淺談《圍城》的人物塑造和語(yǔ)言藝術(shù)

淺談《圍城》的人物塑造和語(yǔ)言藝術(shù)

 《圍城》是五四以后新文學(xué)中的一部批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作。自面世以來(lái)，至今已有英、法、德、日、俄、捷等多種文字的譯本，被譽(yù)為新的《儒林外史》�！秶�城》講述的是20世紀(jì)30年代一群知識(shí)分子的故事。小說(shuō)以從歐洲留學(xué)回國(guó)的青年方鴻漸為中心，以調(diào)侃、幽默和極富諷刺意味的筆觸，描繪了一群留學(xué)生與大學(xué)教授在生活、工作和婚姻戀愛(ài)等方面遭遇到的重重矛盾和糾葛，揭示了受西方文化影響的知識(shí)分子的猥瑣靈魂和灰色人生，表現(xiàn)了作者對(duì)舊中國(guó)西式知識(shí)分子的無(wú)情嘲弄，以及對(duì)中國(guó)化了的西方文明的精心審視。
 《圍城》故事的時(shí)間跨度只有一年多時(shí)間，從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，基本可以分為三個(gè)大部分，即方鴻漸留學(xué)歸來(lái)與戀愛(ài)的經(jīng)歷；戀愛(ài)失敗后從上海赴湖南三閭大學(xué)任教半年的經(jīng)歷；不滿三閭大學(xué)的勾心斗角、黑暗和腐敗返回上海，結(jié)婚成家在報(bào)館謀職的經(jīng)歷�；貒�(guó)后戀愛(ài)的失意、赴三閭大學(xué)途中的重重艱險(xiǎn)、三閭大學(xué)教職員工之間的明爭(zhēng)暗斗，成家后家庭成員妯娌之間的摩擦、圍城內(nèi)外的困惑，使他處處受到打擊和冷遇，世事的艱辛、世態(tài)的冷酷，使方鴻漸感到無(wú)處藏身，他只能像關(guān)在鐵籠里的困獸，雖然不斷地拼命掙扎，最終卻無(wú)法找到出路。小說(shuō)中方鴻漸這一西式知識(shí)分子的形象十分突出。本文試圖從《圍城》的人物塑造藝術(shù)及語(yǔ)言特色入手，對(duì)這部小說(shuō)的創(chuàng)作藝術(shù)作一簡(jiǎn)單論述。
 一、人物塑造由表及里富有暗示性，心理描寫細(xì)膩真實(shí)入木三分
 《圍城》是一部“人物輻輳、場(chǎng)景開闊的巨幅寫真”，“長(zhǎng)卷般展出成批活龍活現(xiàn)的知識(shí)階層人物畫像”。從紳士、淑女、貴婦到教授、作家、哲學(xué)家等各色新儒林人物紛紛登臺(tái)亮相，人物繁多，性格各異。如何在這一群體中，刻畫出他們各自的性格特點(diǎn)和本來(lái)面目，需要作家有高超的人物塑造藝術(shù)和獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法。正是在這一點(diǎn)上，錢鐘書展示出了他作為學(xué)者與作家雙重身份所特有的文學(xué)功力，將書中人物塑造得既形象傳神又細(xì)致入微，使讀者如見(jiàn)其人，如聞其聲。
 1、姓名寓義巧妙深刻而又切合人物性格特點(diǎn)。
 注重姓名本身與人物性格之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)姓名暗示人物的某些形象特征或是提示作者的創(chuàng)作傾向，這或許稱得上是中國(guó)學(xué)者小說(shuō)的一大特點(diǎn)。中國(guó)四大古典名著之一的《紅樓夢(mèng)》即在人物姓名上暗示了全書是“賈(假)雨村言，甄(真)士隱去”，與此相比，錢鐘書的《圍城》在人物命名上的功夫并不比曹雪芹遜色。他融合自己在文學(xué)、哲學(xué)以及英文等方面的知識(shí)，對(duì)書中部分人物給予了“恰如其分”的命名，使人望名知其性格、人品，讀后回味頗多。現(xiàn)試舉小說(shuō)中幾個(gè)人物姓名作一分析闡釋。
