談馬克.吐溫作品的幽默感

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馬克.吐溫是十九世紀(jì)美國(guó)最重要的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，以長(zhǎng)于諷刺幽默著名于世。他說(shuō)：幽默畢竟是一股拯救的力量。馬克.吐溫憑才華和機(jī)智、見(jiàn)識(shí)與思想，運(yùn)用幽默創(chuàng)造喜劇情節(jié)，并融入理性思考，善意地榨出普通人、小人物身上的“小”來(lái)；辛辣的揭開(kāi)瘟疫般的美國(guó)社會(huì)的弊端。馬克.吐溫以其巧妙的幽默術(shù)有力的達(dá)到了抑惡揚(yáng)善的創(chuàng)作目的。本文就馬克.吐溫作品的幽默感進(jìn)行分析，談?wù)勛约旱母惺埽?br /> 一、體會(huì)馬式幽默的智慧
馬克.吐溫是美國(guó)文學(xué)史上杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家和幽默諷刺大家。他來(lái)自社會(huì)下層，以描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)、批判現(xiàn)實(shí)為己任，運(yùn)用幽默手法表達(dá)對(duì)時(shí)代生活的真實(shí)感受。“沒(méi)有什么東西能抵擋得住笑的攻擊”。馬克.吐溫是“講笑話的好手”。魯迅稱他是“前世紀(jì)末至現(xiàn)世紀(jì)初有名的幽默家。他善于捕捉生活中令人啼笑皆非而又富有哲理的戲劇性場(chǎng)面，將日常生活中的矛盾現(xiàn)象集中、提煉、加工成深刻的笑料，一針見(jiàn)血地諷刺和嘲笑當(dāng)時(shí)美國(guó)的丑惡社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
下面欣賞馬克·吐溫的幽默趣事：馬克吐溫成名后，許多人給他寄來(lái)了附有自己照片的信件，希望馬克吐溫說(shuō)一聲“您的相貌真像我”，馬克吐溫寫(xiě)了封回信，印了幾百份，發(fā)至各地，回信是這樣的：先生，我衷心感謝您的來(lái)信和照片。你希望的，我認(rèn)為閣下的尊容比所有那些像我的人更為相似。我可以榮幸的通知您，您像我，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我像我自己。每當(dāng)我早晨刮臉而找不到鏡子時(shí)，我很自然的用您的照片來(lái)代替了。還有；美國(guó)一個(gè)百萬(wàn)富翁左眼壞了，于是花了許多錢裝了一只假眼，假眼裝得很好，人們看不出來(lái)，富翁也很得意。有一次，他碰到馬克吐溫，問(wèn)：“你猜得出嗎，我哪只眼睛是假的？”馬克吐溫端詳了一會(huì)，指著他的左眼說(shuō)：“這只是假的。”富翁萬(wàn)分驚異，不解地問(wèn)：“你怎么知道的？” 馬克吐溫十分平靜地回答：“因?yàn)槟氵@只眼睛里還有一點(diǎn)點(diǎn)慈悲。”再如：馬克吐溫的代表作是他與另一位作家合寫(xiě)的《鍍金時(shí)代》，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)通過(guò)對(duì)一位企業(yè)家兼政客的描寫(xiě)。揭露了西部投機(jī)家、東部企業(yè)家和政府官吏三位一體的掠奪國(guó)家和人民財(cái)富的黑幕。小說(shuō)的描寫(xiě)都有史實(shí)根據(jù)，發(fā)表后反響很強(qiáng)烈。有位記者以《鍍金時(shí)代》的真實(shí)性問(wèn)題就詢于馬克吐溫。馬克吐溫在酒席上回答。“美國(guó)國(guó)會(huì)中的有些議員是狗婊子養(yǎng)的。”這番話被公諸于報(bào)端，國(guó)會(huì)議員大為憤慨，紛紛要求他澄清或道歉，并威脅要訴諸法律。馬克吐溫答應(yīng)登報(bào)道歉，數(shù)天后，《紐約時(shí)報(bào)》登載了他的“啟事”：“日前小的在酒席上發(fā)言，說(shuō)有些國(guó)會(huì)議員是‘狗婊子養(yǎng)的’，事后有人向我興師問(wèn)罪，我再三考慮，覺(jué)得此言是不妥當(dāng)?shù)模侍氐菆?bào)聲明，把我的話修改一下，幸祈諒鑒。即：美國(guó)國(guó)會(huì)中的有些議員不是狗婊子養(yǎng)的。”僅此一兩件軼事可見(jiàn)其幽默功夫。
