論紀錄片的真實再現

中文摘要

本文討論的是紀錄片中真實性與真實再現的問題。 

在第一章中，本文通過追溯藝術的源流和分類，將藝術價值分為注重實用功能的實用價值和注重精神功能的審美價值。藝術品可以根據側重實用價值和側重精神價值又分為實用藝術品和審美藝術品。其中，本文通過引用舉例實用藝術中的建筑藝術，指出建筑藝術劃歸到實用藝術最根本的原因是建筑藝術有建筑力學作為支撐，而在審美藝術創作中則沒有類似的限制和框架作為支撐。 

在第二章中，本文通過傳統的方法對比電影電視劇、紀錄片和新聞片資料片， 以是否采用真實影像作為創作素材和以是否含有隱性的創作主題為三者劃分，并且指出這種劃分方法具有一定的不全面性。隨即，本文參照第一章中對藝術品的分類將電影電視劇劃分到了審美藝術品，將紀錄片劃分到了實用藝術品，將新聞片資料片劃分到了實用品。假設這種分類方法是被允許的，又因為在同一類別的事物中，兩者在結構構成元素上應當具有一致性，本文提出對應建筑力學，真實性是構成紀錄片劃分到實用藝術品門類在結構上的基石和關鍵。 

在第三章中，本文詳細分析闡述了在紀錄片創作過程中使用真實影像素材進行創作也會產生虛構的原因和事實。其中主要包括真實影像在從被組接剪輯過程中所產生的蒙太奇和由創作的傾向性形成的虛構以及真實素材在被攝取過程中其影像僅反應人物復雜性格中的一面所產生的因信息片面而導致的誤導性虛構， 同時得出結論:經過剪輯后的紀錄片即使使用的都是原始素材并且來源于生活， 場景也都是真實場景，但是在制作過程中和制作后的作品中存在信息趨向于被提煉成具有藝術效果的典型化特征和人物性格單一化等特點。在本章最后，也列舉了運用真實再現這種創作手法后所產生的各種虛構的緣由，并且指出真實再現是紀錄片作品中構成審美藝術價值部分的結論。 

在第四章中，本文討論了真實性和真實邏輯，并且通過引用建筑力學給真實性進行了重新定義。本文指出真實性是代替真實影像構成紀錄片作品中實用價值部分的必要條件和基石，并在第五章中對真實再現作為一種創作手法中可能存在的真實性缺失的情況進行了探討。 

本文在第五章中討論了濫用真實再現的后果和影響。 

在第六章和結論部分，本文根據影視藝術作品中的實用價值和審美價值對電影電視劇、紀錄片和新聞片資料片進行了重新劃分，并提供了舉例。本文最后得出結論:僅真實再現作為一種創作手法與運用這種創作手法后紀錄片作品中的實用價值并不直接關聯，紀錄片作品中的實用價值還需要通過另外的方式衡量和體現。 

在結論中，本文對如何靈活、有尺度的運用真實再現進行了總結。 

 

關鍵詞： 紀錄片；結構；真實邏輯；真實性；真實再現；實用價值；審美價值。

 

  

