論矛盾《子夜》中對現代小說的獨特貢獻

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【摘要】《子夜》的出版，標志著矛盾創作的一個高峰，也顯示了左翼文學的創作實績。《子夜》原名《夕陽》，1933年由上海光明書店出版。這部長篇巨作是作者經過充分準備之后才動筆的1930年，矛盾由于患上眼病，醫生囑咐他三個月不能看書寫字，他只好在上海到處走動，為了下一步的寫作找素材。積累了一定的生活經驗后，矛盾決定寫一部作品來反映當時中國廣闊的社會風貌。
【關鍵詞】子夜   吳蓀甫   藝術手法
一、結構嚴謹，主線突出，有條理性。
這部長篇巨作是作者經過充分準備才動筆的；
1930年，茅盾由于患上眼病，醫生囑咐他三個月不能看書寫字，他只好在上海到處走動，為下一部小說收集材料。積累了很多的生活經驗以后，茅盾決定寫一部作品來反映當時中國廣闊的社會風貌。
表現幾個階層之間錯綜復雜的社會關系；
矛盾試圖在這部作品中反應出中國三方面的內容：名族工業在帝國主義經濟侵略下的艱難發展；工人階級的經濟、政治上的反抗斗爭；農村及經濟的破產以農民暴動，以表現民族和社會的矛盾以及各界幾個階層之間錯綜復雜的社會關系。
3、當時的社會性質。
《子夜》在大規模的藝術描寫中，特別是對中國民族資產階級的處境和前途的生動描寫，藝術、準確而深刻的揭示了當時中國的社會性質：中國不可能在帝國主義侵略下走上獨立發展的資本主義道路，只能越來越殖民地化。軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞；帝國主義加緊侵略，是中國工商業面臨空前危機的社會大動蕩、大危機、大轉變的政治局勢下，中國民族資產階級同帝國主義和國內反動派支持下的買辦資產階級的角斗中，最終只能走向買本或破產的歷史命運。
二、塑造了很多的藝術形象，尤其主人公是吳蓀甫的典型想象。
1、人物介紹：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋等；
2、吳蓀甫的形象描寫：
吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的性格既有進步的一面也有反動的一面。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。
三、小說對人物的心里采用了正面側面的多種角度，并描寫了豐富的人物性格。
①正面及側面的描寫：
《子夜》的舞臺設置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：“大規模地描寫中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現。”當然，茅盾的“大規模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。
② 吳蓀甫的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。吳蓀甫性格   的另一面是軟弱空虛。
③趙伯韜是一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權的力量，操縱了交易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業進行排斥、打擊和控制，迫使民族資產階級投降帝國主義，走向買辦化，從而使中國的經濟變為殖民地經濟。他仗勢后臺強硬，表現出目空一切、不可一世的氣勢。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼里，不過是一個談笑部就可以打垮的對手。
杜竹齋是吳蓀甫的二姐夫。
四、風格獨特的語言藝術給人留下深刻印象。
1、茅盾是中國現代文學史上一位卓越的作家。他早在新文學運動初期就積極提倡進步的現實主義創作理論,并以自己的創作實踐了這些理論。在托派分子混淆中國社會性質之時,他以自己創作的《子夜》,形象、生動、巧妙而又含蓄地回答了托派提出的問題,而這部作品也是現實主義中國化的具體體現。
茅盾不僅是中國現實主義文學理論重要的倡導者，系統的闡發了有關現實主義的理              論觀點，明確提出了文學為人生的口號；更重要的是他還以自己的創作實踐來映證現實主義的特有魅力。茅盾對現實主義理論的大力提倡和積極實踐，對20世紀中國現實主義文學的不斷發展，發揮了重要的作用。
參考文獻： 1、茅盾《茅盾文藝雜論集》 2、茅盾《文學與人生》 3、朱佩弦《子夜》 4、矛盾1 子夜•后記(初版本)


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