論蘇東坡豪放詞的審美特色3

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論蘇東坡豪放詞的審美特色
[摘 要]蘇軾以復古的形式為更新的手段，突破了北宋詞所謂的傳統(tǒng)，給詞以新的生命力，造就了兩宋詞壇的輝煌，并影響了詞的發(fā)展走向。作為開一代豪放詞風的旗手和舵手，蘇軾在詞壇的地位是不可替代的，在詞體創(chuàng)作和技巧上壓倒眾家，在諸多方面對后世的詞人產(chǎn)生了永不衰變的影響。
[關(guān)鍵詞]蘇軾  豪放詞  審美特色  內(nèi)容  形式  風格
                    
 蘇軾以豪放詞一手開拓了詞史的嶄新天地和領(lǐng)域，為以后滾滾而來的詞壇高峰披荊斬棘，也給宋詞引上了高速發(fā)展的黃金軌道。筆者試圖從創(chuàng)作視野、形式手法等方面，對蘇軾豪放詞氣象恢弘、風格豪邁的審美特色進行一些分析。
 一、內(nèi)容豐富，題材廣泛
 蘇軾對詞題材與內(nèi)容的拓展是空前絕后的。只有南宋的辛棄疾，在新的時代精神與社會因素的激蕩下，在這方面所做出的貢獻方可與東坡媲美。
 1、蘇軾詞揭示了復雜的內(nèi)心世界
 蘇軾的詞已不再局限于傷春傷別與離情相思，而是抒寫了個人的政治理想、人生態(tài)度、內(nèi)心的苦悶和思想上的矛盾。千百年之后，仍可以想見其人。蘇軾通過自己的創(chuàng)作，進一步發(fā)揮了詞的抒情功能與社會功能。他的詞里不僅躍動著一個活潑潑的生命，而且這個生命的性格面貌是十分清晰的，即使把它混雜在別人的作品里，也能夠把它識別出來。
 如《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺硎捝�處，歸去，也無風雨也無晴。”這首詞寫于被貶黃州時期，詞前有一小序云：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此�！睆男蛑械慕榻B來看，這首詞寫的不過是途中遇雨時所持的態(tài)度和所得的感受，然而，詞人是在借此表露自己的人生態(tài)度，展示自己的寬闊胸襟。面對突如其來的風雨，由于“雨具先去”，同行者皆不堪，可以想見他們通身濕透、急匆匆尋找避雨處所的“狼狽”相。而蘇軾卻是另一番氣度：他在風雨之中“竹杖芒鞋”，“吟嘯徐行”，另得一番樂趣。驟雨潑身，可以置之度外；“穿林打葉”之聲，可以充耳不聞。自然界的風風雨雨是再正常不過的了，遇上了只需坦然對待。仕途與人生旅途中也免不了有坎坎坷坷，有了這種坦然的態(tài)度就能安之若泰�！抖�風波》表面上是寫詞人對待風雨的態(tài)度，實際上反映了詞人在政治風雨中的坦然與放達。詞人被貶期間，形同罪犯，而他卻能把失意置之度外，寄希望于未來：“山頭斜照卻相迎 ”。雨過天晴，回首往事，這些挫折坎坷都算不了什么。這首詞充分反映了作者的胸襟和氣度，他能夠在逆境之中保持樂觀情緒，解脫自己的苦悶，充分表現(xiàn)出他那種豪爽開朗的性格。
 2、蘇軾詞訴說了真摯的親朋情感
宋詞因流行于花前月下杯酒之間，傳唱于“十七八”歌妓之口，雖然以訴說情感見長，但所抒發(fā)的大都是文人或士大夫與歌兒舞女之間的游戲之情，往往是在一種逢場作戲的態(tài)度支配下創(chuàng)作出來的。與家人、與友人等比較真摯、莊重的情感，幾乎很少入詞，蘇軾之前只有歐陽修等大詞人才偶爾為之。到了蘇軾筆下，卻變得十分通常，處處可見。蘇軾一生兄弟情篤，蘇轍是他在詞中已經(jīng)抒發(fā)思念之情的一個對象。如人們熟悉的《水調(diào)歌頭》（“明月幾時有”）。又如《沁園春》則是赴密州任旅途中寄子由之作，詞云：“孤館燈青，野店雞