試論辛棄疾愛(ài)國(guó)詞的藝術(shù)特色

試論辛棄疾愛(ài)國(guó)詞的藝術(shù)特色

 [摘 要] 辛棄疾是南宋卓越的愛(ài)國(guó)詞人。“稼軒負(fù)高世之才，不可羈勒，能于唐宋諸大家外，別樹(shù)一幟。”辛詞現(xiàn)存600多首，絕大部分屬愛(ài)國(guó)題材。辛棄疾發(fā)展了蘇軾以來(lái)的豪放詞風(fēng)，進(jìn)一步擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的表現(xiàn)手法，藝術(shù)上取得了很高成就。辛詞常通過(guò)豐富奇崛的形象、奇特變化的想象、變幻莫測(cè)的章法、自然貼切的用典、廣博生動(dòng)的語(yǔ)言，或傾訴深沉的故園之思、壯志難酬的報(bào)國(guó)之志，或表達(dá)遭受打擊的抑郁孤憤、對(duì)朝廷偏安的無(wú)可奈何，思想性與藝術(shù)性達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一。
 [關(guān)鍵詞] 闊大意境  用典  比興  意象
 辛氏出生于北方淪陷區(qū)，21歲即聚眾加入耿京領(lǐng)導(dǎo)的抗金義軍，獻(xiàn)身復(fù)國(guó)大業(yè)；南歸后不得朝廷重用，屢官屢罷。其將才相略無(wú)處施展，北伐宏圖蹉跎成空，因而只能把一腔報(bào)國(guó)無(wú)門的抑郁和忠憤盡托于詞。無(wú)論高樓遠(yuǎn)眺，把酒餞別還是移官歸隱、談經(jīng)論史，辛棄疾總能運(yùn)其生花妙筆營(yíng)造出渾厚蒼莽、大氣磅礴的藝術(shù)境界，傳達(dá)其作為戰(zhàn)士和民族英雄的沉思與浩嘆。
 一、意境闊大，雄奇恣肆。
    辛棄疾的愛(ài)國(guó)詞常寫(xiě)雄奇壯闊的景象。他的詞里，有塞外沙場(chǎng)的“點(diǎn)兵點(diǎn)將”（《破陣子》“醉里挑燈看劍”），也有“楚天千里清秋”的慷慨悲涼（《水龍吟》“楚天千里清秋”）；有“塞北江南”、“萬(wàn)里江山”的故園之思（《清平樂(lè)》“繞床饑鼠”），更有“平戎萬(wàn)里”、“整頓乾坤”的報(bào)國(guó)之志（《水龍吟》“渡江天馬南來(lái)”）。酣暢的筆墨，飛舞的氣勢(shì)，不羈的情懷，構(gòu)成了辛詞雄放、沉郁和悲壯的風(fēng)格特征。具體說(shuō)來(lái)，辛詞闊大意境的創(chuàng)造主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：
    其一，時(shí)空的跨越與跳躍。說(shuō)辛詞的意境“視通萬(wàn)里，思接千載”也并非溢美之詞。辛詞《木蘭花慢》“漢中開(kāi)漢業(yè)”中有“想劍指三秦，君王得意，一戰(zhàn)東歸。追亡事，今不見(jiàn)，但山川滿目淚沾衣。”六句。前三句用典，追敘劉邦知人善用，拜韓信為大將，東進(jìn)三秦，擊敗項(xiàng)羽所立三王，平定關(guān)中事；后三句從懷古轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，慨嘆南宋王朝危在旦夕卻甘心據(jù)守半壁江山的懦弱和無(wú)能，以古比今，深沉含蓄。這是時(shí)間的跳躍。《菩薩蠻》“郁孤臺(tái)下清江水”中有“西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。”兩句，作者在憤怒控訴金兵侵略罪行的同時(shí)，也表達(dá)了對(duì)淪陷敵手的北方領(lǐng)土和抗戰(zhàn)軍民的深切懷念。
    其二，理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾統(tǒng)一。辛詞在意境的創(chuàng)造上帶有明顯的浪漫主義風(fēng)格，他愛(ài)國(guó)詞中的許多名作，就是通過(guò)突現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾來(lái)表現(xiàn)自己復(fù)雜的愛(ài)國(guó)情思。最能體現(xiàn)辛棄疾這一創(chuàng)作特色的要數(shù)《破陣子》“醉里挑燈看劍”：
    “醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。  馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！“
