論曹禺話劇的戲劇沖突

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 論曹禺話劇的戲劇沖突

[摘 要] 曹禺的第一部話劇《雷雨》的出現(xiàn)標(biāo)志著我國現(xiàn)代話劇的成熟。而戲劇最突出的特點(diǎn)就是沖突，本文從曹禺先生解放前的四部戲劇可以分析，試圖從其戲劇作品中抽取更為接近現(xiàn)代戲劇結(jié)構(gòu)的根本方法來闡述其戲劇沖突方面的特點(diǎn)。本文從戲劇沖突的“偶然性”和“比然性”高度統(tǒng)一、戲劇沖突民族化處理、人物內(nèi)心刻畫沖突、戲劇語言刻畫沖突四個(gè)方面來論述曹禺在戲劇沖突構(gòu)造方面的特點(diǎn)。
[關(guān)鍵詞] 曹禺   戲劇   沖突   人物   語言

話劇是“舶來品”。在曹禺之前，許多的有志之士在話劇的民族化方面做了不懈的努力，從歐陽予倩，李叔同到洪深，郭沫若，從“春柳社”到“春陽社”，近代的文學(xué)之士都在努力地把話劇融入到中華文化中來，讓話劇為當(dāng)時(shí)的中國社會服務(wù)。直到曹禺的出現(xiàn)，我國現(xiàn)代話劇的才真正成熟起來，曹禺的第一部話劇《雷雨》的出現(xiàn)標(biāo)志著我國現(xiàn)代話劇的成熟。一些文學(xué)史家曾有過這樣的共識: “第一, 從《雷雨》開始, 話劇在廣大.......