穿越劇之文學(xué)批評(píng)

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穿越劇之文學(xué)批評(píng)

  今年以來(lái)，穿越劇高掛收視率的前列，從《宮鎖心玉》，到《步步驚心》、《畫(huà)壁》……吸引起了很多觀眾的眼球。
 一、穿越劇之由來(lái)
 穿越可以說(shuō)是最近幾年來(lái)最受追捧的創(chuàng)作形式，穿越是穿越時(shí)間和空間的簡(jiǎn)稱，通俗的是指某人物因?yàn)槟吃�因，�?jīng)過(guò)某過(guò)程（也可以無(wú)原因無(wú)過(guò)程），從所在時(shí)空（A時(shí)空）穿越到另一時(shí)空（B時(shí)空）的事件。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，已經(jīng)誕生了一批穿越寫(xiě)手，如董哲、Vivibear等。他們以天馬行空、放任不羈的手法創(chuàng)作了一部接一部的穿越小說(shuō)，而在網(wǎng)絡(luò)上紅火了一陣的穿越小說(shuō)最終被拍成電視劇或電影，以迅雷不及掩耳之勢(shì)向我們襲來(lái)。
 所以說(shuō)，對(duì)穿越劇我們可以這樣定義：穿越劇是近幾年從流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中借鑒而來(lái)的影視劇類型，劇情或多或少涉及到穿越時(shí)空這一話題。此類題材有著幾乎如出一轍的劇情模式：生活于當(dāng)代的主人公，因?yàn)槟撤N變故，突然墜入時(shí)空隧道，回到了歷史上的某朝代，并同真實(shí)的歷史人物發(fā)生聯(lián)系，再伴隨著宮闈秘史一起，成為劇情最大看點(diǎn)。
 穿越劇實(shí)際上在湖南衛(wèi)視推出的《宮鎖心玉》、《步步驚心》等之前，就有很多。號(hào)稱“國(guó)內(nèi)首部穿越大戲”的央視開(kāi)年大戲《神話》被炒得火熱，另一部穿越劇《魔幻手機(jī)》也正在一些省級(jí)衛(wèi)視重新熱播，其他如《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》、《尋秦記》等穿越電視劇和《大話西游》、《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》等電影都曾贏得不錯(cuò)的口碑和較高的收視率。
 穿越劇大多包含懸疑、幽默因素，由此吸引了越來(lái)越多的觀眾。客觀地說(shuō)，時(shí)下熱播的穿越劇滿足了不同群體的收視要求。一個(gè)現(xiàn)代人帶著現(xiàn)代的思想，穿越到古代，參與我們熟悉的歷史，讓觀眾看到現(xiàn)代思想和古代思想的碰撞，充滿了矛盾和喜劇效果。此外，女性觀眾可能更多關(guān)注的是劇中言情的成分，而男性觀眾則更關(guān)注劇中爭(zhēng)位、奪嫡的情節(jié)。穿越劇帶著非現(xiàn)實(shí)的色彩，滿足了人們愛(ài)做夢(mèng)、愛(ài)追夢(mèng)的情感訴求。
 二、從歷史性看穿越劇
 盡管穿越劇熱播，穿越題材熱火朝天，但是從文學(xué)批評(píng)的角度來(lái)看，從歷史性原則的角度來(lái)看，穿越劇的有些現(xiàn)象和問(wèn)題卻不能不叫人深思。
在《宮鎖心欲》、《步步驚心》等至少三部以上的穿越劇里，都以清朝雍正時(shí)期的歷史為
