李賀詩歌的想象特征(一)

李賀詩歌的想象特征

安史之亂后，盛唐衰落，經(jīng)歷了短暫的大歷詩風(fēng)時期，進入了中唐時期。中唐時期除了孟郊、韓愈，還有一位才華橫溢、少年成名的詩人，他便是李賀。李賀身為中唐時期的一名重要詩人，其藝術(shù)價值也是不可忽視的。李賀在唐代詩壇上被譽為“詩鬼”，也與李白、李商隱合稱為“三李”。

李賀，公元790—816，是中唐獨樹一幟的浪漫主義詩人。他在仕途蹭蹬，貧病交加的困境下，僅僅度過了人生的二十七個春秋。生命雖短暫，但作為“唐諸王孫”的李賀，目睹朝政昏暗，國勢衰微，加上自己遭際坎坷，因而憤強激越，他把這種思想感情熔鑄到自己的創(chuàng)作中，形成了“長吉體”詩風(fēng)。李賀天才奇曠，熔古爍今，又獨辟路徑，自成面目，以不同凡響的創(chuàng)意，給人們留下了二百四十多首詩篇，在唐代詩歌史上卓然絕立，為后人所不及。李賀一生短暫，即使早早成名并獲得當(dāng)時的文化名人韓愈的舉薦，卻因進士考試的“進”與其父李晉肅的“晉”同音，為避諱便沒有參見科舉考試。雖因是沒落的唐宗氏后裔，做了個從九品的小官，終是托疾辭歸，27歲時卒于故里。縱觀李賀一生的詩歌創(chuàng)作，這些遭遇從各個方面影響著李賀的詩歌風(fēng)格，也是這些遭遇使李賀對人生和生活產(chǎn)生了屬于自己的獨特見解。

一、虛幻離奇的奇想

豐富奇特的想象，奇特的構(gòu)思是長吉體成功的因素之一。李賀創(chuàng)作詩歌感情熾熱，神思馳騁，無論何種題材，經(jīng)詩人豐富的想象，迥然異趣的藝術(shù)構(gòu)想，畫面氣象萬千，新意迭出。想象在唐詩中起重要的作用，它與比喻和夸張關(guān)系密切，許多生動的比喻和奇特的夸張都來自詩人豐富的想象。李白和李賀都是典范。然而，李賀同李白最大的區(qū)別，在于李賀詩作想象十分奇特，使人們對客觀事物的認識更加全面、清晰，從而獲得更高層次的審美享受。使作品更具藝術(shù)的震撼張力，達到襲人心脾的效果。幽幻神奇、縹緲無端。如《聽穎師彈琴歌》，此詩是李賀在長安任奉禮郎時聽穎師彈琴后所作，描摹了穎師美妙絕倫的琴聲，贊嘆了他的高超的琴藝。詩中描繪琴聲時運用了多種藝術(shù)手法，有以聲喻聲的“雙風(fēng)語”、“敲水玉”，還有以“挾劍赴長橋”的武藝、“浸發(fā)題春竹”的書藝來喻琴藝，使人耳目一新。用“別浦云歸”、“芙蓉葉落”、“秋鸞離”形容琴聲的清悠優(yōu)美，以越王夜游天姥，仙女騎鹿渡河形容琴韻的輕盈飄逸。更見匠心獨運，令人嘆為觀止，通感的運用使詩作靈感激蕩，意趣橫生，韻味深長。出神入化，想落天外。如《夢天》，詩人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的淚水，把天空的云層描繪成瓊樓玉宇。如“玉輪軋露濕團光”一句，把明月在云霧中飄過說成是“玉輪軋露”，真是虛幻離奇的奇想。《夢天》不僅意象奇特，構(gòu)思也奇特，邀游月宮已是奇詭；突然轉(zhuǎn)問哲理的探索，更是奇之又奇；在藝術(shù)構(gòu)思上，變幻奇譎。想象奇?zhèn)ィ瑯?gòu)思精巧。如《金銅仙人辭漢歌》，這是李賀歷來膾炙人口的一首詩。“憶君清淚如鉛水”比喻非凡，繪聲繪色地寫出金銅仙人懷舊、惜別之痛——淚水涔涔，落地有聲。“天若有情天亦老”句，想象尤其奇?zhèn)ィ�表達歷史無情的感慨，它的藝術(shù)魅力在于意蓄多層，言外有言，飽含深刻的哲理。