 方鴻漸：姓方寓示著他做事不圓滑。書中有“中國(guó)人品性方正所以說(shuō)天是方的，洋人品性圓滑，所以主張地是圓的”之語(yǔ)，這也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明方鴻漸雖出國(guó)留學(xué)，但他本質(zhì)上仍是傳統(tǒng)的中國(guó)文人，做事方式仍是中式的，因此在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中處處碰壁。鴻漸一名引自《周易》中的“漸卦”，該卦有“鴻漸于干(磐、陸)”等語(yǔ)，主體是以“鴻”為取象，說(shuō)明士進(jìn)取之過(guò)程(“漸”即為進(jìn)之義)，而《圍城》正是講述方鴻漸在社會(huì)中的探索和進(jìn)取過(guò)程的。
 蘇文紈：姓蘇且有人打趣她為蘇小妹，自然使人想到她也是一才女。文紈之名有“文采昭然，品質(zhì)潔白”之義，這層含義與蘇文紈的早期形象應(yīng)該說(shuō)還是比較吻合的。
 孫柔嘉：此名多半是反其意而用之。孫小姐表面性情柔順，實(shí)則精明厲害。
 李梅亭：此人在書中炫耀他的英文譯名如何獨(dú)特，實(shí)則為“五月、吵鬧、草地”的大雜燴，讓人聯(lián)想到此人好附庸風(fēng)雅，而性格、人品卻雜亂不堪。
 至于其他姓名，如唐曉芙有“清水出芙蓉”之寓意，而鮑小姐之姓則暗示著與其交好如入“鮑魚之肆”，等等，各有其獨(dú)特寓意。當(dāng)然，關(guān)于姓名寓意的分析也不能過(guò)分強(qiáng)調(diào)，否則很容易穿鑿附會(huì)。見(jiàn)仁見(jiàn)智，還是留給讀者慢慢品味、回味吧!
 2、精微的心理諷刺。
 車爾尼雪夫斯基認(rèn)為，對(duì)于一位諷刺幽默作家來(lái)說(shuō)：“一切瑣庸的、可憐的、鄙陋的東西，似乎都不能逃過(guò)他的眼睛。”（〈美學(xué)論文選〉）錢鐘書善于用洞燭幽微、纖芥畢肖的筆觸刻畫人物心理，其犀利精微的心理諷刺，使人物形象更具有立體感。
 首先，《圍城》的諷刺幽默大膽借鑒西方心理描寫的技巧，對(duì)人物的心理進(jìn)行細(xì)膩的觀察和分析，深層次地進(jìn)行藝術(shù)開掘。如《圍城》對(duì)少女唐曉芙初戀的心理，老處女范懿裝腔作勢(shì)的心態(tài)以及對(duì)汪處厚太太內(nèi)心世界的刻劃，就十分的傳神精微而深刻。如范懿這位“女生指導(dǎo)”僻處山谷，年華老去，無(wú)人問(wèn)津，性格也變得古怪起來(lái)。她喜歡打聽消息，搬弄是非，對(duì)女性的同事總要在背后攻擊幾句，決不能輕易放過(guò)。聽說(shuō)汪太太給她做媒，求之不得，但又故弄玄虛，強(qiáng)自矜持，經(jīng)過(guò)一番自我克制，還掩蓋不了胸中的那點(diǎn)猴急的心情。汪處厚夫婦請(qǐng)吃飯，她五點(diǎn)鐘才過(guò)就到汪家。見(jiàn)過(guò)辛楣以后，“像畫了個(gè)無(wú)形的圈子，把自己跟辛楣圍在里面，談話密切得潑水不入”。而且處處隨口湊趣。辛楣說(shuō)這兒悶得很，沒(méi)有玩兒的地方，范懿說(shuō)：“可不是嗎？我也很少談得來(lái)的人，待在這兒真悶。”