淺析《圍城》的諷刺藝術

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淺析《圍城》的諷刺藝術

[摘 要] 《圍城》是一部以“尖刻”聞名的諷刺小說，作品以以方鴻漸的生活經歷為主線對世態進行諷刺;通過對傳統文化的反省對人物進行諷刺;《圍城》的創作成功，還離不開諷刺手法的綜合運用，錢鐘書把比喻、象征、想象等各種諷刺表現手法靈活的運用，達到了意想不到的藝術效果。
[關鍵詞] 《圍城》　諷刺藝術　
　　“喜劇的藝術就是將無價值的東西撕破給人看”——魯迅。的確，《圍城》撕破的是那些學歷輝煌的人的虛偽面孔，作品通過對方鴻漸及其周圍的一群人，從熱鬧的十里洋場到閉塞的三閭大學，用漫畫夸張的手法嘲弄知識分子的精神困境，揭示了人生如“圍困的城堡”，“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來”這一典型的社會心理。“如果說，現代諷刺幽默小說在魯迅手中開創，在老舍、張天翼、沙汀手中得到發展并初步成熟，那么，到了錢鐘書才日臻完善，顯示出更高的層次，具有更加豐富的內涵。”[ 注釋：
（《中國現代·當代文學研究·中國現代諷刺幽默小說論綱》　王衛平　2000-5-77） ]　在中國現代諷刺小說史上，繼魯迅的辛辣冷雋、老舍的深切溫厚、張天翼的明快爽利、沙汀的沉郁渾厚之后，又增添了錢鐘書的機智雋永。錢鐘書學貫中西、知識豐富、見聞廣博、學養深厚，使他的諷刺小說具有鮮明的獨特個性，有時藏而不露、有時鋒芒畢出，有時妙語連珠、美不勝收。既有中國《儒林外史》式的冷嘲，又有契訶夫式作品的辛辣幽默，形成了一種幽默調侃、尖刻辛辣、煥發機智、富有知識容量的諷刺藝術特色。《圍城》的這種諷刺藝術主要體現在以下幾個方面：　　
    一、以方鴻漸的生活經歷為主線對世態進行諷刺　
 1、《圍城》 并沒有貫穿始終的主要情節， 而是以方鴻漸的活動貫穿全篇。
 《圍城》通過對故事情節的描寫，勾畫出人物那可笑的嘴臉，形象地暴露出人物的卑下的靈魂，讓作品收到很好的喜劇效果。如對方鴻漸留洋歸來后的一段描寫得就十分精彩：方鴻漸留洋歸來“衣錦還鄉”，后應母校邀請作關于“西洋文化在中國歷史上之影響及其學術報告”，是這樣說的：“海通幾百年，只有兩件東西在整個中國社會里長存不滅，一件是鴉片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明”，“鴉片引發了許多文學作品，古代詩人在酒里找靈感，近代歐美詩人從鴉片里得靈感。梅毒在遺傳上產生白癡、瘋狂和殘廢，但據說也能刺激天才。”通過這一情節的描寫，那種不學無術、滿口荒唐的令人滑稽可笑的形象就躍然紙上。   通過方鴻漸不斷地從被圍困的城堡里逃出來或沖進去，展現他留學回國后所遭遇的人和事。 作者對作品中的每個人物都有不同程度的諷刺。方鴻漸不通事務、無能懦弱，蘇文紈裝坐冷若冰霜孤芳自賞，而不顧廉恥、惟利是圖。高松年撒謊老練、作假超真，對屬下的妻子不懷好意，以生物學原理治校。李梅亭表面道貌岸然，實際男盜女娼、販賣藥材、勾搭妓女。這里面也有專門背后罵人，又擅長用各種借口來博取男人情感，包括采用假冒作家題字贈書的女生指導，也有由教員蛻變成"資本家走狗的走狗"的女大學生，有自稱為“老古董”而打扮得妖形怪狀，所寫東西搬來搬去，幾十篇如同一篇，宣言不問政治卻隨同已受偽職的丈夫離職遁去的報館女編輯， 也有認為機會要自己找，快樂要自己尋，換情人像換衣服一樣隨便， 出洋學醫而學到了不致懷孕的性開放女郎，形形色色的人物在《圍城》中應有盡有，確實達到了作者想要寫出某一類“具有無毛兩足動物的基本根性”的目的。
�牐�2、在人物的展示過程中，作者對任務的生活進行嘲弄諷刺。     《圍城》以歸國留學生方鴻漸的生活經歷為主線，以方鴻漸在愛情和事業上的多次失敗來構架全書。諷刺了“圍城”中的這群人從這一“圍城”到那一“圍城”的生活經歷和當時寬廣的社會現實。　
在作品人物活動的展示過程中，作者對官場腐敗、政府無能、學術虛偽、社會落后等都