的想象力，抓住對象的某些特征加以夸大和強調,收縮自如,千變萬化,把主觀感情、鮮明的個性化特征完美結合在一起,形成了獨有飄逸和靈動之美�！顿浲魝悺� 中詩人以千尺之水來比喻詩人與汪倫的深情,并用不及一詞巧妙連接,成為不同尋常的比喻,喻中有比，情比水深,寫出了詩人與朋友之間的深情厚意。詩人把抽象的情感形象化,把潭水和友情相比,用極具夸張的深千尺吟唱了人間真情之所在,給人以溫暖的傳遞和生活的鼓舞。在《北風行》”燕山雪花大如席 ,片片飄落軒轅臺”中，詩人用比喻的手法,將雪花比喻成”席”, 夸張到了極點,強烈刺激了讀者的感觀。比喻、夸張修辭手法的綜合運用簡直天衣無縫,全詩讀來韻味無窮,令人久久回味。

詩人在《蛋道難》中對蜀道的描寫開篇既寫"噫吁兮,蜀道之難,難于上青天”,極力夸張蜀道的高峻,一語驚人,不免讓人蕩氣回腸,感慨萬千。接著寫道”上有六龍回日之高標,下有沖波逆折之回川,黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援”, 借助想象、神話傳說大肆通過夸張渲染蜀道山之高峻,路之艱險,氣氛之愁苦,增強了詩篇動人心魄的力量,最后又兩次重復出現”蜀道之難，難于上青天”的詩句。在夸張中反復，在反復中夸張 ,夸張、反復兩種修辭手法綜合運用使作者感情的爆發如火山噴涌般不可遏止。

1.自由灑脫,孕育散文美

  李白詩歌中的語言風格的另-特點就是巧妙的運用散文的句式。詩歌一般都以精煉為主,同時在詩歌中，通常的主流趨勢都是整齊、有節奏感。這樣才會賦予詩歌強大的力量,從而能夠更加順暢的來表現思想和情感。而相對的散文的語言都是較為自山的,沒有特別的要求和規則，因而散文的表現形式是非常多樣的。而李白在創作詩歌的過程中，能夠巧妙的運用散文的句式。在漢樂府詩歌中，通常會將散文句式運用到詩歌中，實際上,巧妙地在詩歌中運用散文句式,不僅不會使詩歌散文化造成詩歌表達的阻礙，還會對內容的表達和感情的抒發有所助益。李白就是在漢樂府民歌創作的其地下，在他的詩歌創作中使用了一些散文句式,從而使其詩歌的體裁更加的多樣，也更充滿藝術特性。例如在《灞陵行送別》中，李白寫道“送君灞陵亭，漏水流浩浩。上有無花之古樹，下有傷心之春草。我向秦人問路歧,云是王粲南登之古道�！边@是非常典型的散文句式，同時這些詩句也有著極強的概括能力。在詩句中表達了詩人在灞陵亭送別友人的時候，看到友人走過的道路，對其政治上的不幸遭遇有所感觸,并聯想到自身在朝堂上的遭遇，更添離愁情緒[5]。在詩句中“無花之古樹”映襯出了一一種凄涼的情景�！皞�心之春草”更表現出了詩人的離愁別恨。根據本詩可以看出李白運用散文化的句式，更好的創造了意境,也更好的進行了情感的抒發，從而使得詩句不僅僅沒有松散拖沓,還有著極強的節奏感。

三、李白詩歌風格形成的原因