淺談張愛玲小說的藝術(shù)特色

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張愛玲的文字讓你得到視覺享受的同時(shí)，又不自覺地會(huì)有一種觸及靈魂的痛意。她能在自己的作品中，將情與理相互融匯貫通。既有將自我全然投入其中的內(nèi)心體驗(yàn)，同時(shí)又保持了超然的——有時(shí)是冷峻的，甚至是冷酷的。同時(shí)張愛玲對(duì)人性也有自己獨(dú)到和穩(wěn)定地把握，技巧方面也都相當(dāng)圓熟，文字則更趨于化境。
一、長袖善舞——高超的寫作技巧
“請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽我說一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了。”
（一）華美的語言和繽紛的意象——天才之翼
“卷著云頭的花梨炕，冰涼的黃藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。這是他所懷念的古中國……
院子正中生了一棵樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。長安靜靜的跟在他后面送了出來。她的藏青長袖旗袍上有著淺黃色的雛菊。” （《金鎖記》）
時(shí)至今日，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，從五·四新文學(xué)誕生以來，就描寫城市生活、人生情感的當(dāng)代小說作家，很少有人像張愛玲那樣能夠以其完美圓熟的技術(shù)、文字的功力、深刻的人生觀、犀利的觀察與豐富的想像力，即是以熾烈迸發(fā)的才情成就于文壇。在那個(gè)墾荒與洪流的時(shí)代，許多作家的文學(xué)語言尚處在胡適之、郭沫若自五四時(shí)期創(chuàng)造的直抒胸臆的白話詩體，對(duì)創(chuàng)作技巧抱著鄙夷的態(tài)度，而象張愛玲這樣優(yōu)美暢達(dá)、厚積薄發(fā)的文字是很少見的。應(yīng)當(dāng)說，張愛玲是避于我們文學(xué)發(fā)展的潮流之下，向我們展示了文學(xué)的另外一些層面的。上述特點(diǎn)可以說是張愛玲作品呈現(xiàn)的最主要特征，在四十年代即被評(píng)論家所承認(rèn)。
文字表達(dá)中，對(duì)意象的撲捉，精當(dāng)?shù)拿鑼懀帽扔魍ǜ衼韺懬闋钗镆酝七M(jìn)情節(jié)和烘托人物心理是張愛玲作品最突出的方面。這其中，包融了她對(duì)生活細(xì)致的觀察，豐富的想像力以及對(duì)作品寫作背景、人物塑造上的經(jīng)驗(yàn)和總體把握。這在她的中短篇作品中得到了出色的表現(xiàn)。
（二）刻的心理刻劃和充滿靈性的通感運(yùn)用
張愛玲小說對(duì)于人物的心理刻劃是非常成功的，人物的舉動(dòng)，對(duì)話，背景的移換，甚至光線、氣味，都反映出心理的進(jìn)展。“每句說話都是動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作都是說話”如《金鎖記》中童世舫與長安戀愛的一段，完全用眼光、氣味和感覺表達(dá)出了人物沉浴愛河的心理狀態(tài)：
“兩人并排在公園里走著，很少說話，眼角里帶一點(diǎn)對(duì)方衣裙與移動(dòng)著的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開了。空曠的綠地上，許多人跑著，笑著談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。不說話，長安并不感到任何缺陷。”
尤其是女作家在運(yùn)用通感方式進(jìn)行描寫上有充滿著藝術(shù)靈性的表達(dá)能力，使作品中人物形象呼之欲出。如寫人的感覺：
“七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒有透過來，風(fēng)又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚。”⑥這是一個(gè)女人情長氣短的窒息絕望。作者把人的感受和心理狀態(tài)轉(zhuǎn)化為可以感知的行為，很容易引起讀者的共鳴。
再如一些形象而極具美感的比喻描寫成為文章的亮點(diǎn)，使作家的文字具有很強(qiáng)的閱讀價(jià)值，如：
“晴天的風(fēng)像一群鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪都鉆到了，飄飄拍著翅子。” （《金鎖記》）
“振保覺得她完全被打敗了，得意至極，立在那里無聲的笑著，靜靜的笑從他的眼里流出來，像眼淚似的流了一臉。”
二、自己的文章——于平凡處的寫作方法
（一）參差對(duì)照的寫作手法
“……而人生安穩(wěn)的一面則有永恒的意味，雖然這種安穩(wěn)是不安全的。而且每隔多少時(shí)候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時(shí)代……”
“我寫作的題材便是這么一個(gè)時(shí)代，我以為用參差的對(duì)照是比較適宜的。我用這手法描寫人類在一切時(shí)代之中生活下來的記憶。而以此給予周圍的現(xiàn)實(shí)一個(gè)啟示。”⑤
