傷痕文學之我見

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傷痕文學之我見     

    摘要：“傷痕文學”一說距今已二十六年。它的歷史意義早已確立,沒有人會再懷疑。然而,這個概念本身仍有討論的空間。例如,它與“十七年”文學的關系,它在當時的現實意義,以及如何重新評價其審美價值和藝術成就等等。

　“傷痕文學”概念所指稱作的創作，主要是小說，尤其是中、短篇小說，因此，在許多情況下，它們也與傷痕小說概念等同。

我只是想說,在90年代文學中,為什么“傷痕文學”作家幾乎全部“缺席”,究竟

是社會變化太大,還是他們本身的創作出了問題?問題顯然是在后者。我們知道,90年代后的中國文學,無論是文壇格局、寫作策略、作家姿態還是對作家的要求都發生了很大變化。在這個文學意識多元、讀者的趣味日趨多樣而多變的時代里,一個作家要想憑借一點對問題意識的敏感和善于抓題材,是難以立足的。社會“問題”并沒有遠去,但卻變得日益復雜、多樣和矛盾,它們變得更加模糊也更加難以把握,這對于一個“想法”簡單、人物類型化且已形成固定創作慣性的作家來說,確實已經無法適應。80年代,的確是一個浪漫而簡單的文學時代。簡單的問題,簡單的文學創作,簡單、相同而不幸的文壇結局——幾乎沒有一個作家能夠真正逃脫!而“傷痕文學”,不過是我們對文學史做抽樣調查的一個事例而已。　

關鍵詞 : 歷史    遮蔽      主體性    題材大于藝術    文學性