目錄

緒論„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 

一、審美藝術、實用藝術與實用品„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 

（一）審美藝術、實用藝術與實用品的分類與界定„„„„„„„„„„„2 

  1、審美藝術„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 

  2、實用藝術„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 

  3、實用品„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 

（二）藝術品的精神功能、實用性與藝術價值„„„„„„„„„„„„„3 

  1、從巫術說談藝術的社會價值„„„„„„„„„„„„„„„„„3 

  2、從勞動說談單一藝術品在不同歷史階段的藝術價值的變遷„„„„3 

  3、藝術品在當代兼具精神功能與實用性„„„„„„„„„„„„„4 

  4、優秀的藝術品具有跨時代的精神功能„„„„„„„„„„„„„4 

（三）建筑藝術„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 

  1、建筑藝術是側重實用功能的藝術門類„„„„„„„„„„„„„5 

  2、建筑力學是劃分藝術門類的決定標準„„„„„„„„„„„„„5 

二、電影電視劇、紀錄片與新聞片資料片„„„„„„„„„„„„„„„„5 

（一）電影電視劇、紀錄片與新聞片資料片的分類與界定„„„„„„„„5 

  1、傳統的定義與分類„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 

  2、套用藝術概論下的定義和分類„„„„„„„„„„„„„„„„6 

（二）紀錄片被劃分為實用藝術品后的結構與必備條件„„„„„„„„„6 

  1、紀錄片的結構„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 

  2、真實影像不等于真實的事實„„„„„„„„„„„„„„„„„6 

  3、駁真實影像：以《行星》為例的紀錄片虛構影像也能反應真實事實„7 

  4、真實生活邏輯是紀錄片的“建筑力學”„„„„„„„„„„„„7 

三、虛構無處不在：紀錄片中的虛構的來源„„„„„„„„„„„„„„„7 

  （一）由剪輯蒙太奇產生的虛構„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 

  1、蒙太奇是創作手法還是客觀現象？„„„„„„„„„„„„„„7 

  2、泛義的蒙太奇是否存在„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 

  3、紀錄片中真實影像的組合也具有蒙太奇的意義„„„„„„„„„8 

（二）由現實人物的復雜性格向藝術人物單一性格的提煉„„„„„„„8 

  1、現實中的人物性格具有復雜性和多變性„„„„„„„„„„„„8 

  2、不同時間、地址人物性格情緒也存在差異„„„„„„„„„„„8 

  3、影視作品中的人物具有典型化的特征„„„„„„„„„„„„„8 

（三）在真實再現中的虛構„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 

  1、真實再現這種創作手法本來就是虛構„„„„„„„„„„„„„9 

  2、真實再現的虛構是紀錄片作品中藝術的部分„„„„„„„„„„9 

  3、真實再現中的真實是否真的真實？„„„„„„„„„„„„„„9 

四、紀錄片中的真實性和真實再現„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 

  （一）紀錄片中的真實性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 

  1、真實性是紀錄片創作中的“建筑力學”„„„„„„„„„„„„9 

  2、生活邏輯之間的疊加不產生新的意義„„„„„„„„„„„„„9 

  3、生活邏輯使《行星》成為優秀紀錄片„„„„„„„„„„„„„10 

  （二）真實再現中的真實性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 

  1、真實再現與真實性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 

  2、如何把握好真實再現中的真實邏輯„„„„„„„„„„„„„„10 

  3、真實性與真實再現誰更加重要？„„„„„„„„„„„„„„„11 

  4、真實再現作為創作手法在運用時可以更加大膽„„„„„„„„„11 五、濫用真實再現的后果和影響„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11 

(一)紀錄片真實性與審美價值缺失與一般藝術品的區別 „„„„„„„11 1、真實性相較于“建筑力學”其產生的后果更加具有隱蔽性 „„„11 

2、藝術品中的審美價值缺失的負面影響遠小于實用價值缺失造成的影響 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12 

(二）濫用真實再現可能導致的后果„„„„„„„„„„„„„„„„12 1、假設以吸煙和在南極禪坐為例的真實再現濫用可能導致的后果 „12 

2、紀錄片中真實性的缺失后果比一般影視作品更嚴重„„„„„„„12 (三)建立行業規范和創作指導可以防止真實再現的濫用 „„„„„„„13 

1、保障真實再現中真實性的有效性是創作者職業規范和道德的體現„13 

2、建立行業規范和創作指導迫在眉睫„„„„„„„„„„„„„„13 六、優秀影視作品的界定與分類„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13 

  （一）、套用實用價值和審美價值下的影視作品分類„„„„„„„„„13 

  （二）、套用分類下的具體實例„„„„„„„„„„„„„„„„„„14 1、以《舌尖上的中國》為例的具體實例„„„„„„„„„„„„14 

2、以《行星》為例的具體實例„„„„„„„„„„„„„„„„15 

3、以《岡仁波齊》為例的具體實例„„„„„„„„„„„„„„15 結論„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„16 

參考文獻„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„17 

附錄 （無）„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„18