辛楣說(shuō)曹禺是個(gè)偉大的戲劇家，范懿快樂(lè)得拍著手掌道：“趙先生，我真高興，你的意見(jiàn)跟我完全相同。”高校長(zhǎng)進(jìn)來(lái)，辛楣乘機(jī)把首席讓出來(lái)，高校長(zhǎng)想了想后不同意，仍舊要辛楣坐，辛楣不肯。高校長(zhǎng)讓給范懿，“范小姐只是笑，身子像一條飴糖粘在椅子里”�；厝サ穆飞希�她幾次設(shè)法要把同行的方鴻漸、劉小姐支開，留下趙辛楣和她兩個(gè)人走。她一會(huì)兒說(shuō)橋太窄，讓辛楣陪她走河底；一會(huì)兒說(shuō)忘了手提包，讓辛楣陪她回汪家去取。繪狀心理，逼真如畫。既不失幽默，又頗具諷刺色彩。
 其次，他還善于透視人物言行舉止的心理基礎(chǔ)，挑開蒙在人與人之間的各種關(guān)系溫文爾雅的面紗，探索人物的內(nèi)心世界，揭示出諷刺對(duì)象靈魂的丑陋，戳穿和嘲笑對(duì)象在言行舉止上的虛假性。李梅亭在赴三閭大學(xué)就職的路途上所表現(xiàn)出的吝嗇心理就很有諷刺意味。啟程時(shí)，他搶著買低等船票，明明是為了自己省錢，卻偏要撒謊騙取別人的好感。路途中，他因?yàn)樯岵坏糜米约旱男掠暌�，便找借口用別人的傘，他帶了一木箱藥品，準(zhǔn)備在內(nèi)地的學(xué)校賣個(gè)好價(jià)錢，卻不愿意給一些仁丹于身體不適的孫柔嘉服用。因?yàn)橐话�仁丹開封后就賣不到好價(jià)錢。但不給藥，又顯得過(guò)于小氣。左思右想，忽然靈機(jī)一動(dòng)，記得前些天已打開一瓶魚肝油丸。雖然魚肝油丸比仁丹貴，但已開封的藥“好像嫁過(guò)的女人減了市價(jià)”。于是拿魚肝油丸，給孫柔嘉服下，弄得她又一次嘔吐。李梅亭這種吝嗇鬼式的怪誕心理就這樣在一次次的吝嗇心理活動(dòng)中暴露出來(lái)，給人們以厭惡之感，其正人君子的假面具也就被一層層撕下來(lái)。這樣的諷刺，不同于疾言厲色的抨擊，而是通過(guò)客觀地揭示真想來(lái)達(dá)到幽默的效果�？芍^于平淡中寓諧趣，至拙而又至妙，不失諷刺意味。
 另外，錢鐘書還善于把作品中各種人物的心緒交織在同一場(chǎng)合，形成微妙而又激烈的心理沖突�！秶�城》第三章寫到一次青年知識(shí)分子的聚會(huì)，便是一場(chǎng)不期而遇的心理戰(zhàn)。這次聚會(huì)由趙辛楣請(qǐng)客。有蘇文紈、褚慎明，董斜川，方鴻漸等人參加。趙辛楣請(qǐng)方鴻漸的本意是為了使方鴻漸喝醉，在蘇文紈面前出丑，以發(fā)泄妒嫉之情。結(jié)果讓方鴻漸喝醉酒的目的達(dá)到了，但蘇文紈卻當(dāng)著大家的面給予方鴻漸關(guān)心愛(ài)護(hù)，這使趙辛楣感到一種勝利后的失望；褚慎明與方鴻漸在席間互相鄙視，唇槍舌彈，各不相讓；董斜川以會(huì)作舊體詩(shī)，懂“同光體”而自傲，又遭到趙辛楣、褚慎明的嘲弄譏諷；更有趣的是褚慎明因?yàn)槊烂驳奶K文紈跟他講“心”，竟激動(dòng)過(guò)分，把夾鼻眼鏡都掉進(jìn)牛奶杯子里了。他拾起眼鏡又不肯戴上，“怕看清大家臉上逗留的笑”。后來(lái)方鴻漸酒醉嘔吐，褚慎明掩鼻表示鄙厭�！翱墒切纳细吲d，覺(jué)得自己潑出的牛奶，給方鴻漸的嘔吐在同席者的記憶里沖掉了�！睂�(duì)褚慎明這種陰暗心理的諷刺，觸及了某些知識(shí)分子最敏感之處——面子。這種把諷刺形象的丑陋心靈，由隱到顯，由暗到明，通過(guò)心理戰(zhàn)而昭然若揭，猛然外化的手法，顯示出錢鐘書諷刺幽默的高超、犀利。
 3、以景襯情，描寫入微
 《圍城》的人物心理描寫無(wú)疑是很成功的，其中以景襯情，描寫入微也是小說(shuō)塑造人物取得成功的一個(gè)主要原因，在此，對(duì)小說(shuō)情景交融的人物塑造藝術(shù)作一專項(xiàng)分析。
