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柳永的[八聲甘州]和[雨霖鈴]

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柳永，北宋詞人，生于約公元987年，卒于約公元1035年。原名三變，字景莊，后改名為永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。宋仁宗景祐元年（1034）進士，做過官屯田員外郎等小官，世稱柳七、柳屯田。他一生窮困潦倒，為人放蕩不羈，好交朋友。少年時到汴京應(yīng)試，由于擅長詞曲，經(jīng)常出入歌樓妓館，為樂工歌妓撰寫歌辭，因而其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。當(dāng)時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無出路，并只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。其詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很廣，是婉約派詞人的代表，對宋詞的發(fā)展有一定的影響。由于他是北宋第一個專力寫詞的作家，他還精通音律，在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一，當(dāng)在今日之劉德華、周光健、羅大佑等之上。在當(dāng)時，柳永的詞成為“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的廣為傳唱的歌曲，這些使柳永成為當(dāng)時的流行歌壇的名人，也奠定了他在中國詞史上的地位——第一位專業(yè)詞人。其詞膾炙人口的名篇較多，大多收藏在《樂章集》里，這里重點介紹柳永的[八聲甘州]和[雨霖鈴]。
[八聲甘州]全詞97字、雙調(diào)、八韻。全詞如下：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。
[八聲甘州]是柳永名作之一，屬于游子思鄉(xiāng)的一段題材。全詞那種激昂與低沉并存，自慰與無奈并舉的苦楚，曾經(jīng)撼動許多命運不濟的文人。似乎風(fēng)流蘊藉的柳三變，最是多情，更是情滿大江南北，其中不僅包含他的青樓歌女的多情，還包括他的仕途不濟的慨嘆，也包括他道出了普通人的普通情緒。這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語言淺顯而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。
這首詞章法結(jié)構(gòu)細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之思緒，淋漓盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復(fù)雜的思緒表達得明白如話。這樣，柳永的[八聲甘州]終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
情景回顧：追溯到一千年前，一個秋日的黃昏，滿懷憂傷的柳永，獨自一人佇立在江邊的樓頭，面對著灑遍江天的瀟瀟秋雨，是無比孤獨和憂傷，這暮雨仿佛在洗滌清冷的殘秋，不知過了多久，雨漸漸地散去，秋風(fēng)卻一陣緊似一陣，山河冷落，落日的余輝映照在江樓上。滿目凄涼，到處是花殘葉調(diào)，那些美好的景色早已經(jīng)成為過去，一切都似乎靜止了，只有樓下的長江水在滾滾的流動，但仿佛也在暗暗的傷心，默默地向東流去。
實在是不忍登高遠眺，但又不自覺的上樓了，望到故鄉(xiāng)方向云煙渺茫，歸鄉(xiāng)的思緒便是越聚越濃，像杯烈酒，不知不覺地吟唱起《故鄉(xiāng)的云》來，唉，這幾年來四處奔波，究竟是為什么而忙碌在外呢？遙想千里之外的佳人，你也一定也站在家鄉(xiāng)江邊的樓臺上，盼望著我的歸來，多少回你目迎著遠來的航船，心里想著這一定是遠方游子的歸船，然而這些航船又不作停留順江而去。親愛的，你那里知道我，此刻正站在這江邊樓臺上，靠著欄干，思鄉(xiāng)之情怎一個愁字了得。
[雨霖鈴]又名[雨霖鈴慢]。上下闋，一百零三字，仄韻。
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。　　
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。
[雨霖鈴]這首詞是作者離開汴京（當(dāng)時為北宋首都），與情人話別之作。這是發(fā)生約在九百九十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面從上片的描寫，我們可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷內(nèi)，一對男女飲酒話別，雖是一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來心思。實在是食之不香，飲而不暢。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長亭，已經(jīng)隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇。河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，走帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了，這一別不知何日再見，或許是今生的永別。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出，只好吻別在這楊柳岸。船啟航了，人離去了，漸行漸遠漸無聲。情人依然岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里。