    詞的首句“醉里挑燈看劍“是寫(xiě)實(shí)，述寫(xiě)自己復(fù)國(guó)大志不得伸展，胸中塊壘，唯有以酒澆之。”“夢(mèng)回”以下寫(xiě)虛，是夢(mèng)境，更是理想的集中展現(xiàn)。“夢(mèng)回”后四句，寫(xiě)塞外軍旅生活和閱兵場(chǎng)面：英雄酣然入夢(mèng)，醒來(lái)時(shí)雄壯的軍號(hào)聲連綿不絕；部隊(duì)官兵同甘共苦，共食“八百里炙”。軍樂(lè)隊(duì)奏響豪邁戰(zhàn)歌鼓舞士氣；秋高馬肥，正是檢閱軍隊(duì)，用兵殺敵的最佳時(shí)節(jié)。“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”著力刻畫(huà)英雄飛馳戰(zhàn)場(chǎng)，奮勇殺敵的英武豪邁，沖鋒陷陣、殺敵報(bào)國(guó)的抗戰(zhàn)英雄形象躍然紙上。“了卻君王天下事，贏得生前身后名。”這兩句是說(shuō)統(tǒng)一大業(yè)得以完成，理想得以實(shí)現(xiàn)，字里行間洋溢著大功告成的喜悅，使詞的感情沸升到最高點(diǎn)。結(jié)句“可憐白發(fā)生。”筆鋒陡轉(zhuǎn)，回到現(xiàn)實(shí)，使感情從頂點(diǎn)一下跌落，盡吐壯志難酬的無(wú)限感慨，揭示了理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳對(duì)立，有力地表現(xiàn)了“報(bào)國(guó)有志志不伸”的苦悶與悲憤。整首詞基調(diào)豪邁高昂，意境大氣磅礴，無(wú)愧“壯詞”美譽(yù)。
     《鷓鴣天》“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫”也是通過(guò)突現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，營(yíng)造闊大的意境來(lái)表達(dá)愛(ài)國(guó)情思。詞的上闋回憶詞人青年時(shí)追殺叛徒，抗金殺敵的壯闊場(chǎng)景；下闋轉(zhuǎn)入寫(xiě)自己當(dāng)前的處境，“追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。”詞人被棄置不用的悲苦，英雄末路的感慨一言難盡。最后兩句“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)。”更將全詞的感情推向高潮。“平戎策”，即《美芹十論》和《九議》等陳述抗金的意見(jiàn)書(shū)，是作者抗金復(fù)國(guó)理想的象征，但現(xiàn)實(shí)卻極具諷刺，人老了，英雄無(wú)用武之地，“萬(wàn)字平戎策”，只換得東家的農(nóng)藝書(shū)。理想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反差中，寄托了詞人遙深的感慨。
 二、用典貼切，沉郁蒼涼。
    所謂“用典”，即指“詩(shī)文中引用的故事和有來(lái)歷出處的詞語(yǔ)”，[ 《辭海》商務(wù)印書(shū)館]以古比今，借古諷今。辛棄疾憑借其駕馭語(yǔ)言的卓越才能，其用典多而不濫，實(shí)而不滯，且能稍加改造而別出新意。《永遇樂(lè)》“千古江山”是用典成名的典范作品：
    “千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。  元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記 ，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？”懷古詠史，善用典故，是本詞的最大特點(diǎn)。上片即景生情，，由登高所見(jiàn)聯(lián)想到古代兩位著名的英雄人物。“千古江山”六句，追憶三國(guó)吳帝孫權(quán)及其雄才大略，感喟山河長(zhǎng)存，人世滄桑；“斜陽(yáng)草樹(shù)”六句，緬懷東晉劉裕，盛贊其北伐雄姿，殺敵神威。作者借用典故，悼古傷今，感喟當(dāng)前無(wú)人能夠力挽狂瀾，抵御外侮，同時(shí)也暗示出自己殺敵報(bào)國(guó)的決心。下片換頭“元嘉草草”三句，用宋文帝劉義隆失敗的故事，告誡當(dāng)朝權(quán)相韓侂胄：沒(méi)有充分準(zhǔn)備不可輕率北伐。