抽象藝術的探究與發展

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 抽象藝術的探究與發展

 [ 摘要 ]  抽象藝術對于中國人來說也許并不陌生，中國在幾千年的造型藝術中，最最基本的造型風格特征是抽象的具象寫照，早作畫的時候講究傳神，講究精神再現，萬物皆有靈，是中國人普遍的信仰，而特別于對事物外殼細細揣摩的精神則來自于西方，屬于自文藝復興以來唯物主義的認識方法。東方、西方，從本著手和從表著手的認識和再現方法。在書法藝術展覽上，抽象到離譜的作品并不怎么讓人驚愕，如狂草，倒常常贏得喝彩和歡呼；不少時候，這些作品在西方藝術展覽上，也能夠引起贊嘆和神往。然而如果西方抽象藝術進入中國，沒有相應理論的陪伴，讓觀眾自己面對作品，無疑會困難的多。加上文藝理論新詞匯層出不窮，常常令我們只見云霧不見山，對內涵無從把握，不象對具象繪畫的評論，技巧是約定俗成的那一套，有根據，對主題會有所評價。
[ 關鍵詞 ]  具象繪畫  研究  抽象繪畫
 抽象繪畫藝術的發起者康定斯基說：“所有的藝術中，抽象畫為最難。他要求畫家有良好的素描技藝，對構圖造型和色彩構成有超常敏感的把握，而且還應該是一個真正的詩人。最后這一點最關鍵�！�
 一、對抽象藝術繪畫概念的認識與理解
 看抽象畫展常常聽到觀眾群中發出這樣的議論：“這畫，我也可以隨便涂抹畫出來呀�！被蛘撸骸斑@算什么藝術�！敝T如此類散論不甚枚舉，對錯與否其實并不重要，因為小孩的確能涂抹出類似的抽象畫，面當觀眾內心還沒有對抽象藝術做好接受與理解的準備時，五顏六色的畫面仿佛真的只是毫無意義的涂抹。具象繪畫給人的快感或愉悅，是因為眼睛找到熟悉的形象，熟悉產生認同，好象內心找到某種親切的感情一樣。這般的熟悉給人帶來了快樂，相反，陌生讓人警覺生疑，甚至害怕。然而，小孩子的抽象畫和一名成熟藝術家的抽象畫，兩者間的確存在著認識領域毫無可比性的質的區別。
讓我們先來看看抽象繪畫概念性的特征。抽象繪畫誕生在 20世紀初的西歐。其鮮明的風格特征無非是純粹點線面與色彩構成，畫面無......