淺談《呼嘯山莊》的敘事藝術(shù)

淺談《呼嘯山莊》的敘事藝術(shù)

【摘要】《呼嘯山莊》是一部偉大的文學(xué)著作，是作家艾米莉•勃朗特留給后世的唯一一部長篇小說�！逗魢[山莊》在英國文學(xué)史上乃至世界文學(xué)史上占據(jù)極為重要的地位，讓無數(shù)讀者為之折服，并深深驚嘆于它非凡的藝術(shù)魅力。小說主要從敘事視角、敘事方式、敘事人稱三方面來詮釋《呼嘯山莊》的敘事特色。
【關(guān)鍵詞】敘事視角；敘事方式；敘事人稱 ；藝術(shù)魅力。
 
 《呼嘯山莊》剛問世的時候，并不被世人接受、理解，遭到普遍的冷淡和嚴(yán)厲的貶抑。小說中桀驁不訓(xùn)的人物性格，異乎尋常的熾熱愛情，憎恨與復(fù)仇意識，完全有悖于“維多利亞”小說的正統(tǒng)觀念。       20世紀(jì)以來，隨著文學(xué)對人性話題的關(guān)注，人們逐漸意識到這部小說的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，對它的社會和藝術(shù)成就的評價日趨提高。其實(shí)從這部作品呈現(xiàn)出的整體敘事風(fēng)格看，它是一部復(fù)雜多元化的藝術(shù)佳作。那么，《呼嘯山莊》非凡的藝術(shù)魅力有哪些呢？     我剛讀這部小說的時候，我覺得《呼嘯山莊》會給人一種龐雜混亂之感，理解起來很困難，識讀的困難主要在于內(nèi)外纏繞的意義線段。在這部作品里，傳統(tǒng)的敘事時序被打亂，敘述富于跳躍性、戲劇性，使讀者理解起來比較困難，所以也曾被評論家指責(zé)為“亂七八糟、拼拼湊湊、不成體統(tǒng)”。然而這種不拘一格的敘述方式正是作者的獨(dú)具匠心之所在。通過精巧的布局、獨(dú)特的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了作家對生命、愛情、人生的思考與追求，體現(xiàn)了小說的獨(dú)特魅力和價值�，F(xiàn)在本人從敘事視角、敘事方式和敘事人稱三方面分析一下這部經(jīng)典小說獨(dú)特的敘事特色。
一、敘事視角 　 《呼嘯山莊》有著獨(dú)特的敘事視角，作者突破傳統(tǒng)的敘事模式，并不局限于使用單一視點(diǎn)，而是根據(jù)故事情節(jié)的需要，不時地轉(zhuǎn)換敘事視角和敘事者，使得敘事呈多元化展開，構(gòu)成了一幅立體的圖像。作品采用了第一人稱“我”的內(nèi)聚焦敘事角度。營造一個“我”講故事給讀者聽的環(huán)境。讀者透過“我”的眼睛，身臨其境地看到了有限的世界，使想象有更多的活動余地�！斑@種敘述角度有兩個特點(diǎn)：首先，這個人物作為敘事者兼角色，他不但可以參與事件過程，又可以離開作品環(huán)境面向讀者進(jìn)行描述和評價。其次，他作為敘事者的視角受到了角色身份的限制，不能敘述本角色不知的內(nèi)容”。 　　小說《呼嘯山莊》共34章，以洛克伍德先生的敘述為基本線索，以他敘述納莉所講述的故事為小說主體。前三章是洛克伍德先生以第一人稱的視角敘述的；第四章至第三十章是納莉應(yīng)病中的洛克伍德的請求把呼嘯山莊和畫眉山莊這兩家人三十年來的恩恩怨怨一段又一段地講給他聽，再由洛克伍德以第一人稱的語氣向讀者轉(zhuǎn)達(dá)；第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德敘述的，作品最后兩章由納莉講述，洛克伍德先生收尾。在小說中，作者與眾不同地設(shè)置了兩位主要敘述者，知情者故事中的邊緣人物管家納莉和局外人故事中的房客洛克伍德先生，故事中的一些人物也參與敘事，形成了多視角敘事。 　　納莉的敘述成為小說的主題。艾米莉精心設(shè)計了納莉的雙重身份。她既是小說中的一個次要人物，參與在小說的事件中，以小說的邊緣人物視角去看小說的中心人物。她先是呼嘯山莊的女傭，后成為畫眉山莊女管家，目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊兩個家族的盛衰，見證了希斯克利夫與凱瑟琳驚世駭俗的愛情故事，目擊了希斯克利夫殘忍瘋狂的復(fù)仇過程，對故事情節(jié)的發(fā)展并無推動作用，她總是被卷進(jìn)不斷發(fā)展的事件中，正好執(zhí)行她作為敘事者的職守；作為敘事者，她操縱著故事情節(jié)展開的過程，把三十年的往事一段一段地娓娓道來。