明代歷史人物與史實(shí)在路陽導(dǎo)演系列電影《繡春刀》的藝術(shù)體現(xiàn)

A. 文獻(xiàn)綜述

一、明代歷史人物沈煉研究現(xiàn)狀

明代歷史人物沈煉，歷史中不乏名人對其有過評價(jià)和研究。沈煉，浙江紹興人，自幼聰敏好學(xué)，寫得一手好文章。嘉靖十七年沈煉中了進(jìn)士，從此進(jìn)入仕途，他先在基層當(dāng)知縣，政績頗豐，然后轉(zhuǎn)入朝廷任錦衣衛(wèi)經(jīng)歷。

由于沈煉工作能力突出，剛正不阿，很受錦衣衛(wèi)指揮使陸炳賞識。由于陸炳又與嚴(yán)嵩、嚴(yán)世蕃父子關(guān)系密切，所以沈煉也多次和嚴(yán)世蕃打交道。嚴(yán)世蕃為人比較乖張拔扈，沈煉卻不吃這一套，經(jīng)常當(dāng)面讓他難堪，嚴(yán)世蕃比較畏懼他。

張廷玉更是在明史中為其人單獨(dú)立傳，為《明史·沈煉傳》，當(dāng)中提到：煉為人剛直，嫉惡如仇，然頗疏狂。每飲酒輒箕踞笑傲，旁若無人。錦衣帥陸炳善遇之。炳與嚴(yán)嵩父子交至深，以故煉亦數(shù)從世蕃飲。世蕃以酒虐客，煉心不平，輒為反之，世蕃憚不敢較。不難看出沈煉其人在明代歷史中算是比較不同和鮮明的存在。在后世看來，也是這只不過是一個(gè)正直官員的人品描述而已，但在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境中絕不是一間容易之事。嚴(yán)嵩與陸炳交好時(shí)值嘉靖二十年大議禮事件前后，正值嚴(yán)嵩官途如日中天之時(shí)，普天之下一人之下萬人之上，對嚴(yán)首輔的歌功頌德也是絕對的社會主流，就連他的直屬上級，時(shí)任錦衣衛(wèi)指揮使的陸炳都必須對嚴(yán)嵩趨炎附勢，但作為經(jīng)歷的沈煉卻選擇不隨波逐流，除了正直之外，必須要提出的是，沈煉原本還是一個(gè)清明之人。

另一方面，沈煉雖作為一個(gè)武官，卻絕對不是一個(gè)莽夫，沈煉之文才王世貞所作《沈青霞墓志銘》云：沈公少而讀書有異質(zhì)，從故王伯安先生游。先生一再與語，即奇之曰生千里才也。王伯安者，王守仁也，世稱陽明先生，浙江余姚人士，陸王心學(xué)之集大成者，為中國歷史罕見之全能大儒，奉祀孔廟東廡第58位。沈錬跟從王陽明游學(xué)，深受其心學(xué)影響，而且能獲王陽明“千里才”之贊者，殊非易事。

嘉靖二十二年(1543)轉(zhuǎn)任茌平，后其父去世，沈錬乃回鄉(xiāng)丁憂，丁憂期間，沈錬與徐渭、蕭勉、陳鶴、楊珂、朱公節(jié)、錢鞭、柳林、諸大綬、呂光升等人結(jié)成越中十子社。越中十子是嘉靖時(shí)期重要的地域性文人社團(tuán)，越中十子深受王陽明學(xué)說影響，對李夢陽、王世貞等為首的前后七子所提倡的“文必秦漢、詩必盛唐”持續(xù)近百年的復(fù)古潮起到了突破性的作用。

從沈煉師從王守仁，與徐渭等人較好等多方面都可以看出，他的剛正不阿、清明內(nèi)心以及獨(dú)立的思想，也絕不是沒有來由的。這也正說明，為什么張廷玉本為清朝官員，對于明代歷史人物編纂難免會進(jìn)行丑化，但即便如此，沈煉在明史中留下的形象也依然只有光輝和正直。

二、路陽導(dǎo)演電影的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)和評價(jià)

