論電影《臥虎藏龍》的藝術風格

論文編號:HY1791  論文字數:7183,頁數:05

 論電影《臥虎藏龍》的藝術風格
摘要：《臥虎藏龍》作為一部普通的文化武俠片，在2000年3月25日奧斯卡的頒獎典禮上，卻一舉囊獲了最佳原創音樂、最佳外語片、最佳攝影等4個獎項。讓人不得不為之刮目相看。為什么這部電影能在世界影壇上影響如此巨大？不得不讓人進行深思。對此，本文試著從電影文本自身所深含的道家意味、拍攝過程中對幾個主要人物玉蛟龍與羅小虎、李幕白與俞秀蓮之間的情感糾葛恰如其分的拿捏，以及運用空間、色彩、人物、聲音的造型等方面竭力打造的極具審美內涵的電影世界三方面對《臥虎藏龍》所蘊涵的獨特的藝術風格進行了剖析。
關鍵詞：李安與《臥虎藏龍》 文本的道家內涵  人物間的恩怨情仇  電影的美學價值
 李安，祖籍江西，1954年出生于臺灣一個高知家庭。父親是一所學校的校長，治家甚有古風、教子極為嚴格。李安在沐浴家庭幸福的同時，也領略了父母那份威嚴背后的傳統文化。這樣有濃厚中國氛圍的家庭，帶給李安的不僅僅是中國文化的浸染，父權家庭的中國典型模式也能為他日后的作品提供了生活基礎甚至是原始材料。盡管李安受到這樣的教育，生活在這樣的環境，他還是喜歡上了電影和戲劇。