此三句典中套典，用不漢代霍去病絕大漠，敗匈奴，“封狼居胥山，禪于姑衍”的舊典和南朝宋文帝劉義隆好大喜功，草率北伐，終于遭致慘敗的新典，文辭沉郁精警。“可堪回首”三句，用北魏太武帝拓跋燾的典故，意在憂慮中原遺民百姓民族意識(shí)的淡漠。詞的最后“憑誰(shuí)問(wèn)”三句，借廉頗的典故自況，概括了詞人一生的坎坷遭遇，表明自己雖然年老體弱，但請(qǐng)纓雄心猶在，而朝廷是否了解詞人的一片忠心，卻難預(yù)料。全詞以典故始，以典故作結(jié)，中間以典故綰結(jié)，典中套典，古典新用，死典活用，全無(wú)牽強(qiáng)痕跡，達(dá)到了出神入化的地步。
    此外，辛棄疾愛(ài)國(guó)詞中一些篇章“以文為詞”的表現(xiàn)手法也不容忽視，如《南鄉(xiāng)子》：
    “何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流。  年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。”這首詞因巧妙融化古人語(yǔ)言入詞而成名。上片寫(xiě)景抒情，寫(xiě)滾滾流水，套用杜甫《登高》詩(shī)中的“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”詩(shī)句，感嘆歷史、人事的興衰。下片巧用曹操的兩句話，很自然形成一問(wèn)一答的設(shè)問(wèn)形式，毫無(wú)斧鑿痕跡。曹操曾言：“今天下英雄，唯使君與操耳。”曹操贊孫權(quán)的話：“生子當(dāng)如孫仲謀，劉景升兒若豚犬耳。”[ 羅貫中《三國(guó)演義》人民文學(xué)出版社]全詞“以文為詞”，巧用典故，委婉含蓄地諷刺了南宋統(tǒng)治者的昏庸無(wú)能，極富神韻。
    三、善用比興，寓情于景。
    辛棄疾從北方“歸正”的經(jīng)歷和他“主戰(zhàn)”、“復(fù)國(guó)”的政治立場(chǎng)，使他在朝廷中處于孤立無(wú)援的地位。因此，他的許多愛(ài)國(guó)詞不得不用隱晦曲折的比興手法來(lái)表達(dá)其對(duì)朝廷偏安政策的反感和渴望恢復(fù)河山的理想。最有代表性的是詞人寫(xiě)的《摸魚(yú)兒》：
    “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤、畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。  長(zhǎng)們事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。”
    這首詞通篇使用比興手法。上片極寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)春意闌珊的哀怨之情，表面看是寫(xiě)時(shí)令，實(shí)際是自己處境和心境的寫(xiě)照，更是宋王室南渡后衰微國(guó)勢(shì)的象征。結(jié)合這首詞當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的政治背景，“惜春常怕花開(kāi)早”二句，正是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)草率用兵，毀壞大好恢復(fù)局面的曲折反映。下片宕開(kāi)一筆，將宮怨題材推陳出新，通過(guò)敘寫(xiě)爭(zhēng)寵的古事暗示現(xiàn)實(shí)，喻指宋朝廷權(quán)奸嫉賢妒能，借古諷今，融自身遭遇，國(guó)勢(shì)日頹于一體，含蓄深刻。
    詞人繼承了屈原《離騷》以“香草美人”為喻的傳統(tǒng)技巧，塑造了一個(gè)屢遭迫害打擊的宮女形象，這一形象其實(shí)是作者“堅(jiān)持理想，追求進(jìn)步，而又孤立無(wú)援的化身”，在當(dāng)時(shí)具有典型的時(shí)代意義。這首詞也因此為歷代文人墨客所推崇。近人梁?jiǎn)⒊�說(shuō)它“回腸蕩氣，至于此極。前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”，是很中肯的。
