分析李清照詞中的女性形象及其藝術(shù)表現(xiàn)手法

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李清照詞中的女性形象及其藝術(shù)表現(xiàn)手法分析

[摘要]
 李清照在詞中塑造的女性形象，比之前男性作家筆下的女性形象要鮮明、豐滿。本文主要分析其筆下的三種女性形象——少女、少婦和嫠婦。少女形象方面以《點(diǎn)絳唇》、《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）、《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）為例，依次剖析李清照筆下少女天真活潑、明慧照人，調(diào)皮羞澀；追求自由、熱愛(ài)生活、爭(zhēng)強(qiáng)好勝和觀察細(xì)致，愛(ài)美惜春，珍重光陰的性格。少婦形象方面以《減字木蘭花》、《醉花陰》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《蝶戀花》《臨江仙》和《漁家傲》為例分析其詞中少婦有大膽追求真摯愛(ài)情的一面也有自己的理想和追求。嫠婦形象方面以《永遇樂(lè)》、《聲聲慢》、《陵武春》為例分析其詞中凄苦無(wú)依的嫠婦形象。而李清照在塑造這些人物形象時(shí)，所采用的藝術(shù)手法有兩點(diǎn)：第一點(diǎn)是善于運(yùn)用白描手法，第二點(diǎn)是善于用比喻，擬人和對(duì)比手法。
[關(guān)鍵詞]  李清照  女性形象  藝術(shù)手法
 
由于傳統(tǒng)觀念“詩(shī)莊詞媚”，所以詞特別是婉約詞在發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中形成了以寫(xiě)女性生活為中心的傳統(tǒng)，詞中的主人公大多是女性形象——有思婦，有宮娥，有歌女，也有貴婦。而在李清照之前的詞壇上，詞的作者基本上是男性，詞中的世界多數(shù)是屬于男人眼中的女性