 情因景發(fā)，以景襯情，這是中國(guó)文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。錢鐘書顯然繼承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)，并結(jié)合現(xiàn)代心理學(xué)知識(shí)將這一傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)廣大。書中比較典型的章節(jié)如第二章寫方鴻漸回國(guó)之初夜間的心緒。
 “方鴻漸靠紗窗望出去。滿天的星星又密又忙，它們聲息全無(wú)，而看來(lái)只覺(jué)得天上熱鬧……小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號(hào)，像聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星熒火優(yōu)游來(lái)去，不像飛行，像在厚密的空氣里漂�。辉鹿獠坏降年幒谔�，一點(diǎn)熒火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛。這景色是鴻漸出國(guó)前看慣的，可是這時(shí)候見(jiàn)了，忽然心擠緊作痛，眼酸得要流淚。他才領(lǐng)會(huì)到生命的美善、回國(guó)的快樂(lè)……”
 這段文字將方鴻漸歸國(guó)后混合著失落感和親切感的復(fù)雜心緒，借助情景交融的手法刻畫得細(xì)致入微。    再如第三章開頭寫春天的生機(jī)萌動(dòng)與方鴻漸的春心萌動(dòng)。
 “那年春天，氣候特別好。這春氣鼓動(dòng)得人心像嬰孩出齒時(shí)的牙齦肉，受到一種生機(jī)透芽的痛癢。上海是個(gè)暴發(fā)城市，沒(méi)有山水花柳作為春的頓處。公園和住宅花園里的草木，好比動(dòng)物園里鐵籠子關(guān)住的野獸，拘束，孤獨(dú)，不夠春光盡情的發(fā)泄。春來(lái)了只有向人的身心里寄寓，添了疾病和傳染，添了奸情和酗酒打架的事件，添了孕婦……”
 “這幾天來(lái)，方鴻漸白天昏昏想睡，晚上倒又清醒。早晨方醒，聽見(jiàn)窗外樹上鳥叫，無(wú)理由地高興，無(wú)目的地期待，心似乎減輕重量，直升上去，可是這歡喜是空的，像小孩子放的氣球，上去不到幾尺，便爆裂歸于烏有，只留下忽忽若失的無(wú)名悵惘。他坐立不安地要活動(dòng)，卻頹唐使不出勁來(lái)，好比楊花在春風(fēng)里飄蕩，而身輕無(wú)力，終飛不遠(yuǎn)。他自覺(jué)這種惺松迷滯的心緒，完全像填詞里所寫女人幽閨傷春的情境……”
 前后兩段文字將春天來(lái)后都市中的人情物態(tài)描摹得幽默而傳神，對(duì)方鴻漸那混合著高興、歡喜、悵惘、迷怠的矛盾心緒刻畫也極盡曲折婉轉(zhuǎn)之妙。
 自然，小說(shuō)在人物語(yǔ)言描寫方言也頗有特色。應(yīng)該說(shuō)，通過(guò)極具個(gè)性的語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象也是小說(shuō)的成功之處。但考慮到《圍城》在人物語(yǔ)言以及小說(shuō)自身語(yǔ)言方面都極具特色，為了更好地體現(xiàn)錢鐘書的創(chuàng)作藝術(shù)，在本文中，對(duì)《圍城》的語(yǔ)言特色作一分析。
 二、小說(shuō)語(yǔ)言精致雋永，形象而幽默
