李清照詞與辛棄疾詞之比較

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李清照詞與辛棄疾詞之比較
 宋詞一般有多種分法。按長短規模分，可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。按段落分，只有一段，稱為單調；分兩段，稱雙調；三段或四段，稱三疊或四疊。 按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。 按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。 按創作風格分，大致可以分成婉約派和豪放派。其中，李清照為婉約派的典型代表，辛棄疾為豪放派的代表。接下來，就讓我們來比較一下兩者的異同。
 一、李清照的詞風
 李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦。后期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對后世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為“易安體”。
 1、傾訴真摯情
 李清照的詞，無論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情。或者是表現真摯的夫妻之愛，或者是對丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對國破家亡所產生的一腔愛國主義情懷。比如李清照前期的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，表達了少女時代的嬌羞，“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”表達了對丈夫的無限思念。
 2、善用白描法
 李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發真摯感情的重要方法之一。“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 ” 這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。
 3、熔煉家常語 
 李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細，而又意境高遠，猶如巧匠運斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。 “薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”薄霧、濃云、玉枕、紗廚，這一系列的名詞體現出女詞人的她愁苦的心情。
 無論是李清照前期的詞還是后期的詞，在抒情藝術上都表現了很高的成就，深刻的思想內容通過完美的藝術技巧表現出來，形成了一種屬于她自己的風格——易安體。為詞苑增添了活力，同時也為后代作出了榜樣，在詞的創作實踐上獨樹一幟。李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，善于運用通俗的語言鋪成極其精巧、細膩的畫面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠。此外，她也精通音律，所以她的詞聲調和諧，音韻流傳。易安的詞已形成鮮明的個性風神。
 二、辛棄疾的詞風
 辛棄疾的詞一方面以其英雄豪杰的志意與理念突破了詞之內容意境的傳統；另一方面更以其英雄豪杰式的藝術手段突破了詞之寫作藝術的傳統。但是，這兩個突破并未使辛詞流于淺率質直，而是在雄奇豪放的同時，仍保有曲折含蘊之特美。
 辛詞的藝術手段可分為語言與形象兩個主要方面：在語言方面，辛詞特善用古，亦善用俗，語匯最為豐富，而且句式駢散頓挫，語法變化多姿；在形象方面，辛詞最大的特點是能在形象中隨處引起感發，表現作者的志意與理念，使形象與情感完美地結合起來。
1、他善于塑造鮮明、生動、虎虎有生氣的藝術形象。
 他筆下的人物常是慷慨悲歌、雄姿英發的形象。他寫自己的遠大抱負是“袖里珍奇光五色，他年要補天西北。”他寫自己的矯健身手是：“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”他寫自己的狂態是“回首叫，云飛風起，不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。”他寫他人、古人也多是“氣吞萬里如虎。”
 2、他筆下的景物也多是飛動壯觀的景色。如山，他寫道：“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東”，把靜態的山勢寫成奔騰的動態，極為豪放。
 3、他善于運用浪漫主義的想象及象征手法來加強豪放色彩。
 如《水調歌頭》云：“我志在寥闊，疇昔夢登天。摩挲素月，人世俯仰已千年。”其浪漫恣肆的風格直逼詩仙李白。又如《太常引》云：“乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。”“乘風”三句所表現的思想感情，與屈原“陟升皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉”實同，而“斫去桂婆娑”，“所指甚多，不止秦檜一人而已。”
 以文為詞，即詞的散文化，是辛棄疾詞的顯著特色，是辛棄疾在創作技巧和語言使用上成功開創的作詞方法。它是在以詩為詞的基礎上，在更廣闊的歷史與現實的背景中抒發主體的理想與向往，藝術地反映時代的斗爭與生活，以文為詞的辛棄疾，則把自己的生命與時代的命運緊緊的連接在一起，與國家存亡相表里。
 三、李清照詞與辛棄疾詞之比較
 被后人并稱為濟南二安的李清照和辛棄疾，雖為同一地方的人，詞的風格卻截然不同。分別作為婉約派和和豪放派的代表人物，兩人都深刻體現了自己所代表派別的特色。
 1、題材內容不同
 李清照在題材內容方面，以兒女情長、歡愛離別為第一主題，不太涉及民生大計，而是歌詠那些在居于正統地位的“詩”中不宜歌唱的主題。辛棄疾的詞作題材廣闊。它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活。
 2、藝術表達方式不同。
 李清照表達上側重含蓄婉約，并不像豪放詞那樣直抒胸臆，這主要是與其題材內容有關。婉約詞適宜合于音樂，演唱男女情愛的內容，婉轉柔美，輕歌曼舞，這樣才能更好的把它的藝術美展示出來。辛棄疾表達起來喜歡直抒胸臆，開門見山地切入主題。其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的藝術風格，足以使人傾倒，故無暇無須作太多的辭藻修飾。
 3、意境味道不同。
  李清照的詞結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。主題的消遣娛樂性質注定了婉約詞要和音律結合起來，和著節拍唱和，因此比較柔美，甚至奢華。內容上強調對風花雪月，離別傷感，故國情懷的表達，使得婉約詞必須敏感細致，崇尚藝術的美的境界，這樣才有它的存在價值。用現在的話來說就是一種閑情逸致的小資情調，是一種柔和的美，讀起來很美妙，回味起來更美，經得起推敲。辛棄疾的詞則給人的感覺就是大氣磅礴，有氣勢，像一個鐵骨錚錚的硬漢，創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，它不像婉約詞那樣重視音律的諧婉，豪放詞不拘守音律，內容比較充實。
雖然各為不同派別的代表人，但并不是所有的作品都表現的是婉約或豪放的風格。如李