納莉以第一人稱的視角敘述，她是故事的參與者，但她只是忠實(shí)地記述她的所見所聞，而沒有揭示故事中其他人物的內(nèi)心世界，但也不是默然地記錄一切，她在敘述中還加入了自己的感想與議論，如： 到了十五歲，她就是這山村一帶獨(dú)一無二的女王了，誰也不能跟她比；而她也的確變成了一個高傲的、任性的小東西！我承認(rèn)，自從她長大成姑娘以后，我就不喜歡她了。我老是壓她的傲氣，因此老是惹惱她。 那是一張有才智的臉，從前那種渾渾噩噩，現(xiàn)在一點(diǎn)痕跡都看不出來了。在那深深籠罩的眉毛和充滿著黑色火焰的眼睛里，還依舊有半開化的蠻性潛伏著，不過已經(jīng)給抑制了。他那擺脫了粗野的舉止甚至很有氣派，雖然太嚴(yán)峻，說不上優(yōu)美。 他在呼嘯山莊住下來，給人一種說不出的壓迫感。我覺得上帝已經(jīng)丟下了那迷途的羔羊，由它去彷徨，一只惡獸來到它和羊欄中間巡行著，看準(zhǔn)機(jī)會就要撲過來吃掉小羊了。 　　上述這種敘譯結(jié)合的敘事方式自然而不生硬，即揭示了故事的發(fā)生發(fā)展，又刻畫出故事人物的心路歷程。 　　小說中的另一位主要敘事者局外人故事中的房客洛克伍德先生是對納莉敘述的轉(zhuǎn)述者，是相對于納莉的外部敘述者，他沒有參與呼嘯山莊與畫眉山莊以前的故事，但他作為見證人可以擔(dān)保納莉敘述的真實(shí)可靠性。他原原本本地轉(zhuǎn)述納莉的敘述，在敘述中又不時地提醒讀者他自己的存在，提醒讀者他是在聽故事： 　　通常說來，我們是不跟外地人親近的，洛克伍德先生，除非是他們先親近上來。 　　可是，洛克伍德先生，我忘了這些故事不能給你解悶兒。真可惱，想不到我會這么一股勁兒地只顧嘮嘮叨叨；你的粥也冷了，你在打瞌睡啦！你要聽的就是希斯克利夫的身世，我本來三言兩語就可以交代了。 　　這些描述恰到好處地傳達(dá)給讀者這樣一條信息：納莉的確是以聊天的方式敘述過這么一個故事，而洛克伍德先生僅僅是一位轉(zhuǎn)述者而已，讀者只是在聽洛克伍德轉(zhuǎn)述發(fā)生在呼嘯山莊的故事，這樣的敘事視角縮短了讀者和故事人物之間的距離，從而使作品更富有藝術(shù)魅力。
二、敘事方式
 《呼嘯山莊》這部作品的敘事方式很奇特，主要采用了旁觀式第一人稱敘述視角,也是英國文學(xué)史上對旁觀式第一人稱敘述使用的先例，而艾米麗則是英國文學(xué)中這一視角改革的第一人。
 當(dāng)然《呼嘯山莊》開創(chuàng)旁觀式第一人稱視角還有文本自身藝術(shù)選擇的需要。文本設(shè)置了兩個故事見證人,他們既是敘述者又是故事人物,但他們并非主要人物,不能深入、直接地描繪主人公心理世界,由于敘述者知道的比主要人物少,只能講述自己眼里主人公的一切可目及的言行舉止,而無法如第一人稱主人公視角那樣,以很大的權(quán)限透視人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和一切活動,從而給敘述留以許多空白,彰顯出了文本更強(qiáng)調(diào)事件、人物直接再現(xiàn)的貌似客觀、真實(shí)的“完美模仿”敘述方式。而盡力排除作者為敘述中介信息痕跡的做法,縮短了讀者與藝術(shù)世界的距離,使這種旁觀式視角造成一種直接展現(xiàn)的客觀戲劇化效果。這種排除作者干預(yù)文本故事的視角,一方面打破了維多利亞時代盛行文壇的作者干預(yù)第三人稱全知式視角模式,打破了人們熟知的審美心理定勢,拉大了與讀者的審美距離;另一方面,是對 19世紀(jì)英國維多利亞時代將小說本質(zhì)認(rèn)定為統(tǒng)一價值觀的公共手段和小說家作為道德教育家的公然反叛。并且,作品是一部充滿哥特式奇異幻想的書,其中異乎尋常的愛與恨,崢嶸的人性,希思克利夫的瘋狂變態(tài),凱瑟琳的歇斯底里,這一切都與維多利亞時代的道德價值觀相背離,讀者也難以接受,文本以特定的兩個現(xiàn)實(shí)世界的平凡人物———洛克伍德和納莉作為故事見證人來敘述事件,不但緩沖了文本內(nèi)容帶來的巨大沖擊,更易為讀者所接受,同時由故事見證人講述故事,描繪旁觀者眼里的主人公而又無法直接表現(xiàn)他們的內(nèi)心世界,這種有意識的自我受限的視角,推延了信息,增強(qiáng)了文本故事的懸念效果,渲染了主人公希思克利夫的神秘,使故事充滿戲劇沖突。作者可以成功地在作品中一句話也不講，把自己藏于人物背后，這種敘事方式也避免作者卷入作品中，避開了直接主觀評價，給讀者一種真實(shí)、直觀的感覺，減少了情節(jié)的枝蔓，保持了主題的統(tǒng)一，也縮短了讀者和故事人物的距離。這是一部很獨(dú)特的作品。