古往今來有情人的離別是傷心的，偏偏今日的離別怎么又在這么一個滿目凄涼、冷清秋日黃昏時節(jié)。今晚是喝多了，真不知在什么地方醒酒？想必是拂曉的風(fēng)吹著一輪殘月，還是的像這樣的楊柳岸邊，然而卻不見心愛的人兒，因它已遠隔數(shù)重山了。在這以后離開知心愛人的日子里，就算是有“良辰好景”特別美好的場合中也都是虛設(shè)，既便有“千種風(fēng)情”與誰共語，那平常日子的難熬就更不消說了。
由上兩首篇，可觀柳詞的特點：
一、善于用寫景烘托氣氛
[雨霖鈴]開篇“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，是寫景之筆，意在烘托別離時的傷感情緒。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟，而且天晚，暮色陰沉，驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切，與情人的離別就在這樣一個清冷蕭疏的背景下進行著。[八聲甘州]的上闋更全都是景，登樓凝望中所見，無論風(fēng)光、景物、氣氛，都籠罩著悲涼的秋意，觸起了抒情主人公的歸思。“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”三句，在深秋蕭瑟的景象中表現(xiàn)游子的客中情懷�！败圮畚锶A休，惟有長江水，無語東流�！� 字里行間是無窮的感慨愁恨，“無語”二字乃“無情”之意，真乃“欲說還休，欲說還休”，此句蘊含百感交集的復(fù)雜心理。柳詞中的寫出景為情而設(shè)，是寫情的“景”，景是主體，景就是情。如李煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，那一江東流的春水，就是詩人此時無言的愁緒；而《長亭送別》中，崔鶯鶯所唱的“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”，就在于借天氣來烘托離別的憂傷與痛苦。柳詞中的景，讓人一看就不免觸景生情，景為我喜，景為我憂。
二、情景傳神，栩栩如生
“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，這是詞作選取的分手在即的一個細節(jié)，以特寫的方式呈現(xiàn)在讀者眼前。詞人與情人兩手相握，四目相對，雙淚交流，離別的愁緒自在不言之中，真是“此時無聲勝有聲”，靜態(tài)的畫面一下子具有了生動的活力，在這種相對無言的靜默中，離別的惆悵卻似陰霾一樣，從一雙有情人的心間彌漫開去，遮蔽了整個世界，此一去，天涯相隔，前路迷茫， “煙波”“暮靄”，愁云慘淡，怎一個相思了得啊�！罢`幾回、天際識歸舟。”描寫佳人盼望詞人歸還急迫心情躍然紙上，其實，這句也是一語雙關(guān)，詞人渴望歸鄉(xiāng)的心情又何嘗不是如此。正是這種最具生活意味的情景細節(jié)的選取，才使詞作有了言可盡而意無窮的內(nèi)含，深切地打動著人心。
三、以虛襯實，意境悠遠
“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”是是望中所思，是虛寫，從詞人的望故鄉(xiāng)想到佳人的望歸：她不但“歸樓颙望”，甚至還“誤幾回天際識歸舟”，望穿秋水之際，對詞人的遲遲不歸已生怨恨。如此著筆，便把本來的一人獨望故鄉(xiāng)變成了雙方關(guān)山遠隔的千里相望，見出兩地同心，俱為情苦。雖然這是想象之辭，卻反映了作者對獨守空閨的意中人的關(guān)切之情，似乎在遙遙相望中互通款曲，進行心與心的交流，從而暗示讀者：其人未歸而其心已歸，這就更見出歸思之切。
詞人不僅立足眼前，寫別離時難舍難分之苦，也通過虛寫離別之后的情景來襯托別離帶來的失落與孤苦。他設(shè)想今晚酒醒之后的情境：一覺醒來，船已走遠，情人已不在身邊，顧視左右，唯有兩岸楊柳瀟瀟，一輪殘月當(dāng)照；側(cè)耳傾聽，只有晚風(fēng)習(xí)習(xí)，簌簌葉鳴，涔涔流水。這是何等的清冷，何等的孤寂啊。這還不算，想到更長遠的未來，縱有“良辰好景”“千種風(fēng)情”，奈無佳人與共賞，也不得不徒然傷嘆，真是“錦瑟年華誰與共”“此恨綿綿無絕期”，此次分離，給雙方心靈深處造成的傷痛是長久的，難以消除的。
四、情理交融，意義深遠
柳詞千百年來能夠打動人心，傳承不衰，主要還在于詞作并沒有僅僅局限于個人生活的圈子里，卿卿我我，纏綿悱惻�！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”，詞人能將個人的離情別緒上升為一種哲理性的思考，使之具有了更強的感染力。是啊，自古秋來多寥落，一草一木總關(guān)情，秋天的清冷與蕭瑟，正如離別的凄楚與憂愁，從古而來，無不牽動著天涯游子，傷心離人的情絲。這就使得詞作具有了更加廣泛深遠的意義。 “誤幾回天際識歸舟”，不用別的獨一“幾”字，就讓人浮想聯(lián)翩，“幾回”是多少回？是十回、是百回、是千回，不得而知，只有那天天思念遠方游子早日歸來的情人知道。其中從這一“幾”字而生的怨恨心理，也讓讀者隱隱感覺到了，這種于情于理的寫法真是“語已盡，而意猶未盡”。
五、通俗易懂，利于傳唱
柳詞的另一特點是而多采用白描手法，再加通俗的語言，將這復(fù)雜的意緒表達得明白如話。如：“惟有長江水，無語東流�！保安蝗痰歉吲R遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收�！保皥�(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎�！�，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)�！钡鹊冗@些柳詞有許多明白如話，精煉簡潔，表情生動的描述，充分顯示了柳詞口語化的風(fēng)格特點。再加上他精通音律，當(dāng)然在曲和詞的處理上一定也會下不少功夫，另外柳永自己還會唱，有詞為證，“擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味”，我想這位自命為“白衣卿相”的風(fēng)流才子也一定功夫不淺。也就是說柳永是集詞、曲、唱于一人。等等這些得以使柳永的[八聲甘州]和[雨霖鈴]，以及許多其它的詞成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

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