三國演義的藝術成就

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三國演義的藝術成就
 [摘 要] 《三國演義》描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和斗爭，在中國文學發展歷史上占有重要的地位。談起《三國演義》的藝術成就它是多方面的，其中以戰爭苗雪最為突出，通過驚心動魄的政治，軍事斗爭，塑造了一系列鮮明生動的任務形象，歷史性很強，描寫戰爭的場面尤其出色，其次式結構藝術，由傳統章回小說結構回合之間前后呼應，在緊隨主線發展之下，分散之中有集中，首尾一貫，形成一個統一的小說系統，《三國演義》是用淺白的文言文寫成的，言簡意賅，語氣明快。
 [關鍵詞] 《三國演義》人物形象 戰爭藝術 結構 藝術成就    
 《三國演義》的藝術成就：
 一、《三國演義》在人物塑造
這部小說這種描寫的人物眾多，其中的主要人物，如曹操、諸葛亮、劉備、關羽、張飛、趙云、孫權、周瑜等等，都具有鮮明的個性，成為文學史上不朽的經典形象。羅貫中在塑造這些形象時，遵循一個原則，就是抓住人物性格的基本特征，突出某一個方面，加以夸大，用對比方法，式的人物個性生動的展現在讀者面前。比如曹操的奸詐，可以說是把民間有關曹操奸詐的傳說全部集中起來了，一舉一動都露出一副奸詐相，“寧教我負天下人，不教天下人負我”這就是曹操最能突出自己野心的一面，他可以錯，但不急于求成，知道韜光養晦，不爭一時之得，深謀遠慮，可是智者千慮必有一失，他的多疑之心無疑是他吃敗仗的原因；《三國演義》中，作者把劉備描寫成“仁”的代表，漢室皇權正統的繼承者，因而對劉備的仁愛、寬厚和知人善任的性格特征著力描畫，極盡夸張，但在突出其“仁愛”時卻又落入了“無能”一面，給人以“無能”和“虛偽”的感覺。劉備并實施如小說中說的那么懦弱無能。劉備在歷史上是一名出色的軍事家、武術家。關羽忠義俱全，然而驕傲自用，不顧大局，屢屢如此。例如：要與馬超比試武功；謾罵孫權，拒不聯姻；恥與黃忠并列，不受五虎將印；因為招致失敗。張飛莽撞，選擇了張飛在不同的場合表現出來的一些魯莽舉動，讓這個任務的坐臥起居，無不涂上莽撞的色彩；《三國演義》中智者的化身當屬軍師諸葛亮，他未出茅廬，便知天下三分之事，書中記述了有關他的許多膾炙人口的事跡，如火燒赤壁、七擒孟獲、六出祁山、空城計智退司馬懿、揮淚斬馬謖等。諸葛亮的智慧的突出，則是把這個任務經常置身于斗爭中的前線，讓他憑借驚人的預見性、準確的把握性與周密的安排布置，挫敗敵人，時時處處顯示出他國人的智謀。《三國演義》把周瑜描繪成心胸狹窄、妒賢嫉能的典型，當他一發現諸葛亮的才智超過自己，便想方設法謀害，與除掉孔明而后快，結果他的計謀被諸葛亮一一識破，自己反中了諸葛亮的謀算，一而再、再而三的被氣得吐血身亡，臨到絕命之時乃發出“既生瑜，何生亮”的仰天長嘆。小說對周瑜、諸葛亮二人在赤壁之戰之后的一連串的斗智、斗法寫的絲絲入扣，極為生動，從人物塑造的角度講是相當成功的，但是從歷史的真實性講則是子虛烏有，純粹是小說家的文藝創造。在《三國演義》這部書中趙云的個人形象是在武將中最高的，是諸葛亮最為信賴的一員文武雙全的武將。他能忠誠的、不折不扣的執行諸葛亮的計謀，看《三國演義》后會使人對趙云肅然起敬，一提到孫權就有這么一句話“生子當如孫仲謀”孫堅次子聰明機智，十四歲便隨兄長孫策轉戰，參與評定江東，孫策亡后接掌江東，在一代名將周瑜的輔佐下領導東吳在赤壁戰勝曹操，使天下成為三國鼎立之勢，被拒曹操，西抗劉備，為一代名主。孫權在外交上能屈身忍辱以柔克剛，有勾踐之奇，這方面超過了曹操、劉備。但稱帝后變得剛愎自用，重新小人，猜忌群臣，終給身后東吳留下禍根。司馬懿早年任文學撰，后任主簿，是曹操帳下謀士之一，但并不出名，后來司馬懿協助曹丕代漢，出謀五路伐蜀，開始嶄露頭角，在曹丕病逝前成為顧命大臣。曹睿繼位后，司馬懿主動請命去防御魏國西部，后因蜀國馬謖的反間計一度被廢，但對諸葛亮的北伐強攻，魏國不得不再次啟用司馬懿，司馬懿多次敗于諸葛亮，于是采用閉門不戰的策略防守，直至