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淺談《水滸傳》的藝術成就

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《水滸傳》具有很高的藝術成就。這首先表現在人物形象的塑造上。據統計，水滸傳全書描寫的人物，有名有姓的有577位（包括主要任務108位），有名無姓的有9位，無名有姓的有99位，書中提到但沒有出場的有102位，共計787位。成為世界上描寫人物最多的小說。金圣嘆論《水滸傳》曾說：“別一部書，看過一遍即休，獨有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個人性格都寫出來。”這話雖有些夸張，但《水滸傳》確實成功塑造了數十個性格鮮明的人物形象，其中許多人物形象都是非常個性化的。
在語言藝術上，《水滸傳》直接繼承和發展了說話人話本的藝術傳統，它的語言以北方話為基礎，經過加工而成為一種成熟的書面語言。無論敘事、寫人，或人物對話，寥寥幾筆，就神情畢肖。語言明快、洗煉、形象，表現力極強。同時，《水滸傳》獨具特色的連環套式藝術結構和典型環境細節描寫，也對后世文學創作產生了深遠的影響。
一、《水滸傳》人物形象的塑造寫出了復雜的性格內容
人物是小說創作的中心問題，無論情節多么吸引人，如果人物沒有血肉，沒有生命，就不是好的小說。和《三國演義》中的人物描寫相比，《水滸傳》塑造英雄群像，人物的理想化，傳奇色彩等，與之是相同的。但是，《水滸傳》人物性格具有多側面和比較復雜的內涵。《三國演義》的人物則比較平面，除個別的人物如曹操，具有看似矛盾的較復雜的性格內容外，其他人物的性格內容都比較簡單和單一，而《水滸傳》的人物就要復雜得多，最突出的是寫英雄人物而不避諱寫他們的缺點，而寫缺點卻又并不影響將他們塑造成高大的英雄形象，相反卻顯得更加真實，更加血肉豐滿。如林沖、武松等人都是如此。
《水滸傳》在塑造人物形象方面還值得稱頌的是，幾乎每一個人都有一個傳奇故事，都可以將他的故事獨立搬上書桌、舞臺、銀幕，而不會有生搬硬套或斷章取義之嫌，如“逼上梁山”、“拳打鎮關西”、“武松找虎”、“楊志賣刀” “血濺鴛鴦樓”、“醉打蔣門神”，《水滸傳》一個人出來，分明便是一篇列傳。至于中間事跡，又逐段逐段自成文字，亦有兩三卷成一篇者，亦有五六句成一篇者。
《水滸傳》緊緊圍繞著“官逼民反”這一思想，把故事情節和人物性格融合在一起。武松、林沖、盧俊義三人都武藝高強，是梁山第一等好漢，三人都受過官府的陷害，被充過軍，而武松和林沖、盧俊義的表現卻大不相同。林沖、盧俊義在充軍的路上受差人任意擺布，忍氣吞聲，有時還向差人乞憐哀告。兩人又都是受騙被捆在樹上低頭受死。武松則相反，第一次充軍孟州，一路上反而是兩個差人服侍他。二次充軍恩州，押解他的兩個差人被人收買，再加蔣門神的兩個徒弟，合謀在半路上害死他，四個帶刀的兇手，對付他一個帶枷的犯人，反被他輕而易舉地給收拾了。他還不解恨,一口氣奔回孟州,殺了張都監、張團練和蔣門神等，才算出了一口惡氣。
二、連環套式的藝術結構也獨具特色，每一故事又各自獨立，自成整體
《水滸傳》是在傳說故事的基礎上加工而成的長篇小說，在成書過程中內容情節不斷增飾，由簡到繁，最后以眾英雄紛紛走上梁山聚義、受招安、征遼、平方臘、被奸臣謀害為情節主線，結撰成書，因此，全書在結構上具有相對獨立與整體一致相結合的特點。書中人物與情節的安排，主要是單線發展，每組情節又有相對的獨立性。各個相對獨立的人物故事根據聚義這條主線連結在一起。一個人物故事，就是一個人物性格的發展史，如武松的故事、林沖的故事、宋江的故事、魯智深的故事等都具有這個特點。《水滸傳》在結構上的這種獨特性，較好地表現了全書的內容與思想。
首尾完整的總體與局部有機結合。全書起義的全過程構成總體，使讀者清晰地看到梁山泊的來龍去脈；同時又把108位好漢各自走上梁山當作獨立局部，使每個人的局部反抗成為總體的一部分。
