論溫庭筠詞的藝術(shù)特色

論溫庭筠詞的藝術(shù)特色

【摘要】花間詞派，形成于五代，起始于唐代的溫庭筠。西蜀花間詞派尊溫庭筠為鼻祖。溫庭筠精通音律，工詩。與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗， 秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。其詞的藝術(shù)特色如下：多描寫女子生活狀態(tài)，內(nèi)容多寫閨情；詞的內(nèi)容和詞牌名能聯(lián)系起來；
【關(guān)鍵詞】溫庭筠 詞 秾艷細(xì)膩 溫婉隱密

 溫庭筠唐代詩人、詞人。本歧，字飛卿。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻。八叉手而成八韻。故也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏諷權(quán)貴，多犯忌諱，取憎與時，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶義，終生不得志，官終國子助教。在詞壇上居唐代詞人之冠，溫庭筠詞集有《金荃集》，今已不傳，諸家選本以《花間集》收詞最多，有66首。此姑以《花間集》中的溫詞作為評論的對象。
溫庭筠詞的藝術(shù)特色
溫庭筠的詞總體呈現(xiàn)出來的特點(diǎn)是：秾艷細(xì)膩，溫婉隱密。
 1、溫庭筠的詞著力表現(xiàn)深閨女子的情態(tài)，生活的狀況以及內(nèi)心的生活。多以女子的相思之情為題材。抒發(fā)的情感也是較為溫婉和含蓄的。這可能與溫庭筠的生活環(huán)境與人生的閱歷有關(guān)，長期的懷才不遇與家道中落。使溫庭筠經(jīng)常出入秦樓楚館。“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞。”所涉及的人物也都是千姿百態(tài)，有歌姬，官女，征人婦等，這也是他失意落魄時所能觀望和體會到的一種女子生活的狀態(tài)和惆悵的心緒。溫庭筠的詞很注重以環(huán)境來襯托出女性的愁容。營造秾麗香艷的環(huán)境氛圍，整首詞對女子屋里的裝飾和布置的描寫都有很大的篇幅。以華麗的環(huán)境點(diǎn)綴來反襯出內(nèi)心的空虛，從而隱隱的流露出女子空虛、寂寞、惆悵的心境。
 最具代表性的是《菩薩蠻》之一：
“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。“
 詞中鬢云，香腮，娥眉，花面，繡羅襦，金鷓鴣等溫軟精美的意向一一羅列，色彩鮮艷紛繁，刻畫出女子生活的狀態(tài)和居住的環(huán)境，帶著濃重的富貴氣息。再與美人的睡眠，懶起，畫眉、弄妝、照鏡的一系列動作相呼應(yīng)，而由此傳達(dá)出美人之情思，卻是隱隱流露的空虛與寂寞，婉媚之至。
     再如：“杏花寒露團(tuán)霜雪，綠楊柏上多離別。燈在月膿明，覺來聞曉鶯。玉鉤褰翠幕。妝淺舊眉薄。春夢正關(guān)情。鏡中蟬鬢輕。”
若把“春夢正關(guān)情”抽離掉，這首詞僅僅是對物和景的描寫，而通過“寒”、“淺”、“薄”、“輕”這些字眼再與這句看似不經(jīng)意間自然流露的平淡之語相呼應(yīng)。立刻把詞的意境提升到了一個新的境界。
 2、溫庭筠喜歡把詞的內(nèi)容與詞牌聯(lián)系起來，因此把不同詞牌的詞進(jìn)行比較，又會呈現(xiàn)出其不同的傾向性和各自的特點(diǎn)。《更漏子》與《菩薩蠻》相比較，就多描寫夜間的情景，少了艷麗的詞語，運(yùn)用白描的手法把無限悲涼的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。如：
“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”
整首詞情中有景，景中有情，甚至還能從中聽到當(dāng)時嘆息聲和雨聲。縱觀全詞，看似是一個個物象的連接，實(shí)際上是作者內(nèi)心思緒的起承轉(zhuǎn)合。將內(nèi)心的悲傷思念用文字的觸覺、視覺乃至聽覺表達(dá)出來。全詞看似寫景，實(shí)則寫情。《酒泉子》四首中景物的蕭條與人物內(nèi)心的凄涼相輝映。面對“雨瀟瀟”、“花又落”、“杏花稀”、“雁南飛”、“柳花狂”等蕭條的現(xiàn)象，人的情感得到了同情，情緒得到了釋放。《玉蝴蝶》、《遐方怨》、《訴衷情》也與其風(fēng)格相近。有時讀著溫詞，感覺有一股濃香的氣味透露出來，仿佛溫庭筠把我們引進(jìn)了一個女性的畫廊。《歸國遙》就是描寫女子的芳容、神態(tài)。《楊柳枝》的八首都在詠柳，用“柳”這一物牽引著人的情感。《定西番》內(nèi)容都與塞外有關(guān)。《女冠子》寫的是女道士的形象，對“早求仙”的精神追求。