背景，一穿越就到了康雍年間，雍正都成了穿越劇的“大忙人”。于是乎各部電影對(duì)歷史解讀就出現(xiàn)了五花八門(mén)的結(jié)果。譬如對(duì)康熙死后，雍正即位歷史學(xué)界從來(lái)就有兩種意見(jiàn)，一種認(rèn)為:雍正是由康熙臨終傳位的合法君主；另一種認(rèn)為雍正繼位是奪權(quán)篡立。后一種篡立說(shuō)由孟森、王鐘翰、許曾重、楊珍等學(xué)者的研究，提供了越來(lái)越多而堅(jiān)實(shí)的證據(jù)。對(duì)于這段歷史疑案，各部穿越劇就了自己的表現(xiàn)。如《宮鎖心欲》中，康熙最后就是選擇了身為四皇子，也就是后來(lái)的雍正；而《步步驚心》中，隆科多是面承遺詔的“惟一大臣”，口諭由四皇子繼承大統(tǒng)；又有港劇《九五至尊》里又是承襲的民間說(shuō)法：“圣祖皇帝原傳十四阿哥允禵天下，皇上將‘十’字改為‘于’字。”可能正是這樣的歷史疑案一方面在民間本來(lái)就人們茶余飯后的談資，另一方面也有影視劇創(chuàng)作和發(fā)揮的空間，所以各部劇作便以自己的方式演繹了這段歷史。總的來(lái)說(shuō)，這幾部劇作只是說(shuō)借用了本來(lái)就很撲朔迷離的歷史疑案來(lái)添加自己劇情故事的魅力，還沒(méi)有把歷史娛樂(lè)得太過(guò)。而有的片子、有的情節(jié)真的是娛樂(lè)到底，可就不把歷史當(dāng)回事了，如《尋秦記》里，穿越到秦朝的項(xiàng)少龍最后給自己兒子取的名，居然叫“項(xiàng)羽”。莞爾一笑之余，又覺(jué)這玩笑開(kāi)大了。
 所以說(shuō)，穿越劇就是穿越劇，是娛樂(lè)之一種，盡管往往拿歷史當(dāng)背景，但是和歷史無(wú)關(guān)。正如中國(guó)傳媒大學(xué)杜瑩杰博士說(shuō)：“穿越劇中的歷史娛樂(lè)性更多一些，以歷史真實(shí)去分析，沒(méi)有太大價(jià)值。”甚至有的穿越劇隨意篡改歷史，情節(jié)荒誕可笑，甚而渲染封建迷信、宿命論和輪回轉(zhuǎn)世，價(jià)值取向含混，缺乏積極的思想意義，這樣的穿越劇如果在藝術(shù)創(chuàng)作上也沒(méi)有建塑的話必然經(jīng)不起檢驗(yàn)，在影劇舞臺(tái)上也就是轉(zhuǎn)瞬即逝。
 三、從美學(xué)的角度看穿越劇
 穿越劇只是這個(gè)時(shí)代人們多元化需求的產(chǎn)物，觀眾們其實(shí)明知這就是一場(chǎng)制作綺麗的視聽(tīng)夢(mèng)幻，甚至知道就連這繁華舊夢(mèng)其實(shí)都只不過(guò)是一個(gè)人為“做舊”的“現(xiàn)代仿品”，透出的是現(xiàn)代商業(yè)氣質(zhì)和精明可鑒的油光，那為啥還會(huì)中毒？在劇情演進(jìn)的愛(ài)恨情仇間搖曳神經(jīng)，在劇終人空曲散時(shí)唏噓長(zhǎng)嘆，而后在網(wǎng)上繼續(xù)與穿越迷一起如癡如醉地講談感想？穿越劇何以擊中那么多觀眾的心靈？
 我們從穿越劇的外在和內(nèi)在來(lái)分析。
 從外在看，穿越劇很像是一個(gè)符合現(xiàn)代人口味的麻辣香鍋。盡可能地集合了所有刺激人感官的調(diào)料，內(nèi)容也盡可能地豐富，符合了各種各樣的審美需求。從劇種來(lái)看，穿越劇基本是一個(gè)古裝加偶像加言情加魔幻加陰謀加白領(lǐng)加搞笑的“集大成”者。一方面它盡可能在各類型觀眾面前都買(mǎi)個(gè)好；另一方面，正因?yàn)樗�的“四不像”讓人看起�?lái)不用太較勁。誰(shuí)也不會(huì)把麻辣香鍋當(dāng)滿漢全席去沐浴更衣、焚香禮拜后再正襟危坐地慢慢咀嚼。一切隨意閑適，無(wú)論你是赤膊上陣還是心不在焉都剛剛好。這也許是穿越小說(shuō)可以成為人們擠地鐵、開(kāi)小差時(shí)的隨手讀物、口袋書(shū)的一大原因吧。