茅盾《子夜》的藝術特征

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茅盾《子夜》的藝術特征
[摘 要]《子夜》是一部優秀的革命現實主義巨著，它標志著作者運用革命現實主義創作方法已進入成熟的階段。在以劇烈階級斗爭為背景廣泛反映社會生活的長篇創作中，《子夜》的成就是最突出的，它以驚人的藝術力量表現了30年代初期中國社會的各個階級的矛盾與斗爭，提出并回答當年最重要的社會問題，可以說《子夜》是我國無產階級文學運動中出現的第一部成功的長篇小說，具有劃時代的意義。這篇論文試從作品結構、人物塑造、語言特征、真實性和史詩性的創作幾方面簡單分析«子夜»的藝術特色。
[關鍵詞] 題材、結構 人物塑造 語言 真實性、史詩性
 《子夜》是茅盾創作于三十年代的紀實性小說，是以三十年代大上海的都市生活為背景創作的一部長篇小說。它以紀實的手法反映了當時的社會現狀、都市風貌，是當時中國社會現狀的縮影。這部作品誕生以來，轟動一時。因其文學藝術成就極高，作品經久不衰，讀者越來越多。經歷了半個多世紀，《子夜》已被譯成多種文字，暢銷世界，一致受到國內外的好評。《子夜》強大的生命力，源自其高超的寫作藝術。它的藝術特征奠定了《子夜》在中國文學史上的地位，也奠定了茅盾大師的地位。本文擬從作品結構、人物塑造、語言特征、真實性和史詩性的創作幾方面簡單分析«子夜»的藝術特征。
 一、《子夜》的題材、結構；
 《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的展開又條貫井然，紛而不亂。《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的復雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。《子夜》有五條重要線索貫穿始終：①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動；②在世界經濟危機，帝國主義經濟侵略以軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦，掙扎和最后的徹底破產；③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工斗爭；④如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅；⑤依附于資產階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態心理以及苦悶抑郁的精神狀態等。通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包括城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關系等各個社會層面的生活圖景。五條線索齊頭并進，中心突出，既相對獨立，又縱橫交織，使生活內容和眾多的人物、事件，有機地結合在一起，成為一個藝術的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的建筑群。
 二、《子夜》的人物塑造；
 《子夜》中的人物塑造。主要是“典型環境”中的“典型性格”的塑造。茅盾在人物塑造中，關注的不是人物的性格、命運、精神狀態等，而是他們所體現的時代特色，是時代、階級和政治思想斗爭在人物身上所銘刻的烙印，是他們所具有的社會意識形態性。他筆下的人物是“一定的階級和傾向的代表，因而也是他們時代的一定思想的代表”。這種強烈的時代色彩，鮮明的意識形態性，是茅盾創造人物的根本原則。
 《子夜》之所以一發表就引起轟動，關鍵在于它成功地塑造了吳蓀甫這個中國文學史上從未塑造過的民族資本家的人物典型，并以他為中心照亮了30年代整個上海的社會生活，照亮了在這里活動的社會各階級，各階層的人的思想、性格、心理和命運，以及他們與歷史糾葛的方方面面。
吳蓀甫生不逢時，在中國半殖民地的現實環境中雄心勃勃地企圖發展民族工業，結果以破產的悲劇而告終。茅盾一方面從政治上對個人物的階級屬性進行了深刻解剖，注意寫出他