 3、《南歌子》是溫庭筠詞中一組最具特色詞牌。與溫庭筠的其他詞牌相比，少了幾分悲世憫人的無奈，人物的情思也不像其他詞中的人物在無限的纏綿婉曲中使人覺得她們所思念的人因長久不能見的失望，心境變的飄渺而無奈，自己卻無法把握。《南歌子》中女子的形象不再遮遮掩掩，故作嬌嗔，而是對感情毫不隱瞞，對愛情有大膽的憧憬和表達(dá)。如“偷眼相行相。不如從嫁與，作鴛鴦。”、“為君憔悴盡，百花吋。”、“隔簾鶯百囀，感君心。”、“憶君腸欲斷，恨春宵”、“近來情更切，為思君”。每一句都直抒胸臆，每句“君”都含怨帶嗔，又帶著一絲甜蜜。表現(xiàn)的既纏綿又真率的情誼，也頗有樂府民歌的余風(fēng)，給人以活潑新鮮的感覺。
 二、溫庭筠的詞具有這部分的原因
    1、社會原因：自安史之亂后，士人南遷以及科舉試貼詩齊梁格的要求，使晚唐的文學(xué)，尤其是詩歌有了南方地域文學(xué)特征的烙印。晚唐詩人在知識分子良知與追求藝術(shù)創(chuàng)新的支配下，對韓孟，元白詩風(fēng)施以批判的態(tài)度。形成了自己時代濃艷幽婉的詩歌特征。晚唐城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，追逐享樂，追逐感官刺激的社會風(fēng)尚是這種香艷詞風(fēng)誕生的溫床；晚唐文壇的格局，詩、散文以及晚唐傳奇中所流露出的世俗情調(diào)和唯美傾向，給溫庭筠的詞創(chuàng)作提供了文學(xué)的范本和參數(shù)。
 2、溫庭筠自身原因：溫庭筠思維敏捷，自幼好學(xué)，苦心研習(xí)，除了善鼓琴吹笛外，尤長于詩詞。但無奈家道中落，性格又喜譏諷權(quán)貴，并不受當(dāng)時達(dá)官貴人的喜愛。不受拘束，縱酒放浪。屢試不第，一生坎坷。一身才華無處可用。《溫庭筠詩集卷四》中有《贈蜀將》一首：
 “十年分散劍關(guān)秋，萬事皆從錦水流。志氣己曾明漢節(jié)，功名猶尚帶吳鉤。雕邊認(rèn)劍寒云重，馬上聽笳塞草愁。今日逢君倍惆悵，灌嬰韓信盡封侯。”
 詩中作者為蜀將憤憤不平，其實(shí)也表達(dá)著自己郁郁不得志的心境。于是苦悶的溫庭筠同當(dāng)時的許多文人墨客一樣流連于秦歌楚館，過著燈紅酒綠的生活。使他更熟悉、更了解、更沉醉于這種香艷的生活氛圍和詞的氛圍。溫庭筠在詞中所關(guān)注的對象——歌兒舞女，也決定了溫庭筠詞的面目應(yīng)該是濃煙香軟。而溫庭筠個人的審美趣味、審美追求。對詞境和語言辭藻的偏好，更是溫庭筠香艷詞風(fēng)最有決定意義的一個因素。
 三、溫庭筠對詞的發(fā)展的影響
 1、溫庭筠的詞專主“艷情”，從某種角度上來說是縮小的詞的題材范圍，但又不得不承認(rèn)溫詞在抒情的深度上開拓了詞的境界，從而也就突出了詞不同于詩的特征。這對詞的發(fā)展是具有一定的進(jìn)步意義的。在文學(xué)發(fā)展的過程中內(nèi)容與形式的演變發(fā)展和成熟往往不是同步的，正是溫庭筠拓展的詞境的深度，專選艷情的題材也加快了詞脫離于詩的步伐，并為宋詞的發(fā)展留下了廣闊的天地。所以觀柳永之詞，我們總可以尋找到一絲溫詞的影子，如《定風(fēng)波》中，“自春來，慘綠愁紅，芳心里是事可可。”晏殊詞亦是如此，如《浣溪沙》：
 “一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。”
 2、溫庭筠細(xì)美華艷的詞對婉約的風(fēng)格形成有重要的影響，婉約詞風(fēng)善于表現(xiàn)人的心緒意境，尤其是愛情心理內(nèi)容的深入開掘上，委婉纏綿而曲折未盡，有著獨(dú)到的成就。愛情這種看起來純屬個人的情感有著極為復(fù)雜的心理內(nèi)涵和社會文化因素的投射，而詞的這種特有的格式恰恰能夠抒發(fā)那種被束縛和被壓抑的個人情感，兩者正好相契合。而溫庭筠開拓的這種婉約的風(fēng)格也為后世的詞創(chuàng)作奠定了一種“神來之筆”的味道
 四、總結(jié)
清代張惠言《詞選》中說，“意內(nèi)而言外謂之詞”，溫庭筠也同樣給我們這樣的感覺，詞中隱含了無盡的意蘊(yùn)，讓人回味無窮。溫庭筠的詞多以濃艷為特點(diǎn)，而這些“艷”詞的背后往往透露著一種悲涼，一種缺憾。女子容貌和生活的環(huán)境越美麗，越華麗，就越能讓人感受到她們內(nèi)心的空虛，寂寞和惆悵。對權(quán)貴生活的描寫極盡鋪張之能事，眾多華貴、珍麗的物象，最終歸于毀滅。其中滲透著作者怨而不怒的指責(zé)與勸誡，憤而不發(fā)的悲傷與無奈。溫庭筠在整個動蕩的晚唐時代，用婉約的語言渲染著作品，也使詞漸漸的從詩的體式中分離出來。王國維在《人間詞話》中說：“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言”。在溫庭筠的發(fā)動帶領(lǐng)下，促進(jìn)了詞這種精美的文學(xué)形式的發(fā)展，造就了婉約詞風(fēng)的雛形。
參考文獻(xiàn)：
 1、《花間集》
 2、《舊·唐書溫庭筠傳》
 3、《溫庭筠詩集卷四》上海古籍出版社
 4、《詞選》張惠言中華書局1957年第11版1957年11月上海第二次印刷