論蕭紅《呼蘭河傳》的民俗描寫 (2)

論蕭紅《呼蘭河傳》的，民俗描寫

［摘要］單純的悲劇不足以讓《呼蘭河傳》立體起來，然而這本書的情感是多元的，敘事方式是立體的所以才造成《呼蘭河傳》的偉大。蕭紅在《呼蘭河傳》整部作品中沒有寫完整、連貫的故事情節(jié)和具有典型性格的人物而是以模式化的日常生活流程展示民俗對(duì)鄉(xiāng)土社會(huì)人生的巨大影響。在字里行間，喃喃自語中揭示人性的弱點(diǎn)，用強(qiáng)烈的控訴力量和批判意識(shí)在此書中吶喊。

 [關(guān)鍵詞]《呼蘭河傳》 民俗  荒涼  希望

蕭紅的一生是孤獨(dú)的，她用自己悲劇性的人生感受和生命體驗(yàn)，以回憶的視角，從孩子的眼光記憶起自己的呼蘭河，那個(gè)二十世紀(jì)二十年代的呼蘭河畔，小縣城的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，人情冷暖。她以散文詩的形式，娓娓道說東北小城的自然風(fēng)貌與風(fēng)土人情——一個(gè)沉滯、落后的凄涼世界，茅盾先生稱贊其為“一首優(yōu)美的敘事詩，一幅多彩的風(fēng)俗畫，一串凄婉的歌謠”。 她的作品具有濃厚的地方色彩，滲透著土地上泥土的芳香，閃耀著北國風(fēng)光的壯美。她通過對(duì)東北故鄉(xiāng)風(fēng)俗的描寫為我展示了一幅生動(dòng)火鮮的風(fēng)俗圖畫，透過這些圖畫我們看到了圖畫外人的愚昧和禁錮，然而蕭紅是善良的，她在太陽出來的時(shí)候給了人們繼續(xù)活下去的希望！