踵事增華的女性譜系

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踵事增華的女性譜系
——中國現代文學史上幾個“新女性”形象分析

 
 
 [摘 要]：作家的寫作意圖與創作實踐之間的巨大裂隙，提醒文學研究者在評析作家與作品時，應該警惕作家個人對作品的解釋，要把作家的意圖與創作的實際都放入具體的語境中去研究，從意圖與實踐的縫隙中發現文學與歷史、想象與現實之間的互動與對話機制。本文分析了子君、沙菲、葛薇龍等六個“新女性”形象，重點解讀這些形象體現出的這種“意圖謬誤”現象，并分析了這種現象給寫作帶來一些麻煩和困境，以及難以化解的重重矛盾。
 [關鍵詞]：現代文學史；“新女性”形象；意圖謬誤
 
 一、子君的傷與沙菲的狂
 “我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！”[ 參考文獻：
  魯迅：《傷逝》，《魯迅全集》第2卷，北京：人民文學出版社，1981年，第110-131頁。以下相關引文均據此版本。]這是子君從大家庭里掙脫出來投入自己愛人懷抱的宣言和理由。五四大概就是以此為基點，建構成一座巨大的歷史碑石；它也是五四文學的萍末之風，由此吹刮起巨濤狂瀾，引導出一系列子君式的“新女性”形象。《傷逝》是講婦女解放、經濟獨立、社會解放的故事，但這個解釋忽略許多豐富的人性內容，我倒覺得這是一個講述家庭精神暴力，講述新型的始亂終棄的故事。