試述汪曾祺平淡的敘述風(fēng)度

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試述汪曾祺平淡的敘述風(fēng)度
[摘要] 汪曾祺以詩(shī)歌和散文的形式寫小說(shuō)，以平常和平淡的語(yǔ)言敘述情節(jié)淡化了，也更生活化的故事，事實(shí)上是他那平淡的生活、生命態(tài)度的藝術(shù)技巧化和形式化。亦即小說(shuō)的技巧和形式，就是汪曾祺的生活、生命態(tài)度，或者說(shuō)就是他的生命形式。汪曾祺那平淡的生活、生命態(tài)度，正是以這樣的意義切入哲學(xué)層次：讓生活淹沒生活中的一切悲和喜。
[關(guān)鍵詞] 平淡，敘述風(fēng)度，生活態(tài)度，
 汪曾祺只是以樸素的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的語(yǔ)言以及人物化了的語(yǔ)言敘述著他喜歡敘述或者說(shuō)覺得應(yīng)該敘述的一切。這與他在理論上所倡言的“語(yǔ)言的唯一標(biāo)準(zhǔn)，是準(zhǔn)確”顯得十分合拍。同時(shí)，也無(wú)可否認(rèn)就在他這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)文字間，又有著空靈的寫意味，即并無(wú)實(shí)體，卻隱匿某種情致，某種意蘊(yùn)；而這恰又與他那一直執(zhí)著地追求著的“散文詩(shī)與小說(shuō)的分界處只有一道籬笆”的說(shuō)法非常默契。在我看來(lái)，汪曾祺以詩(shī)歌和散文的形式寫小說(shuō)，以平常和平淡的語(yǔ)言敘述情節(jié)淡化了，也更生活化的故事，事實(shí)上是他那平淡的生活、生命態(tài)度的藝術(shù)技巧化和形式化。本文試圖從表現(xiàn)形式、哲學(xué)審美意義、形成原因三方面對(duì)汪曾祺的平淡敘述風(fēng)度做簡(jiǎn)單的闡述。
 一、平淡敘述風(fēng)度的表現(xiàn)形式
 平淡的敘述風(fēng)度，作為汪曾祺對(duì)待生活和生命的基本態(tài)度，更直接、也更明顯的表現(xiàn)，是作品人物情感的平淡和生活以和諧的方式被處理了。
《寂寞和溫暖》里，被借打成右派的農(nóng)科所技術(shù)員沈源，不論在田野上干活，還是伏在臨窗的小桌前看書，每天好象都過(guò)得很清靜，很舒暢；《釣魚的醫(yī)生》里，王淡人替人看病還送藥給我，盡做傻事，卻不斷在河邊垂釣，生活就如“一庭春雨，滿架秋風(fēng)”，雖然清苦，但也淡泊得閑適；《打魚》里，在葦塘打魚的兩口子，乘西北風(fēng)張帆，在大湖的激浪中前進(jìn)，