論高行健的前期戲劇創(chuàng)作

論文編號(hào):HY2295  論文字?jǐn)?shù):7055,頁(yè)數(shù):04

論高行健的前期戲劇創(chuàng)作

 [內(nèi)容摘要]： 高行健是中國(guó)戲劇的先鋒。他反對(duì)中國(guó)話劇藝術(shù)長(zhǎng)期形成的封閉狹隘的傳統(tǒng)戲劇意識(shí)，確立了開(kāi)放而寬容的自覺(jué)進(jìn)行戲劇自身建設(shè)的現(xiàn)代戲劇意識(shí)。他反對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的以戲劇文學(xué)為核心的“易卜生—斯坦尼斯拉夫斯基”模式，強(qiáng)調(diào)戲劇藝術(shù)本質(zhì)上是一種表演藝術(shù)，并進(jìn)而探索了戲劇藝術(shù)的劇場(chǎng)性、假定性和動(dòng)作性，重新認(rèn)識(shí)了戲劇語(yǔ)言，最終建立了“絕對(duì)的戲劇”的戲劇理想。雖然高行健劇作有一些缺陷，但這掩蓋不了高行健在把握、創(chuàng)造各種新舊形式方面的能力和貢獻(xiàn)，以頑強(qiáng)的啟蒙探索精神與實(shí)績(jī)?yōu)榫攀�年代以后的戲劇提供了不可忽視的�?jīng)驗(yàn)。
 [關(guān)鍵詞]  高行健　現(xiàn)代戲劇　劇場(chǎng)性  假定性  動(dòng)作性
 
在中國(guó)二十世紀(jì)后期的戲劇史上，高行健是一位頗受爭(zhēng)議但又絕對(duì)不可忽視的戲劇藝術(shù)家。批評(píng)家們對(duì)他褒貶不一，譽(yù)之者謂之中國(guó)話劇藝術(shù)發(fā)展的里程碑、時(shí)代之子、先鋒[1];毀之者謂之缺乏創(chuàng)見(jiàn)的西方現(xiàn)代思潮和現(xiàn)代戲劇觀念的販賣(mài)者、否定現(xiàn)實(shí)主義戲劇美學(xué)的始作俑者，更多的批評(píng)家則是綜合上述兩種觀點(diǎn)對(duì)高行健的戲劇試驗(yàn)毀譽(yù)參半，即肯定高行健對(duì)新的戲劇表現(xiàn)方式的探索、認(rèn)為他豐富了戲劇舞臺(tái)的表現(xiàn)手段，而否定其戲劇試驗(yàn)的結(jié)果，認(rèn)為他只會(huì)玩花樣翻新