二、馬式幽默的藝術(shù)手段
（一）夸張中的喜劇效果
夸張是產(chǎn)生強(qiáng)烈諷刺效果的第一手法。馬克吐溫在美國(guó)西部傳統(tǒng)幽默的基礎(chǔ)上，他發(fā)揮了極度夸張的藝術(shù)想象，離奇、荒誕、詼諧、滑稽，用錯(cuò)位的手段有意制造極度夸張的喜劇效果。
《競(jìng)選州長(zhǎng)》馬克吐溫早期作品中的佳作。在小說(shuō)中運(yùn)用了大量夸張的手法：“至于香蕉園，我簡(jiǎn)直就不知道它和一只袋鼠有什么區(qū)別。” “于是我漸漸對(duì)報(bào)紙有了戒心……很像一個(gè)人想睡覺(jué)的時(shí)候去揭開(kāi)床毯，可是腦子里卻擔(dān)心那底下會(huì)有一條響尾蛇似的。”這種聯(lián)系就是一種夸張，前者故意把香蕉園跟袋鼠相提并論，極為渲染“我”壓根兒不知道香蕉園，幽默中更見(jiàn)“我”之憨厚可笑，突出的表明對(duì)方完全在造謠、誣蔑；后者極力渲染“我”的恐懼心理，同時(shí)暴露構(gòu)陷者惡意中傷之陰險(xiǎn)、狠毒。還有：小說(shuō)中描寫(xiě)了不少離奇的事件：比如，報(bào)紙“嚴(yán)厲地控訴我燒毀了一個(gè)瘋?cè)嗽海B里面所有的病人都給燒死了，為的是它妨礙了我的住宅的視線”、“義憤填膺”的“公眾”一進(jìn)門(mén)就搗毀家具和窗戶，“走的時(shí)候把能帶走的財(cái)物都拿走了”。“義憤”和私盜財(cái)物是極不協(xié)調(diào)的，產(chǎn)生了幽默效果，說(shuō)明這些“仗義者”原來(lái)是伙強(qiáng)盜。再如九個(gè)剛學(xué)走路的小孩一齊上臺(tái)叫爸爸，都是用明顯的夸張產(chǎn)生幽默的例子，都有意用夸張和錯(cuò)位的手法制造了極度的喜劇效果，既顯得滑稽又具有諷刺力量。馬克•吐溫的小說(shuō)《苦行記》的第十五章，馬克•吐溫為譏諷一夫多妻制，杜撰出了一個(gè)男人娶了七十二個(gè)老婆的故事。文中馬克•吐溫大膽地馳騁著自己的想象，對(duì)幽默對(duì)象的表象、數(shù)量等方面進(jìn)行了極度的夸張，從而使得幽默效果更加強(qiáng)烈。文學(xué)作品的真實(shí)是藝術(shù)的真實(shí)，藝術(shù)的夸張與藝術(shù)的真實(shí)并不矛盾。馬克•吐溫張的幽默手法與英國(guó)18世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家菲爾丁提出的藝術(shù)真實(shí)的“真假摻雜”論不謀而合：他們的許多作品都是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，按照生活的內(nèi)在邏輯進(jìn)行夸張的，而藝術(shù)的上乘即是能使真假摻雜，目的在于既能令人相信，又能令人驚奇。
（二）對(duì)比中的幽默效果
幽默大師們的實(shí)踐告訴我們，投入觀賞者意識(shí)中的第一顆幽默種子是對(duì)比，幽默意境便是對(duì)比這顆奇異的種子所開(kāi)出的花。幽默是通過(guò)美與丑的強(qiáng)烈對(duì)照來(lái)表達(dá)美與丑的優(yōu)勢(shì)的。幽默意境的造成，幽默情趣的產(chǎn)生，幽默意念（美對(duì)丑的優(yōu)勢(shì)）的體現(xiàn)，都依賴于一種最基本的手法――對(duì)比。幽默的對(duì)比是把兩種（或兩種以上）互不相干（甚至是完全相反）的，彼此之間沒(méi)有歷史的或約定俗成的聯(lián)系的事物放在一起對(duì)照比較，以揭示其差異之處。在幽默中，對(duì)比雙方的差異越明顯，對(duì)比的時(shí)機(jī)和媒介選擇越恰當(dāng)，對(duì)比所造成的不協(xié)調(diào)程度就越強(qiáng)烈，觀賞者對(duì)對(duì)比雙方差異性的領(lǐng)會(huì)越深刻，此時(shí)對(duì)比所造成的幽默意境也就越耐人尋味。
馬克.吐溫特別善于在作品中運(yùn)用對(duì)比形成情節(jié)中的矛盾以及現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾，使讀者的欣賞邏輯與作品的幽默邏輯對(duì)立，從對(duì)比形成的反差中獲取戲劇性效果。
