論《雷雨》中周樸園的悲劇

 論《雷雨》中周樸園的悲劇
摘要：戲劇《雷雨》自問世以來(lái)，就被文學(xué)史學(xué)家稱為具有劃時(shí)代意義的一面旗幟。而劇中的主人公周樸園更是評(píng)論界研究的中心人物。我認(rèn)為周樸園是一個(gè)悲劇人物，是一個(gè)徹底的悲劇人物，他的悲劇主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)來(lái)分析：（一）周樸園的愛情、婚姻悲劇。（二）親情悲劇。（三）序幕和尾聲是悲劇味更濃。從這幾點(diǎn)，讓大家知道其實(shí)制造悲劇的罪魁禍?zhǔn)撞皇侵軜銏@，而是封建家庭制度。他才是最大的承擔(dān)著，才是悲劇最大的受害者。
關(guān)鍵詞：雷雨；周樸園；愛情悲劇；婚姻悲劇；親情悲劇
 
 一提到《雷雨》，就不得不讓人想到悲劇。劇中的八個(gè)人物不論是繁漪性格的變態(tài)扭曲,還是魯侍萍命運(yùn)的悲慘不幸；不論是周萍為了擺脫與繁漪不正常的關(guān)系,最后導(dǎo)致自身的殞滅,還是魯大海為了罷工的勝利,最后擺在自己面前的階級(jí)敵人竟然是自己的親生父親；不論是周沖烏托邦幻想的破滅,最終成為一個(gè)無(wú)辜的犧牲者,還是四鳳理想的破碎,不得不走向死亡的邊緣；還是魯貴最卑微的愿望難以成全,最終還得承受失去妻兒的痛苦。
 一、出生的封建家庭導(dǎo)致他的愛情、婚姻悲劇
（一）愛情悲劇
  “孝文化”在中國(guó)封建社會(huì)中的地位特征是明顯的,百德孝為先。在那樣的社會(huì),在那樣的封建家庭,父輩對(duì)子輩的教誨中,幾乎毫不例外地都教育子弟要孝順父母。而周樸園恰好就生在這樣的社會(huì),生在這樣的家庭,那么這所有的因素都給他的悲劇奠定了基礎(chǔ)。
 從劇中可以看出,三十年前,他只不過是個(gè)二十出頭的青年,是一個(gè)受過西方文化熏陶的現(xiàn)代青年,也有著對(duì)愛情的向往和追求。他留學(xué)回家以后認(rèn)識(shí)了家中的侍女魯侍萍,而當(dāng)時(shí)的魯侍萍是個(gè)聰慧美麗、溫順善良的一個(gè)姑娘,而且還讀過書,在日常的接觸中,周樸園感到魯侍萍很通情達(dá)理，服侍周到,能明白他的心。于是，時(shí)間一長(zhǎng)，就對(duì)魯侍萍產(chǎn)生了感情，以后,就發(fā)生了關(guān)系,生了兩個(gè)孩子。 但是“因?yàn)檫@個(gè)女子是周家的傭人，周家老太爺不同意這樁有辱門楣的婚姻”，[1]所以家人給他娶了一個(gè)有錢有門第的富家小姐,在三十夜晚把魯侍萍和她剛出生三天的魯大海趕出了家門,幸虧后來(lái)被救，才能幸免于難，但是這段感情還是迫于他的家人的強(qiáng)烈反對(duì)而決裂。
 （二）婚姻悲劇
 從劇中可以看出,周樸園為了建立傳統(tǒng)意義上的門當(dāng)戶對(duì)的婚姻，就必須放棄自己的真愛——魯侍萍,就得按照“父母之命,媒妁之約”去娶一位有錢有門第的小姐做他的正式妻子,因?yàn)榕c侍萍的有愛卻不能有所終,致使有人說過“由于這樣的愛情才使周樸園有一種刻骨銘心的痛苦”，[2]這種痛苦使他和這個(gè)有錢有門第的小姐,包括第二任妻子繁漪的感情都變的索然無(wú)味，幸福就更無(wú)所談了。在劇中對(duì)這個(gè)不知名的女人記錄很少,不知道是作者的疏忽,還是有意給讀者留的空白，但從周樸園對(duì)繁漪的專橫來(lái)推測(cè),第一任妻子的狀況也好不到哪兒去,很可能是被周樸園折磨死的,可以想象的到,她在周樸園這里根本就沒得到什么愛,她應(yīng)該算是最委屈的一個(gè)人物。她嫁給周樸園以后生活究竟怎樣我們無(wú)可知道,后來(lái)就默默死掉了,完全可以想象她是在郁郁不樂的情況下去世的,連孩子都沒有生出來(lái),沒給周家留下后代,就這樣匆匆的來(lái)，匆匆的走了。在封建社會(huì),孩子特別是兒子,是女人取得家庭地位的重要因素,可見她在周家的確是不幸福的,她沒能得到周樸園的愛,更無(wú)法享受做妻子的快樂與家庭的歡樂,兩人只是墮入徒有其形式而缺少實(shí)際內(nèi)容的婚姻當(dāng)中,彼此苦熬著沒有任何情愛可言的日子。比起這位像影子一樣的苦命富家女,繁漪或許會(huì)幸運(yùn)些,因?yàn)樗�畢竟有個(gè)兒子周沖,所以在家里還有一席之地。周樸園之所以對(duì)繁漪如此殘暴,很大程度上是由于兩人的年齡懸殊太大,情感經(jīng)歷不同。繁漪嫁給周樸園時(shí)正是花季妙齡,而周樸園已是一個(gè)曾經(jīng)滄海難為水的中年男人,他們之間很難有什么共同語(yǔ)言。然而其根本原因是幾十年來(lái)侍萍的倩影在他腦海中揮之不去，周樸園所有的情愛生活隨著侍萍的離去已被全部帶走,可見繁漪與周樸園也沒有真正的愛情可言,那么繁漪有這樣的丈夫能幸福嗎?周樸園有這樣一個(gè)個(gè)性叛逆的妻子能幸福嗎?