 三、敘事人稱
 在敘事人稱方面，《呼嘯山莊》突破傳統(tǒng)的敘述模式，獨(dú)辟新徑，采用了第一人稱和第三人稱交替的方式。艾米莉在小說里引入了兩個主要的故事敘述者：新來的房客洛克伍德先生和女管家納莉。小說采用了介于第一人稱和第三人稱的視角來講述故事。作者讓一個陌生的外鄉(xiāng)人以第一人稱的視角敘述正在發(fā)生的故事，即小說的前三章。然后讓這陌生客躺在病榻上，由納莉向他講述發(fā)生在過去的事情，再由洛克伍德以第一人稱的語氣向讀者轉(zhuǎn)達(dá)。過去的故事要講完了，他的病也好了，接著講述正在發(fā)生的事，即小說結(jié)尾前的四章。小說的敘述者之一洛克伍德是納莉故事的“第一讀者”，他是作為第一人稱“我”出現(xiàn)的。通過他這位闖進(jìn)呼嘯山莊的陌生人的所見所聞和可怕的夢魘，讀者看到了呼嘯山莊的冷酷與神秘，增加了懸念，迫使讀者去尋根究底，弄個水落石出。阿·凱特爾曾說過，敘述技巧相當(dāng)費(fèi)心，那兩個講故事的人：洛克烏德和納莉也不是隨意設(shè)置的。他們的作用一方面是使這個故事更帶有人間氣味，更容易使人相信，另一方面是要讓他們從常人見識的角度來對故事加以評論，從而部分地揭示出故事是如何缺乏這種常人的見識。懷著一定的期望的、平庸的洛克伍德被他在呼嘯山莊所發(fā)現(xiàn)的一切驚得目瞪口呆。他這個維多利亞時代的普通紳士來到這個地方，本來指望見到一個普通的維多利亞時代的中產(chǎn)階級家庭。他所看見的事物——一座沸騰著仇恨、沖突、恐怖的房子——也使我們感到震驚。對我們道德、社會、精神上的自滿狀態(tài)的進(jìn)攻已經(jīng)開始了。洛克伍德是對納莉敘述的轉(zhuǎn)述者，是相對于納莉的外部敘述者，他沒有參與呼嘯山莊與畫眉田莊以前的故事，但他作為見證人可以擔(dān)保納莉敘述的真實(shí)可靠性。 “他說起話來，自有一種和潤、低沉的音調(diào)，講的口音就跟你差不多——比我們這兒的鄉(xiāng)音來得柔和，沒有那么生硬。為了免得上樓下樓勞頓，我們安排了正是這會兒你躺著的這一間，跟會客室在同一層。唉，洛克伍德先生，我跟他頂，我埋怨，我一口回絕他，回絕了五十次，但到頭來還是拗不過他。”這些描述恰到好處地傳達(dá)給讀者這樣一個信息：納莉的的確確是以聊天的方式敘述過這么一個故事，而洛克伍德僅僅是一位轉(zhuǎn)述者而已。艾米莉在《呼嘯山莊》中將兩種敘事人稱在同一部小說中同時加以運(yùn)用，是對傳統(tǒng)單一的敘事人稱的一種突破和革新。這種組合對作品有很大的好處。首先，它既發(fā)揮了兩種人稱的長處，又在一定程度上避免了兩種人稱的缺點(diǎn)。其次，小說建立了客觀和主觀雙重視點(diǎn)，便于多側(cè)面地刻畫人物。還有，它增加了敘述的靈活度，使交換運(yùn)用不同視角對同一事件進(jìn)行描寫成為可能�！逗魢[山莊》敘事人稱的獨(dú)特性就在于將第一人稱和第三人稱結(jié)合起來敘事。這種多元化的敘事人稱對后世作品的敘事人稱的使用有著深遠(yuǎn)的影響。
 《呼嘯山莊》這部作品我讀了很多次，我覺得它是一部富有魅力的作品，艾米莉、勃朗特的寫作技巧在《呼嘯山莊》中得到了近乎完美的體現(xiàn)，小說通過巧妙的敘事視角、獨(dú)特的敘事方式、多元化的敘事人稱展示了它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。我深深地被作品的魅力、內(nèi)涵迷倒。
 
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