馬克•吐溫善于在作品中運(yùn)用對(duì)比形成情節(jié)中的矛盾以及現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾，使讀者的欣賞邏輯與作品的幽默邏輯對(duì)立。如《競(jìng)選州長(zhǎng)》中，作者就運(yùn)用對(duì)比安排了人品上完全對(duì)立的兩種人。一方是正派人，帶著天真和憨氣，另一方是能干出任何卑劣勾當(dāng)?shù)恼瘟髅ィY(jié)果臭名昭著的政治流氓竟成了正人君子，成了控告者，正派人反而成了被告，遭到一連串
（三）含蓄中的嘲弄諷刺
真正的幽默，只能產(chǎn)生在對(duì)生活深刻而獨(dú)到的體味中，它需要才華與機(jī)智，更需要見(jiàn)識(shí)與思想。尤其是，幽默的創(chuàng)作者自己首先應(yīng)是健康積極，能夠感受深沉的“生活者”。馬克•吐溫就是這樣的“生活者”：運(yùn)用幽默創(chuàng)造喜劇情節(jié)，同時(shí)又融入較多理性思考；運(yùn)用諷刺嘲弄丑惡，并注入較嚴(yán)肅的社會(huì)內(nèi)容。
他善于捕捉生活中令人啼笑皆非而又富有哲理的戲劇性場(chǎng)面，將日常生活中的矛盾現(xiàn)象集中、提煉、加工成深刻的笑料，通過(guò)喜劇的情節(jié)，一針見(jiàn)血地諷刺和嘲笑當(dāng)時(shí)美國(guó)丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。《加利維拉是有名的跳蛙》極其生動(dòng)詼諧。小說(shuō)中的賭癖成性的吉姆。撕邁利，“哪怕是看見(jiàn)一只屎殼郎在往什么地方走，他也要和你賭一賭它走多大工夫才得到—他要取得地方。”作者通過(guò)他的滑稽可笑的性格，嘲笑了美國(guó)小市民的庸俗和愚蠢。頗具喜劇色彩的小說(shuō)《百萬(wàn)英鎊》就是在充滿幽默情節(jié)的描寫(xiě)中，使人透視到了資本主義世界金錢萬(wàn)能的本質(zhì)。《我怎樣編農(nóng)業(yè)報(bào)》寫(xiě)一個(gè)對(duì)農(nóng)民無(wú)知到近乎荒唐的人，在編發(fā)的報(bào)紙上寫(xiě)道“蘿卜長(zhǎng)在樹(shù)上，七月播種蕎麥餅，南瓜是柑橘科的蔬菜，天暖和公鵝開(kāi)始產(chǎn)卵”、“蘿卜不要用手拔，以免損害。最好是叫一個(gè)孩子爬上去，把樹(shù)搖一搖。” 諸如此類的怪誕描述，竟然使《農(nóng)業(yè)報(bào)》的銷量增加到兩萬(wàn)份。甚至在被原編輯趕走時(shí)議論道：“一個(gè)人越是一無(wú)所知，他就越是有名氣，薪金也越拿得多。天知道，我要是沒(méi)有受過(guò)教育，而是愚昧無(wú)知，不是這樣小心翼翼，而是輕舉妄動(dòng)，那我很可以在這個(gè)冷酷自私的世界上成了名哩。”在這聽(tīng)起來(lái)很可笑的話背后，美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)關(guān)系的畸形和錯(cuò)位被揭露無(wú)遺。馬克吐溫的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快含蓄，但含蓄中蘊(yùn)含嘲弄。充滿機(jī)智幽默含蓄的嘲弄，比起金剛怒目的嚴(yán)詞斥責(zé)來(lái)，具有更大的批判作用。比如，《競(jìng)選州長(zhǎng)》中作者引用造謠者的謠言為造謠者畫(huà)像，像這一段報(bào)紙上攻擊“我”的話：“這種卑鄙的說(shuō)法是一種下流的、無(wú)端的謠言，連絲毫事實(shí)根據(jù)的蹤影都沒(méi)有。像這樣毀謗九泉之下的死者、并以讕言玷污他的聲名的無(wú)恥手段，竟被人用以博得政治上的成功，這實(shí)在叫正人君子看了寒心。”說(shuō)得多么冠冕堂皇！而事實(shí)上，用讕言玷污別人聲譽(yù)，
幽默并是主旨，馬克•吐溫對(duì)嚴(yán)肅而深刻的主題進(jìn)行創(chuàng)作，為的是使更多的人從中得到啟發(fā)和醒悟。馬克•吐溫曾說(shuō)過(guò)：“幽默只是一股香氣，一些裝飾點(diǎn)綴。它往往只是一種在語(yǔ)句與綴字間所耍的新巧花招。”借幽默表面的荒誕形態(tài)，來(lái)挖掘生活的真實(shí)和表達(dá)嚴(yán)肅的主題。馬克.吐溫以極度的幽默所表現(xiàn)的喜劇色彩，帶給人們的是輕松的笑，但笑中有它們的深層本質(zhì)，從而使幽默這一語(yǔ)言藝術(shù)由卑俗的笑的工具變成了崇高的批判的武器。


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