《水滸傳》繼承與發展了中國古代小說與講史話本的傳統特色。故事極富傳奇性,一波未平,一波又起，起伏跌宕,變化莫測。每一故事的高潮,都緊扣讀者的心弦。如“拳打鎮關西”、“智取生辰綱”、“宋江殺惜”、“武松打虎”、“血濺鴛鴦樓”、“江州劫法場”、“三打祝家莊”等等,數百年來一直膾炙人口。
從全書看來，《水滸》的結構不是有機的結構。我們可以把若干主要人物的故事分別編為各自獨立的短篇和中篇而無割裂之感。但是，從一個人物的故事看來，《水滸》的結構是嚴密的，甚至也是有機的。在這一點上，足可證明《水滸》當其尚為口頭文學的時候是同一母題而各自獨立的許多故事。這些各自獨立、自成整體的故事，在結構上有一些共同的特點。
三、《水滸傳》在民間口語的基礎上創造出一種通俗、簡練、生動、富于表現力的文學語言
《水滸傳》的語言是以口語為基礎，經過加工提煉而創造的文學語言。其語言特色是明快、洗煉、準確、生動。無論是作者的描述語言,還是作品人物的語言,許多地方都維妙維肖，有濃厚的生活氣息。金圣嘆對《水滸傳》文學語言的評價是：“《水滸傳》并‘無之乎者也’等字，一樣人，便還他一樣說話，真是絕奇本事。”
《水滸傳》人物語言的性格化，達到了很高的水平，通過人物的語言不僅表現了人物的性格特點，而且對其出身、地位以及所受文化教養而形成的思想習慣有時也能準確地表現出來，所謂“人有其性情�！擞衅渎暱��！比缋铄拥谝淮我娝谓�，就問戴宗：“哥哥，這黑漢子是誰？”戴宗責備他粗魯，他不服，等戴宗向他介紹了情況，他還說：“莫不是山東及時雨黑宋江！”他心里怎么想，口里就怎么說，他是個粗人，見人不懂得什么客套和應酬之事，不受禮節的約束，他剛上梁山便大發狂言：“便^造**怕怎地,晁蓋哥哥便作大宋皇帝,宋江哥哥便作小宋皇帝……殺去東京，奪了鳥位�！毕蟠笏位实邸⑿∷位实鄣仍�，只有李逵才說得出，是極富個性化的語言。其他如阮小七的心直性急，吳用的足智多謀，宋江的謙虛下人，通過他們的對話，無不令人如聞其聲，如見其人。魯迅曾經指出：“《水滸》和《紅樓夢》的有些地方，是能使讀者由說話看出人來的�！�
四、《水滸傳》不單以情節的生動緊張取勝，還有較豐富真實的典型環境細節描寫
細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉�！度龂萘x》中也有細節描寫，但比較少，比較簡單，也缺乏豐富的內容，而《水滸傳》的細節描寫則要豐富、細膩得多，而且能充分表現人物的思想性格。《水滸傳》敘事,善于白描，簡潔明快，寫景、狀物、敘事、表情,極為靈動傳神。沒有滯拙的敘事和冗長繁瑣的景物描寫。偶有寫景文字,又極精彩。如《水滸傳》中人們熟知的精彩片斷《武松打虎》：
武松不聽酒家勸告,乘著酒興單身上山，看了廟門上的告示,才知真的有虎,他稍為猶豫了一下，還是硬著頭皮上了崗子。這里作者只用了兩句話襯托此時的氣氛和心情：“回頭看那日色時，漸漸地墜下去了”,武松“踉踉蹌蹌直奔過亂樹林來”,既寫出了老虎活動的時間，又寫出了老虎出沒的環境。兩句話就把一種恐怖悲涼的氣氛和心情和盤托出，讓人感到此時此地不知什么時候會突然跳出一只活老虎來�！端疂G傳》的敘事，要言不煩，恰到好處,而又繪聲繪色,鮮明生動�！拔渌纱蚧ⅰ笔菤v來傳誦的好文章，寫得極為傳神，寫人虎相搏，寫老虎一撲、一掀、一剪三般拿人的本事，和聲震山崗的吼聲，一只活生生的真老虎就躍然紙上。幾經搏斗，老虎威風漸減，最后如何被武松按住，如何掙扎，如何被武松打死，寫得活靈活現，十分逼真。通過這些描寫也就更好地突出了武松的英雄形象。
《水滸傳》作者以神來之筆，生動地刻畫出水泊梁山上一百單八個性格各異而又形象鮮明的英雄人物，通過豐富細膩的細節描寫、獨特的連環套式結構和通俗生動又富于表現力的文學語言，為我們再現了一次聲勢浩大的農民起義運動，在文學藝術上取得了巨大的成就。它是中國歷史上第一部以白話文寫成的長篇小說，它的問世，對后世中國文學及至國外文學，都產生了深遠而廣泛的影響。

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