 對(duì)周樸園來(lái)說“愛情”是一個(gè)多么奢侈的字眼，他一生中沒有真正完滿的愛情，他愛卻不得所愛，又不能終其所愛。想想他的情感世界，想想他的婚姻生活，作為當(dāng)時(shí)社會(huì)上的成功人士，竟然是這等的凄涼、悲慘，這樣的周樸園難道不是一個(gè)悲劇性的人物嗎？
 二、自身性格引發(fā)的親情悲劇
（一）周樸園性格形成的必然性
 封建大家庭出身的煤礦公司的董事長(zhǎng)周樸園，是一個(gè)官僚資產(chǎn)階級(jí)的典型人物，是由封建家族的子弟轉(zhuǎn)化為成功的資本家的。他的形象體現(xiàn)了半殖民地半封建社會(huì)中的中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)所帶有的濃厚的封建氣息的特點(diǎn)。作為一個(gè)資本家，他唯利是圖，兇殘狠毒，血腥剝削，鎮(zhèn)壓工人。作為封建家長(zhǎng)，他的專制蠻橫更是無(wú)人可及，在家庭內(nèi)部，他是封建暴君，專制魔王，不論是對(duì)家里的仆人還是自己的親人，他都是如此。周樸園在不知不覺中形成了這樣的一個(gè)自私、冷酷、專制的人，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)造就了他，正是當(dāng)時(shí)的社會(huì)造就了他的性格，也是社會(huì)釀成了家庭的悲劇。
（二）親情悲劇
 周樸園有三個(gè)兒子，其中兩個(gè)兒子是他與侍萍所生，一個(gè)是他與繁漪所生。但三個(gè)兒子沒有一個(gè)能真正理解、寬恕他，更沒有哪個(gè)愿意親近他，他的悲劇我們可想而知了。
 周萍是他的長(zhǎng)子，背著他與后母發(fā)生了亂倫關(guān)系，把他推向最恥辱的境地，他竟然還認(rèn)為自己的家庭是最完美、最有秩序的家庭，他教育出來(lái)的子女是最優(yōu)秀的，孰不知他的境地是何等的悲哀。
 魯大海是他的第二個(gè)兒子，就是侍萍大年三十晚上帶走的那個(gè)孩子。侍萍被周家“趕出來(lái)”之后，經(jīng)歷的是苦難的人生、掙扎的人生，她辛苦地帶大了魯大海和魯四鳳這一對(duì)兒女。她對(duì)有錢有勢(shì)人家“為富不仁”的深刻認(rèn)識(shí)，教育到她的兒子魯大海身上，變成了對(duì)剝削者壓迫者的刻骨仇恨，致使周樸園與他的親生兒子魯大海公然成了階級(jí)敵人。
 周沖是他的小兒子，也是一個(gè)充滿幻想、仁愛的青年。在劇中可以看出，周沖見到繁漪時(shí)，母子之間是那樣的高興、快樂、親熱，以及能夠無(wú)所不談、暢所欲言，在他父親周樸園的生活中卻是一片空白。
 三、序幕和尾聲使悲劇味更濃
 我們來(lái)看序幕中，從周家教堂附屬醫(yī)院走進(jìn)來(lái)的這位蒼白的老年人，頭發(fā)斑白，眼睛平靜而憂郁，滿是皺紋的臉上顯示出蒼涼、孤獨(dú)。從序幕和尾聲中瞧瞧他的神態(tài)，顯得精神恍惚，在探視病人時(shí)一言一行均小心謹(jǐn)慎。現(xiàn)在的周樸園與昔日的剛愎自用、獨(dú)斷專行、常命令人、訓(xùn)斥人的周樸園形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在老人身上再也看不到個(gè)性的強(qiáng)硬與家風(fēng)的專制，只看到一個(gè)可憐悲哀孤獨(dú)憂郁的老人。而且尾聲中第二部分侍萍對(duì)周樸園“若不認(rèn)識(shí)”，這似乎更加深了周樸園的悲情，暗示在一場(chǎng)變故后，所有親人都離開了周樸園，三個(gè)兒子，兩死一走，剩下的兩個(gè)女人也因精神失常而與他形同陌路，今后陪伴他的只有孤獨(dú)和絕望，而第三部分姐弟歸來(lái)，借姐弟的活潑熱鬧更反襯出暮年周樸園的悲哀與孤苦伶仃。
 劇中無(wú)辜的年輕人都死了，只留下對(duì)悲劇性的歷史有著牽連的年老的一代，更加強(qiáng)化了悲劇的蘊(yùn)味，但在那樣的年代，四鳳知道與自己的親生哥哥發(fā)生關(guān)系，而且已經(jīng)懷孕了，這種情況就女孩子怎么處理，她除了去捏電線還有其他辦法嗎？那這樣就導(dǎo)致后來(lái)周沖的死、周萍的死，一系列的故事，就是說，每個(gè)人都有他不得不死的結(jié)果，只有周樸園清醒地、孤獨(dú)地活著。

參考文獻(xiàn)
1、周錦章，龍軍.人一生要讀的100部文學(xué)名著[M].北京：中國(guó)和平出版社,2006： P181．
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