 作為學(xué)者小說(shuō)的代表，《圍城》的語(yǔ)言以作者豐富的學(xué)識(shí)為基礎(chǔ)，以形象、新奇的妙喻為特色，以幽默、諷刺為語(yǔ)言風(fēng)格，使得全書充滿了趣味性和知識(shí)性。
 值得一提的是《圍城》中高明的諷刺藝術(shù)�！秶�城》的諷刺不像同時(shí)期“左聯(lián)”作家那樣的長(zhǎng)槍大戟，勇猛直前地同惡勢(shì)力作戰(zhàn)。在《圍城》中錢鐘書先生是冷眼旁觀，忽而冷嘲，忽而熱諷，出盡了那些庸俗知識(shí)分子的洋相。讀《圍城》，必然是一次輕松舒適的經(jīng)歷，小說(shuō)對(duì)人物稍縱即逝的細(xì)微心理變化的把握，對(duì)人情世態(tài)的精確入微的描寫，均堪稱獨(dú)到。他的講述，處處流露出俏皮、詭異、聰明的評(píng)論者本色，而幽默之中又可讓人體會(huì)到潛藏于后的悲劇意味。錢鐘書在《<圍城>序》中說(shuō)：“在這本書里，我想寫現(xiàn)代中國(guó)某一部分社會(huì)、某一類人物。寫這類人，我沒(méi)忘記他們是人類，只是人類，具有無(wú)毛兩足動(dòng)物的基本根性�！币簿褪钦f(shuō)錢鐘書是著眼于整個(gè)人類的。這種忽略階層和時(shí)代的描寫手法，也許是《圍城》在剛面世時(shí)不如《家》、《春》、《秋》那樣受歡迎的原因，但也使《圍城》的魅力長(zhǎng)存——我們每個(gè)人都可以從這里窺見(jiàn)自己的影子。
 1．語(yǔ)言的滑稽美。
 幽默諷刺是《圍城》語(yǔ)言的基本特色，而比喻則是構(gòu)成這種藝術(shù)風(fēng)格的重要方面。《圍城》中的比喻，不時(shí)地流露出幽默諷刺的風(fēng)格，給作品的語(yǔ)言增添了無(wú)窮的美感。這些脫口而出的比喻，看似漫不經(jīng)心，實(shí)質(zhì)包含著作家對(duì)那些食人者的無(wú)情的鞭撻和批判。例如：
 ①科學(xué)家跟科學(xué)不同，科學(xué)家像酒，愈老愈可貴，而科學(xué)像女人，老了便不值錢。
 在這個(gè)比喻句中，把高松年(三聞大學(xué)校長(zhǎng))比作老女人，既幽默風(fēng)趣.又無(wú)情地揭示出高松年以“老科學(xué)家”自居的偽君了面目。
 ②這一張文憑仿佛有亞當(dāng)、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小一方紙能把一個(gè)人的空硫、寡陋、愚笨都掩蓋起來(lái)。
 這里把方鴻漸的假文憑比作亞當(dāng)、夏娃下身那片樹葉，這片樹葉具有遮羞包丑的功用，而這一張文憑在某些方面也具有同樣的功用，旨在諷刺小說(shuō)主人公方鴻漸，他雖名為出國(guó)留學(xué)生，實(shí)則不學(xué)無(wú)術(shù)，在國(guó)外花錢買了一張博士文憑，以掩蓋自己的空虛，抬高自己的身價(jià)。
 ③這種精神上的顧影自憐使他寫自傳、寫日記，好比女人穿中西各式服裝，做出支頤扭頸、行立坐臥種種姿態(tài)，照成一張張送人留念的照相。
 把方遁翁的寫自傳、日記比作女人扭捏作態(tài)目的送人的照相，尖銳地諷刺了方遁翁的虛偽可笑。
 小說(shuō)還有許多以社會(huì)現(xiàn)象作喻體的比喻，這里比喻既描述了事物，又順便一刺，把矛頭指向社會(huì)的一些丑惡污濁現(xiàn)象，起到了一箭雙雕，甚至一箭多雕的作用。此類比喻，有的可以說(shuō)側(cè)重點(diǎn)已轉(zhuǎn)移，有點(diǎn)“項(xiàng)莊舞劍，意在沛公”的味道。例如:  