也許更多人只記得《繡春刀》這個(gè)IP，卻不知道打造這個(gè)IP的是一個(gè)優(yōu)秀的新銳導(dǎo)演路陽。

2010年6月，路陽完成了他的第一部電影作品《盲人電影院》，憑借這部導(dǎo)演電影處女作《盲人電影院》獲得韓國釜山國際電影節(jié)新浪潮單元KNN獎(jiǎng)，俄羅斯喀山電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，中國金雞電影節(jié)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)。2012年，完成第二部電影《前任告急》，影片鎖定“公路愛情”的主題，融入親情淡漠、商業(yè)競爭、就業(yè)壓力等諸多現(xiàn)實(shí)元素，該片入圍2012年韓國釜山國際電影節(jié)亞洲之窗單元 [19]  。2014年8月7日，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人第三部電影作品《繡春刀》上映，影片講述了明末崇禎年間，錦衣衛(wèi)三兄弟奉命追殺魏忠賢，最后卻卷入到一場宮廷陰謀當(dāng)中的充滿懸疑的故事。該片獲得第10屆中美電影節(jié)金天使獎(jiǎng)，路陽憑借該片獲得第16屆華鼎獎(jiǎng)最佳新銳導(dǎo)演

從《繡春刀》到《繡春刀2·修羅戰(zhàn)場》，路陽導(dǎo)演才進(jìn)入觀眾視野，此前他也有過一些電影作品，如《盲人電影院》和《房車奇遇》，名氣也只停留在“學(xué)術(shù)圈”內(nèi)，更談不上叫好叫座。但不難發(fā)現(xiàn)的是路陽的電影都帶有非常明顯的個(gè)人風(fēng)格，情節(jié)基本是環(huán)環(huán)相扣，起承轉(zhuǎn)合也非常流暢和自然。在《繡春刀》之前，他的電影作品選取的視角基本都相對邊緣化，從小人物周遭切入，從真是的事件切入，用事件本身的陳述，代替情感的表達(dá)，縱觀整部作品，人物本身也許從頭到尾都喜笑顏開，但內(nèi)心的悲涼和溫情卻在此間流露地恰到好處。社會現(xiàn)象和世間百態(tài)，也都在看似平常的事件陳述中展現(xiàn)地淋漓盡致，引人深思，發(fā)人深省。

《繡春刀》是路陽導(dǎo)演事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作品依舊是“路陽電影”的風(fēng)格，講的也是邊緣化人物的故事，但卻將故事主線定格到了明代朝廷政治斗爭的大背景下，從愛情故事，社會溫情的維度提升至了政治斗爭和人心善惡的高度。

日本小說家橫山秀夫別人評價(jià)其“一筆入魂”，人物刻畫深入骨髓。路陽拍電影同樣先從人物升華出想法，人物必須讓他喜歡，這樣才會關(guān)心其命運(yùn)。路陽說：“我想拍電影的核心東西一定是人，它不只一個(gè)故事，如果里面的角色是扁平或臉譜化，我就不會感興趣”。 這從他的作品中亦能窺出一二，《繡春刀》里錦衣衛(wèi)沈煉就是一種非常具象化、甚至帶有符號感的形象，很邊緣化，不屬于普通人，但本身又是普通人，具有普通人的訴求和情感，極度想去改變自己的命運(yùn)，這兩種身份碰撞在一起產(chǎn)生巨大的沖突，恰好滿足路陽多鮮活人物的訴求。

B. 論文提綱格式

引言：中國當(dāng)代武俠電影現(xiàn)狀及類《繡春刀》系列的武俠電影在近年來引起的關(guān)注

一、電影《繡春刀》系列概述

1. 《繡春刀》系列電影內(nèi)容介紹與評價(jià)

2. 明代歷史人物沈煉原型及分析

3. 電影作品中人物與原型的差別與藝術(shù)再造手段的目的和分析

3. 電影上映以來引發(fā)的社會反響及現(xiàn)象

3. 

二、路陽導(dǎo)演電影的特點(diǎn)分析

（一）路陽導(dǎo)演

1. 路陽的人物生平及背景

2. “路陽電影”的藝術(shù)特點(diǎn)

3. 路陽導(dǎo)演在《繡春刀》中的藝術(shù)創(chuàng)作手法和目的分析

三、當(dāng)下歷史大背景電影作品現(xiàn)狀

1. 當(dāng)代歷史大背景電影作品的選題及創(chuàng)作方向分析

2. 真實(shí)歷史大背景的還原和藝術(shù)再造分析

3. 未來歷史大背景電影作品發(fā)展的趨勢分析