“朦朧”＝清晰的呈現

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“朦朧”＝清晰的呈現

[摘 要]  “朦朧”作為一種語言藝術形態古已有之，但真正被提升到“顯赫”地位還在于“朦朧詩”的出現。朦朧詩的“朦朧”使人們對語言藝術形態有了新的認識，“朦朧”的目的在于語言的陌生化，其本質是語言的去蔽，是詩人自身獨特經驗的顯現。
[關鍵詞]  朦朧詩  “朦朧”  陌生化  “去蔽”  經驗

 一、“朦朧”的由來
 “朦朧”作為一種語言藝術形態，在中國文學中古已有之，《詩經》中的“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人，在水一方”（《詩經·秦風·蒹葭》）便有著一種朦朧的意境，魏晉時期阮籍的《詠懷》詩也被人認為“朦朧曲折”，晚唐的李商隱更是被后人稱為“朦朧詩人”。但“朦朧”真正被提升到一種“顯赫”的地位還得歸功于“朦朧詩”的出現。從一九七九年起，以舒婷、顧城、北島為代表的一群青年詩人，先后大量發表了一種新風格的詩，這種詩以“難懂”、“晦澀”、“古怪”、“朦朧”著稱。一九八○年八月《詩刊》登出一篇名為《令人氣悶的“朦朧”》的文章，作者章明把自認為“似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得一解”的詩，“姑且名之為‘朦朧體’”，之后“朦朧詩”之名就被接受并且叫了開來，“朦朧”也由此廣為人知。
 如今，二十多年過去了，當代漢語詩歌的歷程證明，朦朧詩是中國詩歌史上最值得關注也繞不過去的重要課題，它的重要性在于開啟了當代漢語詩歌的多種可能性，其“朦朧”的語言形態也使人們對語言藝術特點有了新的認識。