介于夢想與現實的另一種顏色--論《雪國》里的女性形象

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介于夢想與現實的另一種顏色--論《雪國》里的女性形象

[摘 要]一打開川端的小說，我們眼前就會映現出各種各樣的日本女性，有楚楚動人的“淺草”的少女們，有到

處流浪獻藝的“舞女”，有因失業或破產而淪落風塵的妓女，有身份卑微，自傷的女侍者，有寄養人家，渴盼愛

情的女郎，青春已逝卻寄希望于下一代的“舞姬”等等。川端筆下的這些女性雖然多是處于社會下層的不幸的弱

女子，但她們幾乎都美貌善良，溫柔婉順，具有至美的人性，可謂川端心中真善美的化身。這些美麗女子的充滿

悲傷的情感世界，更是川端描寫的重中之重。川端康成本人雖是男作家，但他擅長描寫的卻是女性形象，他的大

部分小說都把女性形象放在中心地位；即使有些小說從表面上看是以男性形象為中心，處處寫他們的所見所聞所

感，其實他們仍然處于陪襯地位。
 
[關鍵詞]川端康成   雪國    駒子    女性美

    川端康成是日本現代著名作家。他以自己豐富的作品，展示了東方獨特的美的世界，并藉此提高了日本文學

的世界聲譽。“由于他的高超的敘事文學以非凡的敏銳表現了日本人的精神實質”，從而成為亞洲又一位諾貝爾

文學獎的得主。
 他最大的文學成就就是《雪國》、《千只鶴》、《古都》，在這三部作品中，集中反映了川端康成創作

的美學特征。他刻意追求的是美，是那種傳統的自然美，非現實的虛幻美，和頹廢的官能美。川端致力于發現美

，感覺美，追求美，創造出有所感覺的美，并以此表達出對世界的觀照和對生命的體悟，乃是川端極力追求的藝

術境界，也由此創造了富有民族特色的“川端康成之美”。這里以他的代表作《雪國》為例，分析川端康成筆下

的女性形象。
 一、《雪國》的故事梗概
 小說以島村三次從東京到雪國和藝妓駒子交往為情節的基本線索，描寫了島村、駒子、葉子及行男四人

間的感情糾葛。小說從島村第二次去雪國寫起。他在火車上看見一位美麗的葉子姑娘，正在護理一位名叫行男的

病人回雪國。這使他回憶起第一次去雪國在溫泉旅館里結識的藝妓駒子，出于愛戀，駒子自愿委身于他。次日到

達雪國，島村見到駒子又勾起他對葉子的回憶。島村雖然被葉子的純潔的美吸引的魂牽夢繞，可是葉子卻無動于

衷，原來葉子心里愛慕行男。而身為行男未婚妻的駒子，卻甘當藝妓賺錢為行男治病，但不是出于愛情，而是出

于同情。島村三次去雪國，面對駒子對他有增無減的愛戀，將它視為一種“單純的徒勞”。當葉子墜身大火之后

，島村也準備和駒子分手回去了。
 二、《雪國》中女主人公的形象
 駒子是個出身卑微，但不甘沉淪，并富有生活理想的下層婦女的典型。這個在屈辱環境中成長的女性歷

盡人間的滄桑。她生在雪國農村，因生活所迫被賣到東京當陪酒侍女，被人贖出后很像做個舞蹈師傅，無奈“恩

主”又去世了，她只好到三弦師傅家去學藝，并兼作陪酒侍女。最后實在無路可走，只好當一名藝妓。她雖然有

這樣的生活經歷，卻沒有堙沒在紙醉金迷的花花世界里，而是默默承受著生活的不幸和壓力，掙扎著生活下去，

表現出異乎尋常的毅力和分外美好的心靈。
駒子從東京當侍女之前不久開始寫日記，當時僅十六歲，一直堅持不懈。為此，她克服了重重困難。開始時，因

買不起日記本，只好記在廉價的雜記本上，“從本子上角到下角，寫滿了密密麻麻的小字”。即使當了藝妓也未

輟止，“每次宴會回來，換上睡衣就記”，“每每