以《圍城》論錢鐘書的文學創作特色

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以《圍城》論錢鐘書的文學創作特色

[摘要]錢鐘書是一個學貫中西、融通古今的學者型作家。《圍城》是錢鐘書的代表作。錢鐘書的文學創作既有現實主義品格，又有現代主義品格，這種肯定代表了這些年來學術界對以《圍城》為代表的錢鐘書文學創作的總體評價。從《圍城》來看，錢鐘書從小說的命名、 創作、藝術手法都進行了千斟萬酌，是一部代表現代文學較高地位的著作。錢鐘書的文學創作中，貫穿了以社會倫理為本體的傳統憂患意識到以人類學哲學為本體的現代憂患意識的轉型思想，錢鐘書對中國文學傳統沒有產生完全的歸附意識，而是以自己的眼光給予了合適的繼承和應有的批判。在作品中，錢鐘書能夠對整個人類文化精神境界給予深刻和真摯的關注，對整個人性意義上的人性弱點和人性困境給予提示。錢鐘書在藝術手法的運用上也是惟妙惟肖，運用自如，如高明的象征手法，機智的諷刺，精巧獨特的比喻，能夠做到這一點，是錢鐘書個人掌握大量的知識面，個人的藝術才能，及具有藝術獨創的家庭背景三體的必然結果。
 錢鐘書，江蘇無錫人，現代作家，著名學者。創作有散文集《寫在人生邊上》，短篇小說集《人·獸·鬼》和長篇小說《圍城》。
 獨樹一幟，被譽為新《儒林外史》的《圍城》最初連載于上海《文藝復興月刊》（1946年2月1947年1月），1947年5月由上海晨光出版公司出版單行本，列入“晨光文學叢書”。到1949年一連出了三版。1979年以來，英、俄、法、德、日的譯本相繼問世。1980年，人民文學出版社重新排印出版。一時之間，《圍城》蜚聲文壇，獲得中外廣大讀者的喜愛與好評。
    《圍城》是錢鐘書的代表作，也是我國現代文壇上最負盛名的長篇力作之一。這部小說篇幅不大，只有20余萬字，但卻可以說是我國現代長篇小說中可見的最富情趣和最富生活內涵的作品。本文試圖以《圍城》來探討一下錢鐘書的文學創作特色。