    再看《菩薩蠻》：“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚！西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。  青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”這首詞也成功運(yùn)用了比興手法，以贛江流水起興，聯(lián)想到幾十年前金兵入侵江西，人民被屠殺蹂躪的慘狀，特別是以鷓鴣“但南不北”自比，借以抒發(fā)自己決不北去向金人屈膝的堅(jiān)定信念，匠心獨(dú)運(yùn)。
    四、巧設(shè)意象群，化舊為新。
 辛棄疾作為詞壇豪放派的代表之一，其獨(dú)特之處在于作者首先是抗金英雄，愛(ài)國(guó)戰(zhàn)士。他的豪放，不同于純文人式的曠達(dá)和睿智，而更多的表現(xiàn)為決心恢復(fù)國(guó)土的使命感和壯志難酬，英雄末路的慷慨悲歌。因此，辛詞在意象群的選擇上，體現(xiàn)了其自身的特點(diǎn)。
    辛棄疾愛(ài)國(guó)詞的意象群無(wú)不滲透著詞人滿腔的憂國(guó)傷時(shí)，孤憤難舒的情感。其中，被前人用俗用濫的“白發(fā)”，一旦到了辛棄疾的手上，新意頓生。如象“白發(fā)寧有種？一一醒時(shí)栽。”（《水調(diào)歌頭》）“白日射金闕”）白發(fā)寫(xiě)愁，本近俗濫，但稼軒用一“栽”字，化舊為為新，擬人化手法引人無(wú)限聯(lián)想：這首詞作于作者42歲（1182年），正當(dāng)壯年，滿頭華發(fā)，無(wú)非因憂國(guó)憂民而生，“白發(fā)”何嘗有種？ 此一層；國(guó)事日頹，山河破碎，醉中尚可忘卻，醒時(shí)“愁更愁”，此又一層；白發(fā)不是自然生長(zhǎng)出來(lái)的，而是“栽”出來(lái)的，可見(jiàn)“愁”乃是外物強(qiáng)加于我，此第三層。由此觀之，詞人深沉的憂憤也就不難揣度了。這一類詞句，通過(guò)“白發(fā)”這一核心意象，或直抒胸意，斥責(zé)南宋統(tǒng)治者扼殺抗金人材的罪行，或揭示理想與現(xiàn)時(shí)的矛盾，慨嘆人生的坎坷際遇，或以夸張為能事，抒寫(xiě)虛度年華，壯志難酬的苦悶，或借助奇特浪漫的想象，折射宏圖蹉跎的抑郁悲憤，感情悲愴，色彩凝重，氣氛沉郁，有力地表現(xiàn)了辛棄疾深沉而悲壯的情思。
    酒，是辛棄疾愛(ài)國(guó)詞意象群中的高頻率出現(xiàn)者：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”（《破陣子》）；長(zhǎng)安故人問(wèn)我，道愁腸殢酒只依然（《木蘭花慢》）；“硬語(yǔ)盤(pán)空誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？記當(dāng)時(shí)只有西窗月。重進(jìn)酒，換鳴瑟”（《賀新郎》）；“醉里且貪歡笑，要愁哪得功夫”（《西江月》……充分表現(xiàn)出詞人報(bào)國(guó)殺敵的雄心和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)朝廷的輕蔑。
    此外，劍與淚，風(fēng)和雨，戰(zhàn)馬，旌旗，斜陽(yáng)，江水等等，都是頗能代表辛詞“蒼涼沉郁”風(fēng)格的意象。如象：
   “倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚！”（《水龍吟》“楚天千里清秋”）
   “舉頭西北浮云，倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍。”（《水龍吟》“舉頭西北浮云”）
   “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”（《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”）
   “馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”（《破陣子》“醉里挑燈看劍”）
    這類具有超凡氣慨的意象群，共同界說(shuō)了詞人的現(xiàn)實(shí)主義品格：含蓄深沉，外冷內(nèi)熱，沉郁頓挫，悲壯蒼涼。
    總之，辛棄疾愛(ài)國(guó)詞因其內(nèi)容上的深沉雄渾和藝術(shù)上“才人伎倆，真不可測(cè)”[ 清 沈謙《填詞雜說(shuō)》]的推陳出新，取得了杰出成就。這也正是辛詞之所以流傳千古的原因。