 ①鴻漸也每見(jiàn)她一次面，自卑心理就像戰(zhàn)時(shí)物價(jià)又高漲一次。 
 ②下身的褲管，肥粗圓滿，毫無(wú)折痕，可以無(wú)需人腿而卓立地上，像一對(duì)空心的國(guó)家柱石。    ③這怨氣放印子錢似的本上生利，只等他回來(lái)了算賬。  
  物價(jià)高漲、國(guó)家空虛、高利貸、政治犯，從這些喻體中不難看出當(dāng)時(shí)社會(huì)的影子，其諷刺用意是顯而易見(jiàn)的。親愛(ài)，正像政治犯躲在外國(guó)租界活動(dòng)。
 2、知識(shí)淵博，涉筆成趣
 《圍城》被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中知識(shí)密度最大的一部長(zhǎng)篇，在書中，作者充分展現(xiàn)了自己宏觀博識(shí)、諧虐天生、涉筆成趣的語(yǔ)言風(fēng)貌。小說(shuō)主要是反映二十世紀(jì)三四十年代中國(guó)知識(shí)分子的灰色人生，但在書中作者充分發(fā)揮自己知識(shí)淵博的特長(zhǎng)，對(duì)眾多社會(huì)現(xiàn)象和人情世態(tài)都作了或深或淺的諷刺，看似信手拈來(lái)，卻又涉筆成趣。
 小說(shuō)第一章中寫道：“船又到了新加坡，不日到西貢，這是法國(guó)船一路走來(lái)第一個(gè)可夸傲的殖民地，船上的法國(guó)人像狗望見(jiàn)了家，氣勢(shì)頓長(zhǎng)，舉動(dòng)和聲音也高亢好些�！边@種對(duì)殖民者的諷刺可謂生動(dòng)犀利，妙趣天成。還是在第一章，作者對(duì)法國(guó)人、愛(ài)爾蘭人做事的“特色”以及哄騙之學(xué)、方鴻漸買假文憑所代表的中國(guó)外交的“勝利”等都作了輕松描述和非正式的評(píng)點(diǎn)，令人解頤。
 諧謔天生，長(zhǎng)于諷刺，這也是《圍城》的語(yǔ)言特色。作者往往在主要描寫和論述的對(duì)象之外，附帶著對(duì)其他社會(huì)現(xiàn)象或是人和事進(jìn)行諷刺。如書中即借方鴻漸之口說(shuō)道：“從前愚民政策是不許人民受教育，現(xiàn)代愚民政策是只許人民受某一種教育。不受教育的人，因?yàn)椴蛔R(shí)字，上人的當(dāng)，受教育的人因?yàn)樽R(shí)了字，上印刷品的當(dāng)……”寥寥幾筆，即對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的教育作了嘲諷，此書也因此在一段時(shí)間內(nèi)被國(guó)民黨當(dāng)局禁止發(fā)行，由此，我們或許可以看出錢鐘書諷刺藝術(shù)的高妙。
 綜上所述，《圍城》確實(shí)是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中非常有特色的一部，它包容的智慧與知識(shí)，體現(xiàn)出的獨(dú)特諷刺藝術(shù)和豐富想象力，以及它在語(yǔ)言方面妙喻珠聯(lián)、警句泉涌、涉筆成趣的特點(diǎn)都使它真正稱得上是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最有趣、最用心經(jīng)營(yíng)、讓人回味最多的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。
 

參考文獻(xiàn)
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