上述引文是作家自己對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)。作家根據(jù)自己創(chuàng)作的題材選擇了認(rèn)為合適的寫作手法，虛偽中有真實(shí)，浮華中有素樸，人物在回憶與真實(shí)間徘徊。在今天看來，作家的創(chuàng)作也是相當(dāng)含蓄而內(nèi)斂的。她把精力運(yùn)用到故事的營造中去，寫人物的神態(tài)、舉止、心理活動(dòng)，特別是善于抓住人物一剎那的心理變化——?dú)g樂時(shí)的一絲蒼涼，勇敢時(shí)的一絲恐懼，作家把這種心理感受如抽絲般自人物心底抽出，一絲一絲，編織起來，在故事的結(jié)尾成為一只蝴蝶——永恒的人性靈魂的翅膀，放飛掉。
正是基于此，張愛玲的小說創(chuàng)作過程從初期紛繁的意象，濃烈的色彩，多人物的長情節(jié)逐漸走向淡化，開始追求簡(jiǎn)單的故事和不著痕跡的作風(fēng)。在這一階段，作家在情節(jié)的推動(dòng)，時(shí)間跨度的起轉(zhuǎn)承和上的手法十分高超。
（二）營造氣氛的高手
由于敘述手段和高超的心理描寫技巧的運(yùn)用，張愛玲的作品中幾乎可以隨時(shí)營造出不同的氣氛。作品中的人物在現(xiàn)實(shí)背景中隨時(shí)的“出離”，成為特定情節(jié)中的特定人物。《傾城之戀》就是一個(gè)極好的例子，作品中范柳原和白流蘇在傾城的亂世之中，一旦兩人獨(dú)處，展開他們感情的“對(duì)決”，作家只是幾句景物的交待，就讓他們成為舞臺(tái)劇中的演員：
“一眼看去，那堵墻極高極高，望不見邊，柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。’”
三、中西合璧—傳統(tǒng)小說語言和意境同現(xiàn)代小說技法的融合
借鑒中國古白話小說的語言和意境，是張愛玲小說的特點(diǎn)，也是歷來所為人垢病之處。時(shí)至今日，仍然有人對(duì)其進(jìn)行指責(zé)，認(rèn)為這使其作品變得不夠扎實(shí)，陳腐陰暗。應(yīng)該說，這種評(píng)價(jià)有兩個(gè)問題值得商榷。其一，是看這種學(xué)習(xí)和借鑒是否值得提倡。自五四新文化運(yùn)動(dòng)以來，中國舊有的文化體系被否定和粉碎，重新建構(gòu)，小說家們從西方文學(xué)中汲取營養(yǎng)，以現(xiàn)代口語為基礎(chǔ)，形成了新的文化語言。三四十年代是這種語言的成長期，這時(shí)從舊的語言中汲取營養(yǎng)，是肯定為文化潮流所不容的。但即使在新的文學(xué)語言成熟的今天，張愛玲作品的語言風(fēng)格依舊向人們提出這樣一個(gè)問題，我們是否應(yīng)當(dāng)向舊的文學(xué)語言汲取營養(yǎng)？張愛玲的文學(xué)語言直接從古白話小說中汲取材料，形成自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，曉暢、生動(dòng)、傳神，一如京劇中的西皮流水調(diào)，雖有做作的伊呀聲，但一如流水般的宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。作品中的有些詞在當(dāng)代語言中已經(jīng)極少使用，如“匝、挫、渾頭渾腦”，但不乏恰切妥貼之處。其二，在評(píng)價(jià)作家的同時(shí)，應(yīng)該根據(jù)其特定的時(shí)代和條件，在作家創(chuàng)作的當(dāng)時(shí)，新文學(xué)語言并未成熟。相對(duì)而言，作家的文學(xué)語言已經(jīng)相當(dāng)完美圓熟了。誠然作家作品中不乏直接照搬和套用古白話小說中的句子，使語言生硬造做，成為惡俗濫調(diào)。但就于整體而言，她的中短篇小說成就已有定論，從一個(gè)角度證明了學(xué)習(xí)和借鑒的成功。即使在文學(xué)語言成熟豐富的今天，張愛玲的文學(xué)語言依舊屬于佼佼者，這給我們留下了思考和學(xué)習(xí)的課題。
總之，也許張愛玲的本身就是一種傳奇。傳奇的文學(xué)，傳奇的女子，傳奇的一生。從她的文字里可以尋找舊上海的痕跡：石庫門、弄堂、霞飛路、法國梧桐，穿著旗袍、婀娜多姿、吳儂軟語的女子。讀著張愛玲的文字，在我眼前就會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)孤傲的，目空一切的，對(duì)于世間冷暖悲涼離合聚散的淡然處之的女子。感覺她如一位世外女隱士，笑觀世間滄桑。正穿著那一件典雅的旗袍，一手叉著腰，頭高高地昂起，臉上有種“冷冷”的表情。嘴角微揚(yáng)，看破人情世故的眼中流露出對(duì)這個(gè)世界深深的厭倦與嘲諷。看著她從歷史的塵封里緩緩走出來，揮著美麗而蒼涼的手勢(shì)，在胡琴舒緩的調(diào)子里，或者茶煙繚繞中講述著一個(gè)個(gè)關(guān)于女人的故事，“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”而她也在時(shí)間倉促的流逝中成為一個(gè)凄美的略影，如陳與義一闋詞里所吟的意境：“長溝流月去無聲”——遠(yuǎn)天的月光撒在陰沉的水中，一團(tuán)光明也只剩得支離破碎，卻仍要倨傲地緩緩逝去……


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