淺論重演“革命樣板戲”

淺論重演“革命樣板戲”1

一、樣板戲本身的藝術魅力2

二、人們的懷舊心理3

首先，它挑戰了文革經歷者們，尤其是慘遭迫害者的感情。3

其次，樣板戲自身也存在不少缺陷：3

參考文獻：4

淺論重演“革命樣板戲”

 

摘要：“樣板戲”的回潮現象，引發了人們的爭議。對于文革這一特殊時期形成的“革命樣板戲”，我們既不能從政治角度完全否定它，也不能從藝術角度完全予以肯定。我們應該還樣板戲本來的面目。

關鍵詞：樣板戲 回潮 藝術價值 懷舊

 

在十年文革中紅極一時的“革命樣板戲”，即“文革”中被當作“樣板”、“典型”樹立起來的一批戲劇作品——如根據同名滬劇改編的《紅燈記》、《蘆蕩火種》，根據小說《林海雪源》改編的《智取威虎山》，取材于真人真事的《奇襲白虎團》等，它們本身是在政治權利的精心運作下完成的。它們逾越出藝術范圍，擔負起特殊的政治使命，不僅本身成為宣傳主流意識形態的文學藝術的“樣板”，而且由“樣板戲”抽象出的文藝思想與創作原則，也成為裁決其它文學藝術創作是否合法的準則，至高的政治地位使它成為文學史乃至文化史上的一個特例現象。① “這八出戲就成為十年浩劫中僅有的八出戲，整整看了十年，還說什么百看不厭。而且是以“革命”的名義，用強迫命令的辦法，叫人去看、去聽、去學著唱。看后還要匯報思想，學的不好就要批斗。”②